Anne Geddes ünlü bebek fotoğraflarını çekmeye başladığında, hızla yedek bebeklere ihtiyaç duyacağını fark etti - bazen yirmi kadar. "Sizi tanımayan bebeklerle çalışmak inanılmaz stresli," diye açıklıyor. "Bir bebeği su zambaklarıyla çevrili bir su tankında otururken fotoğraflamaya çalıştığımı hatırlıyorum. Doğru kareyi yakalamak için beş farklı bebek gerekti. Birinin adı Lily'ydi, ama onun hiç ilgisi yoktu. Bana şöyle bir baktı: 'Cidden o suya gireceğimi mi düşünüyorsun?'"
1991 yılına ait ikonik fotoğrafı "Lahana Bebekleri"nin arka planını anlatıyor: Lahana yaprağı şapkalar takan ikiz kardeşler Rhys ve Grant, ters çevrilmiş lahanaların içinde otururken hafif bir endişeyle birbirlerine bakıyorlar. Asistanı, bir balonu ipe bağlayıp aralarına indirmiş ve döndükleri anda hızla yukarı çekmişti - mükemmel ifadeyi yakalamak için.
"Artık her şey değişti; o gelir kaynağı yok oldu," diyor 68 yaşındaki Avustralyalı fotoğrafçı New York'taki evinden. Teknoloji her şeyi dönüştürdü. "Lahana Bebekleri"ni gerçek olarak nitelendiriyor: "Tüm aksesuarlar gerçekti. Garajımda çektik. Komik olan şu: Bugün Photoshop ve yapay zeka ile insanlar çalışmalarımın gerçek olup olmadığını sorgulayabilir. Ama özgün hikayeler her zaman önemli olacak. Bu yüzden fotoğrafların arkasında gerçek insanların olması önemli. Yapay zeka bunu taklit edemez."
1990'larda büyüdüyseniz, muhtemelen benim gibi duvarınızda bir Geddes posteri vardı - çiçek saksılarında veya kovalarda oturan bebekler, ya da şakayıklar, kala zambakları veya gül yaprakları arasında uykulu bir şekilde kıvrılmış bebekler. Bazıları yaban arısı veya peri kıyafetleri giymiş, sonbahar yapraklarında uyuyordu. Görüntüler tuhaf, rüya gibi ve bazen tamamen garip. Yine de çocuklara hitap eden ama çocukça olmayan o nadir niteliğe sahipler - ve sosyal medyada, genellikle ironik bir şekilde, geri dönüyorlar.
Çalışmaları her yerde görülüyordu - Hallmark kartlarından Vogue Homme kapaklarına, Dior reklamlarına ve hatta 2004'te Céline Dion ile bir kitaba (şarkıcının amniyotik kesenin içinde uyuyan bir bebeği tuttuğu fotoğraf). Kariyerinin zirvesi Oprah Winfrey Show'da görünmesiyle geldi: "Oprah, yaban arısı kıyafetli iki bebekle çıktı ve New York Times çok satanlar listesine fırladık!" Birçok milenyum kuşağı için kültürel anı, Friends karakteri Janine'in (Elle Macpherson) Joey'nin dairesini Geddes'in "Tayla bir Su Zambakları" fotoğrafıyla dekore etmesiydi.
Geddes çarpıcı - gümüş saçlı, yüksek elmacık kemikli ve ışıltılı ciltli, ters şapkalı bir Meryl Streep'i andırıyor. Basit bir fon önünde oturuyor, sıcak ama biraz mesafeli, düşünceli bir şekilde yaban arısı kostümleri ve nilüfer yaprakları hakkında konuşuyor.
Bu ay, "Down in the Garden" serisinin üzerinden neredeyse 30 yıl geçti - bebeklerin çiçekler ve doğa arasındaki fotoğrafları - bazıları Almanya'nın Tübingen kentindeki Neues Kunstmuseum'da ilk retrospektifinde sergilenecek. 150 görüntü arasında, okul bahçıvanı Jack'in ellerinde uyuyan üçüzler de var (Jack'in elleri 1993'teki ünlü bir fotoğrafta prematüre bebek Maneesha'yı da tutmuştu). Onlarca yıldır, insanlar Geddes'a bu umut dolu görüntüyü buzdolaplarında sakladıklarını söylüyorlar.
Bir başka fotoğrafta Tuli ve Nyla var. Geddes'in iki stüdyo günü, birçok bebeği ve dev bir Polaroid kamerası vardı. "Aksesuarım yoktu, ama bebeklerle çalışırken bir plana ihtiyacınız var - hızlı hareket etmelisiniz," diyor. Nyla huysuzlanmaya başladığında, Tuli onu salladı ve rahatlatıcı sözler fısıldadı. O anı yakaladı.
Geddes, daha basit, aksesuarsız fotoğraflarını "klasik işlerim" olarak tanımlarken, ikonik saksıdaki bebek çekimlerinin insanların tanıdığı şey olduğunu söylüyor - onlarla büyüyen bizler gibi. "Down in the Garden yayınlandıktan sonra her şey saksılar hakkındaydı," diyor. "Sanki alnıma saksı dövmesi yaptırmışım gibi. İnsanlar hep onları istiyor! Ama başka şeyler de yapıyorum. Şimdi beni heyecanlandıran, o diğer işleri göstermek. Bu sergi, birinin benden bunu yapmamı gerçekten istediği ilk sefer."
10 milyondan fazla takvim ve yedi coffee-table kitabının neredeyse iki katı kopya satmasına rağmen (karşılaştırma için, Fifty Shades of Grey ilk on yılında daha az sattı), Geddes her zaman Bailey ve Rankin gibi ünlü fotoğrafçıların hakim olduğu bir sektörde ciddiye alınmadı. Bu bir snobizm mi? "Biraz erkekler kulübü gibi," diyor. "Erkekler, 'Eskiden bebek çekerdim, sonra manzaralara geçtim' derdi. Bunu hiç anlamadım. Bana göre bebekler büyülü."
Bebek fotoğraflarına tepki bazen sinir bozucu oldu. "İnsanlar bana 'tek marifetli at' dedi," diyor. "Ama hamile kadınları veya yeni anneleri fotoğraflamak da benim için aynı derecede tutkulu - sadece insanlar bunun hakkında çok konuşmuyor." Şimdi, "yeni bir hayatın vaadi, hamileliğin ve doğumun mucizesi"ni yakalamaya daha çok ilgi duyuyor ve serginin bunu vurgulamasını umuyor. "Avrupalıların 'Bu harika' demesi gerekiyor, Amerikalılar dikkat etmeden önce. Hep böyle olur."
1956 doğumlu Geddes, dört kız kardeşiyle Queensland'da geniş bir çiftlikte büyüdü. Fotoğrafçılık çocukluğunun bir parçası değildi - "İki yaşından önce sadece üç fotoğrafım var, yenidoğan hiç yok." Gençken Life dergisini ve görüntülerle hikaye anlatma fikrini seviyordu. Yine de, karanlık odanın "büyüsünü" keşfetmeden önce televizyonda çalıştı.
Kocası Kel ile tanıştıktan sonra Hong Kong'a taşındılar ve sonunda bir kamera eline aldı. "'Artık istikrarım var - şimdi tam zamanı' diye düşündüm." Aileleri fotoğraflamaya başladı, kocasının Pentax K1000'sini ödünç aldı.
Avustralya'ya döndüğünde, ikinci kızına hamileyken (şimdi 40 yaşında), imza bebek portrelerine başladı. Bir stüdyoda her detayı kontrol edebiliyor, garajında ayrıntılı setler hazırlıyordu. Birçok çekim tesadüfen oldu - altı aylık Chelsea geldiğinde, boş bir saksı ikonik bir görüntüye ilham verdi. Rahatlık için içini kumaşla kapladı ve aylar sonra fotoğrafları bir tebrik kartı şirketine gönderdi. Bu, başlangıçtı.
Başlarda, gelen her bebeği çekiyordu. Ama seçici olmayı öğrendi: "Dört haftalıktan küçükler ideal. Karnı tok ve sıcaksa güzelce uyurlar." Özellikle altı ve yedi aylık bebekleri fotoğraflamaktan keyif alıyordu. "O yaşta henüz hareket edemezler, ama oturmaya başlarlar ve dünyaya yepyeni bir perspektiften bakarlar. Artı, küçük bedenlerindeki büyük kafaları çok sevimli," diye açıkladı.
Ünü arttıkça, müşteriler daha talepkar olmaya başladı. "Ücretleriniz ne kadar yüksekse, insanlar huysuz iki yaşındakilerle mucizeler yaratmanızı bekliyor," diye belirtti. Bazı hevesli ebeveynler doğum yaptıktan sonra hastaneden arayıp, "Dünyanın en güzel bebeğini doğurdum!" diyordu, o da basitçe, "Tamam, tabii, yapalım," diye yanıtlıyordu.
Anne Geddes'in fotoğrafında bebek Thompson'ı tutarken görülen Emma, takvimler, posterler, kitaplar ve dergilerde kullanılan görüntüler için her zaman ebeveyn onayı alıyordu. Ebeveynler her çekimde hazır bulunuyordu. "Bana göre, doğal halindeki bir yenidoğan mükemmelliktir," dedi. "İnsanlığın en saf halini temsil ederler - yolculuklarının başındaki iyi insanlar. Yakalamak istediğim buydu. Politikada kaos yaratan zorbaları gördüğünüzde merak ediyorsunuz: Onlar da bir zamanlar masum yenidoğanlardı. Nerede hata yapıldı? Anneleri onlara daha iyi davranışlar öğretmedi mi?"
Sanatsal ilhamını, 1918'de yayınlanan Avustralyalı çocuk kitabı "Tales of Snugglepot and Cuddlepie"den aldı - maceracı orman yaratıklarını anlatan bir kitap. "Her fotoğrafçının kendi görsel tarzına ihtiyacı var - bu benimki oldu," dedi. Çalışmalarının kitsch doğasına rağmen, olağanüstü bir başarı elde etti. "Konularım kariyerim boyunca hiçbir zaman 'sanat' olarak kabul edilmedi, ama mesele bu değildi. Çocuk hikayeleri yaratıyordum, ciddi sanat eserleri değil."
Günümüzdeki mahremiyet endişelerinin işini zorlaştırıp zorlaştırmayacağı sorulduğunda, katılmadı: "Birçok kişi bebek fotoğraflarını çevrimiçi paylaşma konusunda tartışsa da, benim çalışmam çocukları kişisel olarak ifşa etmiyor."
Geddes hala fotoğraflarını bebeklerin isimleriyle tanımlıyor ve bazılarıyla iletişimini sürdürüyor. Son zamanlarda, otuz yıl önceki şimdi yetişkin olan modelleriyle yeniden bağlantı kurmaya çalıştı, birçoğu artık ebeveyn oldu.
Konuşmamızdan sonra, yan odada uyuyan bebeğimin fotoğraflarına bakarken buldum kendimi. Neden sadece kendi bebeklerimizin değil, bebek görüntülerine bu kadar çekiliyoruz? Geddes bir anekdot paylaştı: Yeni Zelanda'da büyük bir portre ödülünü neredeyse kazandığında, bir Kodak yöneticisi ona, "İyi ki kazanmadın - yönetim kurulu odasında kim bebek fotoğrafı ister ki?" demişti.
Anne Geddes'in retrospektif sergisi "Until Now", 16 Ağustos - 21 Eylül tarihleri arasında Almanya'nın Tübingen kentindeki Neues Kunstmuseum'da sergilenecek.
**SSS**
### **"Bebeği Saksıya Koyduk!" – Anne Geddes’in İkonik Fotoğrafları Hakkında SSS**
#### **1. Anne Geddes kimdir?**
Anne Geddes, bebekleri çiçek saksıları, bahçeler ve kostümler gibi yaratıcı ortamlarda pozlayarak çektiği tuhaf ve iç ısıtan fotoğraflarıyla tanınan dünyaca ünlü bir fotoğrafçıdır.
#### **2. "Saksıdaki bebek" fotoğrafının hikayesi nedir?**
Geddes, yenidoğanların masumiyetini ve güzelliğini oyunbaz ve doğal bir şekilde yakalamak istedi. Saksı fikri, büyümeyi ve yeni hayatı simgeliyordu, bu da onu zamansız bir görüntü haline getirdi.
#### **3. Bebekler bu pozlarda rahat mıydı?**
Evet! Geddes her zaman güvenliğe ve konfora öncelik verdi. Bebekler nazikçe yerleştirildi, genellikle uyur haldeydi ve ebeveynler ile asistanlar tarafından yakından gözlemlendi.
#### **4. Anne Geddes bu kadar benzersiz bebek fotoğraflarını nasıl tasarladı?**
Doğadan, çocukluk nostaljisinden ve yeni hayatı kutlama fikrinden ilham aldı. Yaratıcılığı, basit konseptleri ikonik sanata dönüştürdü.
#### **5. Saksılar gerçek miydi yoksa aksesuar mıydı?**
Çoğu, bebekleri güvenle tutacak şekilde özel olarak tasarlanmış, gerçek saksı gibi görünen aksesuarlardı.
#### **6. Ebeveynler bebeklerini gönüllü mü verdi yoksa modeller miydi?**
Bazıları profesyonel bebek modelleriydi, ancak çoğu Geddes'in çalışmasını seven ve çocuklarının bir parçası
