"Betettük a babát egy virágcserépbe!" Anne Geddes meséli a világszerte elragadtatott híres fotói mögött rejlő történetet. (Megjegyzés: A játékos, társalgási hangvétel megmaradt, miközben kissé tovább...)

Amikor Anne Geddes elkezdte készíteni híres baba-fotóit, gyorsan rájött, hogy tartalék babákra lesz szüksége – néha akár húszra is. „Hihetetlenül stresszes olyan babákkal dolgozni, akik nem ismernek”, magyarázza. „Emlékszem, egyszer egy vízi liliomokkal körülvett víztartóban ülő babát próbáltam lefényképezni. Öt különböző baba kellett ahhoz, hogy sikerüljön a kép. Az egyiküknek Lily volt a neve, de ő semmiképpen nem akart részt venni benne. Olyan tekintettel nézett rám, mintha azt mondta volna: ‚Komolyan azt hiszed, hogy bemegyek abba a vízbe?‘”

Leírja az ikonikus 1991-es „Káposztagyerekek” fotó háttértörténetét, amelyen a Rhys és Grant ikerpár káposztalevelekből készült sapkát visel, és egymásra nézve kissé aggódó arckifejezéssel ül egy-egy fejjel lefelé fordított káposztában. A segítője egy lufit kötött egy madzagra, leengedte közéjük, majd abban a pillanatban, amikor odafordultak, gyorsan felhúzta – így kapták el a tökéletes kifejezést.

„Minden megváltozott; az a bevételi forrás megszűnt”, mondja a 68 éves ausztrál fotós New York-i otthonából. A technológia mindent átalakított. A „Káposztagyerekeket” hitelesnek nevezi: „Minden kellék valódi volt. A garázsomban fotóztuk. Vicces – a mai Photoshop és AI korában az emberek talán megkérdőjeleznék, hogy a munkám valódi volt-e. De az eredeti történetek mindig számítanak. Ezért fontos, hogy valódi emberek legyenek a fotók mögött. Az AI ezt nem tudja utánozni.”

Ha a 90-es években nőttél fel, valószínűleg a faladon is lógott egy Geddes-poszter, mint nekem – babák virágcserépben vagy vödörben ülve, vagy álmosan elbújva bazsalikom, kala vagy rózsaszirmok között. Néhányuk poszméh vagy tündér ruhában, őszi leveleken pihenve. A képek fantasztikusak, álomszerűek, és néha egészen furcsák. Mégis, megvan bennük az a ritka tulajdonság, hogy a gyerekeknek tetszenek anélkül, hogy gyerekesek lennének – és mostanában, gyakran iróniával, visszatérnek a közösségi médiában.

Munkái mindenhol megjelentek – a Hallmark-kártyáktól a Vogue Homme borítóin át a Dior-reklámokig, sőt, egy 2004-es könyvben is, amelyet Céline Dionnal készített (a fotókon az énekesnő egy magzatburokban alvó babát tart). Karrierjének csúcspontja az Oprah Winfrey Show-ban való megjelenése volt: „Oprah két poszméh ruhás babával lépett ki, és azonnal felkerültünk a New York Times bestseller listájára!” Sok millenáris számára a kultúrális pillanat akkor jött el, amikor a Friends Janine nevű szereplője (akit Elle Macpherson alakított) Geddes „Tayla, mint vízililiom” fotójával díszítette Joey lakását.

Geddes lenyűgöző – ezüstös hajú, magas arcszögű, ragyogó bőrű, és egy visszafordított sapkás Meryl Streepre hasonlít. Egyszerű háttér előtt ül, meleg, de kissé tartózkodó, és elmélyülten beszél a poszméh jelmezekről és a vízililiomokról.

Ebben a hónapban telik majdnem 30 éve a „Down in the Garden” sorozatának – babákat ábrázoló fotóknak virágok és természet között –, amelyek közül néhány az első retrospektív kiállításán fog megjelenni a németországi Tübingenben található Neues Kunstmuseumban. A 150 kép között ott vannak az azonos hármas ikrek, akik Jack, az iskola kertésze kezében aludtak (akinek a kezei az 1993-as híres fotón az idő előtt született Maneeshát is ölelték). Évtizedek óta mondják Geddesnek, hogy ezt a reményteljes képet a hűtőjükre ragasztják.

Egy másik fotón Tuli és Nyla látható. Geddesnek két stúdiónapja, sok babája és egy hatalmas Polaroid fényképezőgépe volt. „Nem voltak kellékeim, de babákkal dolgozva valami tervre szükség van – gyorsan kell mozogni”, mondja. Amikor Nyla nyűgös lett, Tuli megingatta és megnyugtató szavakat suttogott neki. Geddes megragadta a pillanatot.

Geddes a kellékek nélküli, egyszerűbb fotóit „klasszikus munkáinak” nevezi, míg az ikonikus virágcserépben ülő baba képeket azok ismerik fel, akik velük nőttek fel. „A Down in the Garden megjelenése után minden a cserépekről szólt”, mondja. „Mintha egy virágcserép lett volna a homlokomra tetoválva. Az emberek mindig ezeket kérték! De én más dolgokat is csinálok. Most az izgat, hogy ezt a más munkámat is megmutathatom. Ez a kiállítás az első alkalom, hogy valaki tényleg ezt kérte tőlem.”

Annak ellenére, hogy több mint 10 millió naptárt és közel kétszer annyi példányt adott el hét fotóskönyvéből (összehasonlításképpen, a Fifty Shades of Grey kevesebbet adott el az első évtizedében), Geddest nem mindig vették komolyan egy olyan iparágban, amelyet olyan híres fotósok uraltak, mint Bailey és Rankin. „Ez egy kicsit fiúklub”, mondja. „A férfiak azt mondták: ‚Régen babákat fotóztam, aztán áttértem a tájképekre.’ Ezt soha nem értettem. Számomra a babák varázslatosak.”

A reakciók a baba-fotóira néha frusztrálóak voltak. „Az emberek azt mondták, hogy egy trükkös póni vagyok”, mondja. „De ugyanolyan szenvedéllyel fotózom terhes nőket vagy újszülött anyákat – csak erről nem beszélnek annyit.” Most inkább az „új élet ígéretét, a terhesség és születés csodáját” akarja megörökíteni, és reméli, hogy a kiállítás ezt hangsúlyozza. „Az európáknak azt kell mondaniuk: ‚Ez csodálatos’, mielőtt az amerikaiak észrevennék. Mindig így működik.”

1956-ban született Geddes Queenslandben egy hatalmas farmon nőtt fel négy nővérével. A fotózás nem volt része gyermekkorának – „Két éves korom előtt csak három fotóm van, újszülöttként egy sem.” Tinédzserként imádta a Life magazint és a képeken keresztüli történetmesélést. Mégis, a televízióban dolgozott, mielőtt felfedezte a sötétkamra „varázslatát”.

Miután megismerte férjét, Kel-t, Hongkongba költöztek, ahol végül kezébe vette a fényképezőgépet. „Azt gondoltam: ‚Megvan a stabilitás – most itt az idő.’” Családokat kezdett el fotózni, a férje Pentax K1000-esét kölcsönözve.

Visszatérve Ausztráliába, második lánya (most 40 éves) várandóssága alatt kezdte el aláírásos baba-portréit. Egy stúdióban minden részletet irányíthatott, és a garázsában készítette el a díszleteket. Sok felvétel véletlenül készült – például az a nap, amikor egy Chelsea nevű hat hónapos érkezett, és egy üres virágcserép ihlette meg az ikonikus képet. Kényelmes anyaggal bélelte ki, és hónapokkal később elküldte a képeket egy üdvözlőlap-készítő cégnek. Ez volt a kezdet.

Kezdetben bármelyik babát fotózta, aki beállt. De megtanult válogatni: „Négy hét alattiak az ideálisak. Ha jól etették és melegen tartják, gyönyörűen alszanak.” Különösen szeretett hat- és hét hónapos babákat fotózni. „Ebben a korban még nem tudnak mozogni, de kezdenek ülni és egy egész új szemszögből látják a világot. Plusz, a nagy fejük a kis testükön egyszerűen aranyos”, magyarázta.

Ahogy nőtt a hírneve, az ügyfelek egyre nagyobb elvárásokkal álltak elő. „Minél magasabbak az áraim, annál nagyobb csodát várnak el tőlem a nyűgös két évesekkel”, jegyezte meg. Néhány lelkes szülő még a kórházból is felhívta, miután megszületett a gyermekük: „Épp most született a legszebb babám!” – mire ő egyszerűen annyit válaszolt: „Oké, rendben, csináljuk.”

Emma, aki Anne Geddes fotóján Thompson babát tartja, mindig biztosította a szülők beleegyezését a naptárakban, posztereken, könyvekben és magazinokban használt képekhez. A szülők minden felvétel során jelen voltak. „Számomra egy újszülött baba természetes állapotában tökéletes”, mondta. „Ők a legtisztább emberiséget képviselik – jó emberek az útjuk elején. Ezt akartam megörökíteni. Amikor látod a zsarnokokat, akik káoszt okoznak a politikában, elgondolkodsz: ők is ártatlan újszülöttek voltak. Mi történt? Miért nem tanították meg nekik jobb modort?”

Művészi inspirációját May Gibbs 1918-as ausztrál gyerekkönyvéből, a „Snugglepot és Cuddlepie meséi”-ből merítette, amely kalandos erdei lényekről szól. „Minden fotósnak saját vizuális stílusra van szüksége – ez lett az enyém”, mondta. A munkája kicsit kicsiés jellege ellenére figyelemre méltó sikert ért el. „A témám soha nem volt tekintve ’művészetnek’ a karrierem során, de nem ez volt a lényeg. Gyerekmeséket alkottam, nem komoly művészetet.”

Amikor megkérdezték, hogy a modern adatvédelmi aggályok nehezebbé tennék-e a munkáját ma, nem értett egyet: „Bár sokan vitatkoznak arról, hogy megosszák-e a baba fotókat online, az én munkám nem teszi ki személyesen a gyerekeket.”

Geddes még mindig a babák neveivel azonosítja a fotóit, és néhány modelllel tartja a kapcsolatot. Nemrég próbált újra kapcsolatba lépni a most már felnőtt modellekkel harminc évvel ezelőttről, akik közül sokan maguk is szülők lettek.

A beszélgetés után én is a másik szobában alvó babám fotóit nézegettem. Miért vonzanak minket ennyire a baba képek – nem csak a sajátjaink? Geddes mesélt egy anekdotát: Amikor majdnem megnyert egy nagy új-zélandi portréversenyt, egy Kodak-vezető azt mondta neki: „Hála istennek, hogy nem nyertél – ki akarna egy baba fotót a tanácsteremben?”

Anne Geddes „Until Now” retrospektív kiállítása augusztus 16-tól szeptember 21-ig látható a németországi Tübingenben, a Neues Kunstmuseum Art 28 kiállítóterében.

GYIK
### **GYIK a „Mi a babát egy virágcserépbe tettük!” – Anne Geddes ikonikus fotói**



#### **1. Ki Anne Geddes?**

Anne Geddes egy világhírű fotós, akit a babákról készült fantasztikus, szívmelengető képeiről ismernek, amelyeken gyakran kreatív helyzetekben láthatók, például virágcserépben, kertben vagy jelmezekben.



#### **2. Mi a története a „baba virágcserépben” fotónak?**

Geddes a játékos, természetes módon akarta megörökíteni az újszülöttek szépségét és ártatlanságát. A virágcserép ötlete a növekedést és az új életet szimbolizálta, így időtlen képpé vált.



#### **3. Kényelmesen érezték magukat a babák ezekben a pózokban?**

Igen! Geddes mindig a biztonságot és a kényelmet helyezte előtérbe. A babákat óvatosan pózolták, gyakran alvás közben, és a szülők és segítők figyelemmel kísérték őket.



#### **4. Hogyan jutott Anne Geddes ilyen egyedi baba fotók ötletéhez?**

A természetből, a gyermekkori nosztalgiából és az új élet ünneplésének ötletéből merített inspirációt. Kreativitása egyszerű koncepciókat ikonikus művészetté változtatott.



#### **5. Valódi virágcserépek voltak vagy kellékek?**

A legtöbbjük speciálisan készített kellék volt, amely biztonságosan tartotta a babákat, miközben valódi virágcserépnek tűnt.



#### **6. Önként jelentkeztek a szülők a babáikkal, vagy modellek voltak?**

Néhányuk profi baba modell volt, de sokan csak hétköznapi szülők voltak, akik szerették Geddes m