이번 달 모스크바 무대에 오르는 싱어송라이터 B 하워드는 역사를 만들 예정이다. 9월 20일, 로스앤젤레스 출신 이 아티스트는 러시아가 부활시킨 인터비전 송 콘테스트(Intervision Song Contest)에서 미국을 대표하는 첫 번째 인물이 될 것이다. 이 콘테스트는 향수와 현대적 지리정치적 전략을 결합한 문화 행사다. 유로비전이 호주와 같은 국가들을 포함하도록 유명하게 확장된 반면, 러시아의 대체 콘테스트는 매우 다른 종류의 국제 외교를 대표한다.
러시아가 1980년대 이후 대부분 휴면 상태였던 인터비전 브랜드를 부활시키기로 한 결정은 2022년 우크라이나 전면 침공 이후 유로비전에서 배제된 데 따른 것이다. 이 추방은 비록 영국 관객들에게 종종 조롱받았지만 수십 년 동안 문화 외교의 핵심 도구로 기능했던 플랫폼에 대한 접근을 차단했다.
인터비전 웹사이트는 "세계적으로 유명한 음악 행사가 러시아로 돌아온다"고 주장하지만, 이 콘테스트는 실제로 1960년대 체코슬로바키아에서 만들어졌다. 그리고 그 원래 목적은 상당히 달랐다. 이 대회를 광범위하게 연구한 역사가 딘 불레티치는 "인터비전의 아이디어는 확실히 러시아인들이 오늘날 제시하는 것과 다르다"고 설명한다.
불레티치에 따르면, 배제에서 탄생하기보다는 1965년부터 1968년까지 진행된 첫 번째 시리즈는 동서양을 화합시키기 위해 명시적으로 설계되었다. 체코슬로바키아 텔레비전은 유로비전 주최측과 협력하기까지 제안했지만, 이 제안은 거부되었다. 대회가 마침내 시작되었을 때, 서양 아티스트들과 동유럽 공연자들을 함께 선보였으며, 샌디 쇼와 우도 위르겐스와 같은 유로비전 우승자들이 인터벌 Acts로 참여했다.
폴란드는 1977년부터 1980년까지 두 번째로 진행된 대회에서 인터비전의 국제적 정신을 더욱 발전시켜, 일본, 미국, 캐나다 출신 아티스트들을 레코드 회사를 대표하는 이들을 위한 병행 경쟁에 포함시켰다. 두 버전 모두 근본적으로 상업 사업이었으며, 체코와 폴란드 주최측은 이 플랫폼을 이용해 서양 레코드 회사들을 유치하고, 첫 인터비전에서 우승한 후 체코슬로바키아의 최대 팝 스타가 된 카렐 고트와 같은 경력을 시작했다. 불레티치가 지적하듯, "그들은 서양 상업 레코드 회사들의 관심을 끌고 싶어 했다. 자본주의와 아무 관련도 원하지 않는 공산주의자들과는 다르다."
한편, 소련 자신들은 이러한 초기 대회에 특히 투자하지 않았다. 불레티치는 "모스크바 기록 보관소를 다녀온 결론은 러시아인 자신들은 그다지 관심이 없었다는 것"이라고 말한다. 방대한 국내 시장을 가진 그들은 더 넓은 관객에게 도달하기 위해 인터비전이 필요하지 않았다.
블라디미르 푸틴 러시아 대통령이 왜 이 개념에 이처럼 깊이 관여하여 2월에 대통령 법령으로 이 대회를 부활시켰는지 이해하려면, 냉전 이후 유로비전 자체가 어떻게 변했는지 살펴보는 것이 도움이 된다. 1990년대 유럽 방송 연합의 동방 확장은 대회의 성격을 극적으로 바꾸었으며, 전 소련 공화국과 공산주의 국가 출신 방송사들이 이 플랫폼을 이용해 자신들의 유럽 정체성을 주장하게 되었다.
이 변화는 유로비전이 LGBTQ+ 운동과 점점 더 연관되는 것과 맞물렸다. 1997년 대회 최초의 공개적으로 게이인 참가자인 아이슬란드의 팔 오스카르를 시작으로, 1998년 다나 인터내셔널의 우승, 2014년 콘치타 부르스트의 우승이 이어졌다. 수염을 기른 드래그 퀸의 우승은 푸틴 정부가 "전통적 가치"를 promoting하고 LGBTQ+ 콘텐츠를 제한하는 법안을 통과시키던 바로 그 시기에 이루어져 모스크바를 특히 분노하게 했다. 시각 문화 및 정체성 학자 바르바라 바레이로 레온에게 인터비전은 러시아가 자신의 문화적, 정치적 가치를 투사하는 도구로 기능한다. 유로비전에 대한 "문화적 균형추"로 위치지어진 인터비전은 서양 문화 패권에 도전하려는 욕망에서 비롯되었으며, 특히 유로비전이 자유주의적 서양 가치의 상징이 되었기 때문이다.
대회의 캠프한 매력 beyond, 크렘린에게 더욱 좌절감을 준 것은 유로비전이 전 소련 국가들이 자신들의 독립성과 독특한 문화를展示하는 무대로서의 역할이었을 것이다. 우크라이나의 여러 차례 우승—包括 스탈린의 크림 타타르인 추방에 관한 자말라의 2016년 노래—은 푸틴의 우크라이나가 합법적인 독립 문화와 역사를 결여했다는 서술과 직접적으로 모순되었다. 냉전 역사가 캐서린 베이커가 지적하듯, 우크라이나의 창의적인 참가는 유로비전을 "수억 명의 시청자들이 푸틴의 우크라이나에 대한 거짓말이 사실이 아님을 볼 수 있는 플랫폼"으로 만들었다.
러시아 관료들이 "전통적 가치"를 promoting하고 그들이所谓 유로비전의 "일탈"을 거부할 것을 pledge하는 동안, 이 정화된 접근법은 역효과를 낳을 수 있다. "사람들은 유로비전을 그 다양성, 도발, 그리고 정치성을 위해 본다"고 러시아 미디어의 오랜 분석가 스티븐 허친스는 말한다.
그렇다면, 누가 푸틴의 대안에 합류하는가? 참가국들은 주로 우크라이나에 대한 러시아의 입장을 중립적으로 지지하거나支持的인 국가들로 보이지만, 목록은 여전히 진화 중이다. 초기 보고서는 20-21개국을 언급했지만, 현재 공식 웹사이트는 17개국을列挙하며—今年 바젤에서 경쟁한 유로비전의 37개국보다 훨씬 적다. 참가국에는 벨라루스, 카자흐스탄, 베네수엘라, 쿠바, 카타르와 함께 EU 후보국인 세르비아가 포함된다. 마이클 잭슨의 아들이라는 추측으로 가장 잘 알려진 아티스트가 대표하는 미국의 참여는 아마 가장 이상할 것이다. 당연하게도, 우크라이나는 참여하지 않을 것이다. 우크라이나 외무부는 이 행사를 "적대적 선전의 도구이자 러시아의 공격적 정책을 미화하는 수단"으로 규탄했다.
정치 beyond, 인터비전은 실질적인 challenges에 직면한다. 대부분의 참가자들이 유사한 시간대를 공유하는 유로비전(호주는 notable 예외)과 달리, 인터비전은 여러 대륙에 걸쳐 있어 생방송과 투표를 복잡하게 만든다. 예를 들어, 모스크바 기준 오후 8시는 쿠바와 베네수엘라 기준 오후 1시로—프라임 타임이라고 hardly 할 수 없다. 많은 공연들은 녹화되어 나중에 방송되어야 하며, 이는 유로비전을 engaging하게 만드는 공동 시청 경험을 약화시킨다. 유로비전은 유럽 통합과 공유 문화 기준점들과 함께 성장한 반면, 인터비전은 지속적인 시청자 관심을 구축하는 데 필요한 근본적인 정치적, 지리적 응집력이 부족하다.
허친스에 따르면, 먼 참가국들의 혼합은 러시아의 서방에서 글로벌 남부와 BRICS 국가들로의 전략적 전환을 반영한다. 서방禁令 이후 RT의 rebranding과 유사하게, 이 대회는 서방 영향력 밖에서 대체 문화 공간을 만들려는 노력을 대표한다. 그러나 지리정치적 메시징에도 불구하고, 이 initiative는 국제 외교보다 국내 쇼로서 더 기능할 수 있다—유럽 기구들로부터 apart 러시아가 prosper할 수 있음을 보여주고 애국적인 러시아 문화를 fostering하는 푸틴의 broader 전략의 일환이다.
만약それが 목표라면, 초기 signs는 관객이 exactly 사로잡히지 않았음을 시사한다. 바레이로 레온이 지적하듯...언급된 바와 같이, 대회의 소셜 미디어 presence는 modest하다.撰稿 당시, 인스타그램 팔로워는 4,000명 slightly over—비록 인스타그램이 러시아에서 차단되어 사용자들이 VPN을 통해 접근해야 하지만—러시아 플랫폼 VKontakte에서는 about 14,000, 텔레그램 채널에서는 roughly 45,000명이다.相比之下, 유로비전은 220만 명의 인스타그램 팔로워를 보유한다. 불레티치는 교육받은 젊은 러시아인들이 최첨단 음악을 seek하기 때문에 보수적 가치를 명시적으로 promoting하는 대회를 받아들이지 unlikely할 것이라고 suggests하며, 러시아 관객들조차 회의적일 수 있다고 말한다.
인터비전을 부활시키는 이 latest 노력이 과거 시도들이 실패한 곳에서 성공할지 여부는 불확실하다. 모스크바가 그것을 문화적 대안으로 present할지もしれ�지만, 실질적인 challenges는 대회가 uphill 전투에 직면했음을 시사한다. 대부분의 유럽 관객들은 그것을 직접 볼 수 없을 것이다—유럽 전역에 widely 방송되는 유로비전과 unlike, 인터비전은 EU 또는 영국에서 방송되지 않을 것이다. 러시아의 대안이 global 시청자들과 resonate할지 여부에 대해서는 jury는 still out이다.
자주 묻는 질문
물론 인터비전 송 콘테스트의 컴백에 관한 자주 묻는 질문 목록입니다. 명확하고 대화형으로 설계되었습니다.
일반 및 초보자 질문
Q 인터비전 송 콘테스트란 무엇인가요?
A 냉전时期 동구권 국가들 사이에서 originally 개최된 유로비전과 유사한 노래 경연 대회입니다.如今 러시아에 의해 문화적 대안으로 부활되고 있습니다.
Q 왜 지금 컴백하나요?
A它的 부활은 우크라이나 침공 이후 러시아 아티스트들이 유로비전에서 금지된 후, especially 러시아가 유로비전에 대한 문화적 균형추를 만들기 위한努力로 widely 간주됩니다.
Q 새로운 인터비전에 누가 참여할 수 있나요?
A 원래 사회주의 국가들을 위한 것이었지만, 새로운 버전은 러시아의 우호국 및 동맹국들을 포함할 expected이며, 아시아, 아프리카, 중동 국가들을 potentially 포함합니다.
Q 이것은 단순히 유로비전의 복사본인가요?
A 국가들이 Acts를 제출하고 투표 과정을 거치는 유사한 형식을 따르지만,它的 stated 목표는 전통적 가치를 promoting하고 서양 문화 영향력으로부터 separate된 플랫폼을 creating하는 것입니다.
고급 및 전략적 질문
Q 인터비전 부활 behind 주요 정치적 목표는 무엇인가요?
A 주요 목표는 문화 영역에서 다극적 세계를 구축하고, EBU와 같은 서방 기구들의 패권에 도전하며, 러시아의 지리정치적 이익과一致的인 국가 블록을 creating하는 것입니다.
Q 러시아는 이것을 hosting함으로써 어떻게 benefit을 얻나요?
A软实力을 투사하고, 참가국들과의 문화적, 정치적 유대를 강화하며, 서방 주도 기구들 밖에서运作하는 주요 국제 행사를 creating함으로써 narrative를 통제합니다.
Q 이 새로운 대회가 직면할 가장 큰 challenges는 무엇인가요?
A 주요 challenges包括 유로비전과 동일한 production 가치와 global 시청률 달성, 순수히 정치적 프로젝트로 보이는 것 avoiding,以及 러시아의 immediate 영향력圈 밖에서 최고 수준의 음악적 재능을 attracting하는 것입니다.
Q 이 대회가 실제로 유로비전과 경쟁할 수 있나요?
A 단기적으로는 아닙니다. 유로비전은 수십 년의 역사, massive global 팬基础,以及 전문적 organization을 갖추고 있습니다. 인터비전의 성공은 장기적 investment와 그것이 단순히 정치적 반응 rather than 합법적인 문화 행사로 인식될 수 있는能力에 달려 있습니다.
실용적 및 구체적 질문
Q 다음 대회는 언제, 어디에서 개최되나요?
A 세부 사항은 often 매년 발표됩니다.
