Când compozitorul și interpretul B Howard va urca pe scenă la Moscova în luna aceasta, va scrie istorie. Pe 20 septembrie, artistul născut în Los Angeles va deveni primul care să reprezinte SUA la concursul muzical reînviert Intervision al Rusiei — un eveniment cultural care amestecă nostalgia cu strategia geopolitică modernă. În timp ce Eurovision s-a extins faimos pentru a include țări precum Australia, concursul alternativ al Rusiei reprezintă un alt fel de outreach internațional.
Decizia Rusiei de a reînvia marca Intervision, care a fost în mare parte inactivă din 1980, cu excepția unei reveniri scurte în 2008, vine după ce țara a fost exclusă de la Eurovision în urma invaziei la scară largă a Ucrainei din 2022. Acea expulzare a tăiat accesul la o platformă care, în ciuda faptului că a fost adesea batjocorită de publicul britanic, a servit timp de decenii ca instrument cheie de diplomatie culturală.
Site-ul web al Intervision susține că „evenimentul muzical de renume mondial revine în Rusia”, dar concursul a fost de fapt creat în Cehoslovacia anilor 1960. Și scopul său original a fost destul de diferit. „Ideea Intervision nu a fost cu siguranță ceea ce rușii prezintă astăzi”, explică Dean Vuletic, un istoric care a studiat amplu concursul.
În loc să se fi născut din excludere, Vuletic spune că prima serie, care a avut loc între 1965 și 1968, a fost concepută în mod explicit pentru a aduce Estul și Vestul împreună. Televiziunea Cehoslovacă a oferit chiar să colaboreze cu organizatorii de la Eurovision, deși propunerea a fost respinsă. Când concursul a fost lansat în sfârșit, a inclus artiști occidentali alături de interpreți est-europeni, inclusiv câștigători ai Eurovision precum Sandie Shaw și Udo Jürgens ca acte de interval.
Polonia a dus spiritul internațional al Intervision și mai departe în timpul celei de-a doua serii, din 1977 până în 1980, incluzând artiști din Japonia, SUA și Canada într-o competiție paralelă pentru cei care reprezentau case de discuri. Ambele versiuni au fost în esență afaceri comerciale, organizatorii cehi și polonezi folosind platforma pentru a atrage companii de discuri occidentale și pentru a lansa cariere precum cea a lui Karel Gott, care a devenit cel mai mare star pop al Cehoslovaciei după ce a câștigat primul Intervision. După cum notează Vuletic, „Ei vroiau să atragă interesul companiilor comerciale de discuri occidentale. Nu era ca și cum erau comuniști care nu vroiau să aibă de-a face cu capitalismul.”
Între timp, sovieticii înșiși nu au fost deosebit de implicați în aceste concursuri timpurii. „După ce am fost în arhivele de la Moscova, concluzia mea este că rușii înșiși nu erau atât de interesați”, observă Vuletic. Cu piața lor internă vastă, pur și simplu nu aveau nevoie de Intervision pentru a ajunge la publicuri mai largi.
Pentru a înțelege de ce președintele rus Vladimir Putin este acum atât de implicat în concept încât a reînviert concursul prin decret prezidențial în februarie, ajută să examinăm cum Eurovision însuși s-a schimbat de la sfârșitul Războiului Rece. Extinderea Uniunii Europene de Radio-Televiziune (UER) spre est în anii 1990 a schimbat dramatic caracterul concursului, aducând posturi de televiziune din fostele republici sovietice și state comuniste care au folosit platforma pentru a-și afirma identitatea europeană.
Această schimbare a coincis cu asocierea tot mai mare a Eurovision cu cauzele LGBTQ+, începând cu islandezul Páll Óskar — primul concurent deschis gay al concursului — în 1997, urmat de victoria lui Dana International în 1998 și a lui Conchita Wurst în 2014. Victoria reginei travestite cu barbă a enervat în special Moscova, venind chiar în timp ce guvernul lui Putin promova „valorile tradiționale” și adopta legi care restricționau conținutul LGBTQ+. Pentru cercetătoarea în cultură vizuală și identități Bárbara Barreiro León, Intervision servește ca instrument pentru Rusia să-și proiecteze propriile valori culturale și politice. Poziționat ca un „contragreutate culturală” la Eurovision, Intervision izvorăște dintr-un dorință de a provoca dominația culturală occidentală, mai ales pe măsură ce Eurovision a ajuns să simbolizeze valorile liberale occidentale.
Dincolo de farmecul excentric al concursului, ceea ce poate fi fost și mai frustrant pentru Kremlin a fost rolul Eurovision ca scenă pentru fostele națiuni sovietice de a-și etala independența și culturile unice. Multiplele victorii ale Ucrainei — inclusiv piesa din 2016 a Jamalei despre deportarea tătarilor crimeeni de către Stalin — au contrazis direct narativa lui Putin conform căreia Ucraina nu are o cultură și istorie independentă legitimă. După cum observă istoricul Războiului Rece Catherine Baker, participările creative ale Ucrainei au făcut din Eurovision „o platformă unde sute de milioane de spectatori pot vedea că minciunile lui Putin despre Ucraina nu sunt adevărate.”
În timp ce oficialii ruși promit să promoveze „valorile tradiționale” și să respingă ceea ce ei numesc „perversiunile” Eurovision, această abordare expurgată ar putea avea efecte adverse. „Oamenii urmăresc Eurovision pentru diversitatea, provocările și politica sa”, spune Stephen Hutchings, un analist de lungă durată al mediaului rus.
Deci, cine se alătură alternativei lui Putin? Țările participante par a fi în principal cele neutre sau care susțin poziția Rusiei față de Ucraina, deși lista este încă în evoluție. Rapoartele timpurii sugerau 20–21 de națiuni, în timp ce site-ul oficial actual listează 17 — mult mai puține decât cele 37 care au concurat la Eurovision din Basel din acest an. Participanții includ Belarus, Kazahstan, Venezuela, Cuba și Qatar, alături de Serbia, care este țară candidată la UE. Implicarea SUA, reprezentată de un artist cel mai bine cunoscut pentru speculațiile că ar fi fiul lui Michael Jackson, este poate cea mai ciudată. Nu este surprinzător, Ucraina nu va participa. Ministerul său de externe a condamnat evenimentul ca fiind „un instrument de propagandă ostilă și un mijloc de albire a politicilor agresive ale Rusiei.”
Dincolo de politică, Intervision se confruntă cu provocări practice. Spre deosebire de Eurovision, unde majoritatea participanților au fusuri orare similare (Australia fiind o excepție notabilă), Intervision se întinde pe mai multe continente, complicând difuzările în direct și votul. De exemplu, ora 20:00 la Moscova este ora 13:00 în Cuba și Venezuela — cu greu oră de maximă audiență. Multe performanțe vor trebui să fie înregistrate și difuzate mai târziu, slăbind experiența de vizionare comună care face Eurovision captivant. Eurovision a crescut alături de integrarea europeană și de reperele culturale comune, în timp ce Intervision nu are coeziunea politică și geografică de bază necesară pentru a construi un interes durabil al spectatorilor.
Potrivit lui Hutchings, amestecul de țări participante îndepărtate reflectă schimbarea strategică a Rusiei de la Vest către Global South și țările BRICS. Similar cu rebranding-ul RT după interdicțiile occidentale, concursul reprezintă un efort de a crea spații culturale alternative în afara influenței occidentale. Cu toate acestea, în ciuda mesajului geopolitic, inițiativa poate servi mai mult ca teatru domestic decât outreach internațional — parte a strategiei mai largi a lui Putin de a cultiva o cultură rusă patriotică și de a arăta că țara poate prospera în afara instituțiilor europene.
Dacă acesta este scopul, semnele timpurii sugerează că publicul nu este exact captivat. După cum subliniază Barreiro León... După cum s-a menționat, prezența pe social media a concursului rămâne modestă. La momentul scrierii, are puțin peste 4.000 de urmăritori pe Instagram — deși Instagram este blocat în Rusia, necesitând ca utilizatorii să-l acceseze prin VPN — aproximativ 14.000 pe platforma rusă VKontakte și aproximativ 45.000 pe un canal Telegram. Prin comparație, Eurovision are 2,2 milioane de urmăritori pe Instagram. Vuletic sugerează că chiar și publicul rus poate fi sceptic, întrucât tinerii ruși educați care caută muzică inovatoare sunt puțin probabil să adopte un concurs care promovează în mod explicit valori conservatoare.
Dacă acest ultim efort de a reînvia Intervision va reuși acolo unde încercările anterioare au eșuat rămâne incert. În timp ce Moscova îl poate prezenta ca o alternativă culturală, provocările practice sugerează că concursul se confruntă cu o luptă dificilă. Majoritatea publicului european nu îl va putea urmări — spre deosebire de Eurovision, care este difuzat pe scară largă în întreaga Europă, Intervision nu va fi difuzat în UE sau Marea Britanie. În ceea ce privește dacă alternativa Rusiei va găsi ecou la telespectatorii globali, verdictul încă nu este dat.
Întrebări Frecvente
Desigur, iată o listă de Întrebări Frecvente despre revenirea Concursului Muzical Intervision, concepută să fie clară și conversațională.
Întrebări Generale / pentru Începători
Î: Ce este Concursul Muzical Intervision?
R: Este un concurs muzical similar cu Eurovision care a fost organizat inițial între țările Blocului Estic în timpul Războiului Rece. Acesta este acum reînviert de Rusia ca o alternativă culturală.
Î: De ce revine acum?
R: Reînvierea sa este văzută pe scară largă ca un efort al Rusiei de a crea un contragreutate cultural la Eurovision, mai ales după ce artiștii ruși au fost excluși de la Eurovision în urma invaziei Ucrainei.
Î: Cine poate participa la noul Intervision?
R: Deși inițial era pentru state socialiste, noua versiune este de așteptat să includă națiuni prietene și aliați ai Rusiei, potențial incluzând țări din Asia, Africa și Orientul Mijlociu.
Î: Este acesta doar o copie a Eurovision?
R: Urmează un format similar de prezentare a actelor de către țări și un proces de vot, dar scopul său declarat este de a promova valori tradiționale și de a crea o platformă separată de influența culturală occidentală.
Întrebări Avansate / Strategice
Î: Care sunt principalele obiective politice din spatele reînvierii Intervision?
R: Scopul principal este de a construi o lume multipolară în sfera culturală, provocând dominația instituțiilor occidentale precum UER și creând un bloc de națiuni aliniate cu interesele geopolitice ruse.
Î: Cum beneficiază Rusia din organizarea acestui eveniment?
R: Își proiectează puterea soft, întărește legăturile culturale și politice cu țările participante și controlează narativa prin crearea unui eveniment internațional major care operează în afara organizațiilor conduse de Occident.
Î: Care sunt cele mai mari provocări cu care se va confrunta acest nou concurs?
R: Provocări cheie includ atingerea aceleiași valori de producție și audiențe globale ca Eurovision, evitarea perceperii ca un proiect pur politic și atragerea de talente muzicale de top din afara sferei imediate de influență a Rusiei.
Î: Ar putea acest concurs să concureze efectiv cu Eurovision?
R: Pe termen scurt, nu. Eurovision are decenii de istorie, o bază masivă de fani la nivel global și o organizare profesională. Succesul Intervision va depinde de investiția pe termen lung și de capacitatea sa de a fi perceput ca un eveniment cultural legitim, nu doar ca o reacție politică.
Întrebări Practice / Specifice
Î: Când și unde va avea loc următorul concurs?
R: Detaliile sunt adesea anunțate de la an la an.
