Amikor B Howard énekes-dalszerő e hónapban fellép Moszkvában, történelmet fog írni. Szeptember 20-án a Los Angelesben született művész lesz az első, aki az Egyesült Államokat képviseli az oroszországi újjáélesztett Intervision Dalfesztiválon – egy olyan kulturális eseményen, amely nosztalgiát ötvöz a modern geopolitikai stratégiával. Míg az Eurovízió híresen kiterjesztette műsorát olyan országokra, mint Ausztrália, addig Oroszország alternatív versenye egy teljesen másfajta nemzetközi kapcsolatépítést képvisel.
Oroszország döntése az Intervision márka újjáélesztésére – amely 1980 óta nagyrészt szünetelt, kivéve egy rövid visszatérést 2008-ban – az ország 2022-es teljes körű ukrajnai inváziója utáni eurovíziós kizárását követi. Ez a kitiltás megfosztotta őket egy olyan platformtól, amelyet – bár gyakran gúnyoltak a brit közönség – évtizedekig kulcsfontosságú kulturális diplomáciai eszközként használtak.
Az Intervision honlapja azt állítja, hogy „a világhírű zenei esemény Oroszországba tér vissza”, de a versenyt valójában az 1960-as években Csehszlovákiában hozták létre. Eredeti célja pedig teljesen más volt. „Az Intervision ötlete biztosan nem az, amit az oroszok ma bemutatnak” – magyarázza Dean Vuletic, a versenyt alaposan tanulmányozó történész.
Vuletic szerint az első sorozat, amely 1965 és 1968 között futott, nem a kirekesztésből született, hanem kifejezetten azért, hogy összehozza a Keletet és a Nyugatot. A Csehszlovák Televízió még együttműködési ajánlattal is élt az Eurovízió szervezői felé, bár az ajánlatot elutasították. Amikor a verseny végül elindult, nyugati művészek is felléptek kelet-európai előadók mellett, köztük olyan Eurovízió-győztesek, mint Sandie Shaw és Udo Jürgens, mint intervallum művészek.
Lengyelország még tovább vitte az Intervision nemzetközi szellemét a második, 1977 és 1980 közötti futam alatt, Japánból, az USA-ból és Kanadából is bevonva művészeket egy párhuzamos versenybe, amely a lemezkiadókat képviselő előadóknak szólt. Mindkét verzió alapvetően kereskedelmi vállalkozás volt, a cseh és lengyel szervezők ugyanis a platformot arra használták, hogy nyugati lemezkiadókat vonzzanak, és karriereket indítsanak el, mint például Karel Gottét, aki az első Intervision megnyerése után Csehszlovákia legnagyobb popcsillagává vált. Vuletic megjegyzi: „A nyugati kereskedelmi lemezkiadók érdeklődését akarták felkelteni. Nem olyan kommunisták voltak, akik semmi köze nem volt a kapitalizmushoz.”
Eközben a szovjetek maguk nem voltak különösebben elköteleződve e korai versenyek iránt. „Miután jártam a moszkvai levéltárakban, arra a következtetésre jutottam, hogy az oroszok maguk nem voltak annyira érdekeltek” – figyeli meg Vuletic. Óriási hazai piacukkal egyszerűen nem volt szükségük az Intervisionra a szélesebb közönség eléréséhez.
Ahhoz, hogy megértsük, miért van most Oroszország elnöke, Vlagyimir Putyin annyira elköteleződve az ötlet mellett, hogy februárban elnöki rendelettel élesztette újjá a versenyt, érdemes megvizsgálni, hogy maga az Eurovízió hogyan változott a hidegháború óta. Az Európai Műsorsugárzók Uniójának 1990-es évekbeli keleti terjeszkedése drámaian megváltoztatta a verseny jellegét, bevonva a volt szovjet köztársaságok és kommunista államok műsorsugárzóit, akik a platformot használták az európai identitásuk alátámasztására.
Ez a változás egybeesett az Eurovízió egyre erősödő LMBTQ+ ügyekkel való összekapcsolásával, kezdve Izland Páll Óskarjával – a verseny első nyíltan meleg versenyzőjével – 1997-ben, majd Dana International 1998-as győzelmét és Conchita Wurst 2014-es sikerét követően. A szakállas drag queen győzelme különösen felháborította Moszkvát, hiszen éppen akkor történt, amikor Putyin kormánya a „hagyományos értékeket” promótálta és törvényeket hozott az LMBTQ+ tartalmak korlátozására. Bárbara Barreiro León vizuális kultúra és identitások szakértő szerint az Intervision eszközként szolgál Oroszország számára a saját kulturális és politikai értékeinek kivetítésére. Az Eurovízió „kulturális ellensúlyaként” pozicionálva az Intervision a nyugati kulturális dominancia megkérdőjelezésének vágyából ered, különösen azután, hogy az Eurovízió a liberális nyugati értékek szimbólumává vált.
A verseny camp vonzerején túl ami talán még frusztrálóbb volt a Kreml számára, az az Eurovízió szerepe volt, mint olyan színpad, ahol a volt szovjet nemzetek bemutathatták függetlenségüket és egyedi kultúrájukat. Ukrajna több győzelme – köztük Jamala 2016-os dala Sztálim krími tatárok deportálásáról – közvetlenül ellentmondott Putyin narratívájának, miszerint Ukrajnának nincs legitím független kultúrája és történelme. Ahogy a hidegháborús történész, Catherine Baker megjegyzi, Ukrajna kreatív nevezései az Eurovíziót „egy olyan platformtá tették, ahol több százmillió néző láthatja, hogy Putyin hazugságai Ukrajnáról nem igazak”.
Míg az orosz hivatalnokok ígéretet tesznek a „hagyományos értékek” népszerűsítésére és elutasítják az Eurovízió úgynevezett „perverzióit”, ez a megtisztított megközelítés visszaüthet. „Az emberek az Eurovíziót a sokféleségéért, a provokációiért és a politikájáért nézik” – mondja Stephen Hutchings, az orosz média régóta működő elemzője.
Tehát ki csatlakozik Putyin alternatívájához? A részt vevő országok főleg azoknak tűnnek, akik semlegesek vagy támogatják Oroszország ukrajnai álláspontját, bár a lista még mindig bővül. A korai jelentések 20-21 országot említettek, míg a jelenlegi hivatalos weboldal 17-et sorol fel – jóval kevesebbet, mint a 37-t, amelyek a idei bázeli Eurovízió versenyén indultak. A résztvevők között van Fehéroroszország, Kazahsztán, Venezuela, Kuba és Katar, valamint Szerbia, amely uniós jelölt ország. Az USA részvételét, amelyet egy olyan művész képvisel, aki leginkább arról a spekulációról ismert, hogy Michael Jackson fia, talán a legfurcsább. Nem meglepő, hogy Ukrajna nem vesz részt. Külügyminisztériuma elítélte az eseményt, mint „ellenséges propaganda eszközt és Oroszország agresszív politikájának leplezési eszközét”.
A politikán túl az Intervision gyakorlati kihívásokkal is néz szembe. Az Eurovízióval ellentétben, ahol a legtöbb résztvevő hasonló időzónában van (Ausztrália itt a figyelemre méltó kivétel), az Intervision több kontinensen átível, megnehezítve az élő adást és a szavazást. Például este 8 óra Moszkvában dél 1 óra Kubában és Venezuelában – aligha a legnézettebb idő. Számos előadást fel kell venni és később le kell játszani, gyengítve ezzel a közös nézési élményt, ami az Eurovíziót vonzóvá teszi. Az Eurovízió az európai integrációval és közös kulturális mérföldkövekkel együtt nőtt fel, míg az Intervisionnak nincs meg az alapvető politikai és földrajzi kohéziója, ami a tartós nézői érdeklődés kialakításához szükséges.
Hutchings szerint a távoli részt vevő országok keveréke Oroszország stratégiai elfordulását tükrözi a Nyugattól a Globális Dél és a BRICS országok felé. Hasonlóan az RT átbrandeléséhez nyugati tilalmak után, a verseny egy alternatív kulturális terek létrehozására irányuló erőfeszítést képvisel a nyugati befolyáson kívül. Mégis, a geopolitikai üzenetek ellenére a kezdeményezés inkább belföldi színháznak, mintsem nemzetközi kapcsolatépítésnek tűnhet – Putyin tágabb stratégiájának része, hogy hazafias orosz kultúrát tápláljon, és megmutassa, az ország képes virágozni az európai intézményektől függetlenül.
Ha ez a cél, a korai jelek azt sugallják, hogy a közönség nem igazán van megbabonázva. Ahogy Barreiro León rámutat... Ahogy már említettük, a verseny közösségi médiájának jelenléte szerény. A cikk megírásakor alig több mint 4000 követője van Instagramon – bár az Instagram Oroszországban blokkolva van, a felhasználóknak VPN-en keresztül kell hozzáférniük –, körülbelül 14 000 a VKontakte orosz platformon, és nagyjából 45 000 egy Telegram-csatornán. Összehasonlításképpen az Eurovíziónak 2,2 millió Instagram-követője van. Vuletic szerint még az orosz közönség is szkeptikus lehet, hiszen a korszerű zenét kereső művelt fiatal oroszok valószínűleg nem fogadják el egy olyan versenyt, amely kifejezetten konzervatív értékeket promótál.
Az, hogy ez a legújabb kísérlet az Intervision újjáélesztésére sikeres lesz-e ott, ahol a korábbi próbálkozások kudarcot valltak, bizonytalan. Bár Moszkva kulturális alternatívaként mutathatja be, a gyakorlati kihívások arra utalnak, hogy a verseny nehéz helyzettel néz szembe. A legtöbb európai néző nem tudja maga megtekinteni – az Eurovízóval ellentétben, amely széles körben sugározható az egész kontinensen, az Intervisiont nem fogják leadni az EU-ban vagy az Egyesült Királyságban. Ami azt illeti, hogy Oroszország alternatívája visszhangot fog-e találni a globális nézőknél, a szavazás még tart.
Gyakran Ismételt Kérdések
Természetesen Íme a Gyakran Ismételt Kérdések listája az Intervision Dalfesztivál visszatéréséről, amely egyértelmű és beszélgetős stílusú.
Általános, kezdő kérdések
K: Mi az Intervision Dalfesztivál?
V: Ez egy dalverseny, hasonló az Eurovízióhoz, amely eredetileg a hidegháború alatti keleti blokk országai között került megrendezésre. Oroszország most kulturális alternatívaként éleszti újjá.
K: Miért éled most újjá?
V: Újjáéledését széles körben Oroszország erőfeszítéseként értelmezik, hogy kulturális ellensúlyt teremtsen az Eurovíziónak, különösen azután, hogy az orosz művészeket az ukrajnai inváziót követően kitiltották az Eurovízióból.
K: Ki vehet részt az új Intervisionon?
V: Bár eredetileg szocialista államoknak szánták, az új verzió várhatóan Oroszország baráti nemzeteit és szövetségeseit fogja magába foglalni, potenciálisan Ázsia, Afrika és a Közel-Kelet országaival.
K: Ez csak egy másolata az Eurovíziónak?
V: Hasonló formátumot követ, ahol országok neveznek előadókat és szavazási folyamat van, de állított célja a hagyományos értékek népszerűsítése és egy nyugati kulturális befolyástól elkülönült platform létrehozása.
Haladó, stratégiai kérdések
K: Mik az Intervision újjáélesztése mögött álló fő politikai célok?
V: Az elsődleges cél egy multipoláris világ kialakítása a kulturális szférában, a nyugati intézmények, mint az EBU dominanciájának megkérdőjelezése és egy orosz geopolitikai érdekekkel összhangban lévő nemzetek blokkjának létrehozása.
K: Mi haszna van Oroszországnak a rendezésből?
V: Lágy hatalmat vetít ki, erősíti a kulturális és politikai kapcsolatokat a részt vevő nemzetekkel, és irányítja a narratívát egy olyan nagy nemzetközi esemény létrehozásával, amely a nyugati vezetésű szervezeten kívül működik.
K: Melyek az új verseny legnagyobb kihívásai?
V: A legfontosabb kihívások közé tartozik az Eurovízióval megegyező produkciós érték és globális nézettség elérése, annak elkerülése, hogy pusztán politikai projektként legyen megítélve, és a Oroszország közvetlen befolyási övezetén kívüli élvonalbeli zenei tehetségek vonzása.
K: Valóban versenyez
