Това много приятно и динамично биографично филмче е режисирано от Антонен Бодри и има леко забавен, отстранен тон — може би защото е базирано на биография, написана от англичанин, „Определена идея за Франция: Животът на Шарл дьо Гол“ на Джулиан Джаксън. Първата от две части, тя предлага добронамерен и естествено симпатичен поглед към великия военен герой на Франция, изигран със смесица от мъченичество и леко нелепа надменност от френско-арменския актьор Симон Абкарян.
Дьо Гол е високомерният изгнаник в Лондон, отказващ да приеме срама на правителството на Виши и неговата капитулация пред нацистите, представлявано от маршал Филип Петен (Ален Либол) и адмирал Франсоа Дарлан (Матийо Касовиц). По причини, които ще станат ясни по-късно, собствената история на Дьо Гол е мистериозно свързана с тази на един буен млад патриот, Фернан Боние дьо ла Шапел (Флориан Лезийор), който е най-големият фен на Дьо Гол. Доза комедия е част от това, което кара филма да се усеща като старомоден военен филм от 60-те, въпреки че изглежда е отнело до 2026 г. на френското кино да се примири с противоречивата си национална икона. Никой тук не е достатъчно смел да посочи иронията на френски герой, наречен „Дьо Гол“.
Неговият велик поддръжник (и в известен смисъл дори негов създател) след падането на Франция през 1940 г. е Уинстън Чърчил, изигран с голяма енергия и чар от Саймън Ръсел Бийл — облекчение е да видим роля в комерсиален филм, достойна за него. Не мога да си спомня друго филмово превъплъщение на Чърчил, в което повечето му диалози са на френски; така той основно говори с Дьо Гол тук. Дали френският на Чърчил наистина е бил толкова добър? Отношението на Чърчил е раздразнено, привързано и понякога яростно, но той разпознава в Дьо Гол сродна душа: романтичен бунтар и патриот. Бийл внася нотка на Шекспир в дългите си диалози с Абкарян, отпивайки весело шампанско. Чудя се дали вторият филм ще включи легендарния момент, когато Дьо Гол е попитан кои са тримата най-важни европейци и той веднага отговаря: „Данте, Гьоте, Шатобриан.“ Когато го питат за Шекспир, той свива рамене: „Европеец?“
Филмът също така запъхтяно обхваща пристигането на Дьо Гол във Великобритания след френския колапс, където Чърчил хитро го представя като истинския пазител на френския пламък, за да подкопае Виши. Дават му персонал, къща и му позволяват да излъчва по BBC, призовавайки към каузата на френската съпротива — за всичко това Дьо Гол е ужасно неблагодарен. След това събира разнородна група от изгнаници като свой кабинет, подобно на затворниците в „Големият бяг“ на Джон Стърджис, присъединяващи се към големия план. Дьо Гол безучастно приема ужаса от безмилостното бомбардиране на френския флот в алжирското пристанище Мерс ел-Кебир през 1940 г. от Чърчил, което убива близо 1300 френски военнослужещи, за да не попадне флотът в нацистки ръце. Филмът внушава, че Дьо Гол, със собствената си безмилостна реалполитика, е видял важността да умилостиви Чърчил, докато гледа на Мерс ел-Кебир като на присъда над страхливостта на Виши.
След това получаваме високата комедия от хаотичните лични приключения на Дьо Гол в Африка, намирайки подкрепа за своята Свободна Франция в Чад и Камерун, което Чърчил възхитено определя като дръзко, макар и абсурдно. Но Африка е важна. Англо-холивудски филм може би би драматизирал повратната точка на Британия във войната като блясъка на Монтгомъри при Ел Аламейн. Този френски филм вместо това подчертава героизма на една превъзхождана бригада на Свободна Франция в пустинята при Бир Хаким под командването на генерал Мари-Пиер Кьониг (Беноа Мажимел); вдъхновени от Дьо Гол, те се удържат срещу превъзхождащите сили на Ромел, давайки на британските войски шанс да се оттеглят и прегрупират.
И така, Дьо Гол ту влиза, ту излиза от благоразположението на британците, които се притесняват, че оперетният характер на политическата му кариера в Лондон ще навреди на позицията на Британия пред американския президент Франклин Д. Рузвелт (Кембъл Скот). Филмът също така подчертава как Дьо Гол и Чърчил са гледали по много различен начин на американския спасител. Историята се движи бързо през завръщането на Дьо Гол във вътрешния кръг на съюзническата власт след драматични събития в Африка — и след това спира. Предполага се, че вторият филм ще продължи оттам. Но този, по забавен начин, се развива като братска връзка или дует с Чърчил, военен тандем, устремен към славата и после към дългия упадък на следвоенното време след империята. „Дьо Гол: Съпротива“ е в британските и ирландските кина от 28 август.
Често задавани въпроси
Ето списък с често задавани въпроси относно рецензията на „Дьо Гол: Съпротива“, фокусирани върху уникалната динамика, описана по-горе.
Общи въпроси за начинаещи
1. Какво е „Дьо Гол: Съпротива“?
Това е историческа драма, която се фокусира върху лидерството на Шарл дьо Гол по време на падането на Франция през 1940 г. Рецензията специално подчертава интензивната, бърза връзка между Дьо Гол и Уинстън Чърчил, докато навигират в ранните дни на Втората световна война.
2. Документален ли е филмът или художествена драма?
Това е художествена драма, базирана на реални исторически събития. Рецензията предполага, че си позволява творчески свободи с времевата линия и разговорите, но основният политически конфликт е основан на реалността.
3. Не знам много за този период. Ще се изгубя ли?
Вероятно не. Рецензията внушава, че филмът се справя добре с това да те хвърли направо в действието. Фокусът е върху личния сблъсък между двамата мъже, така че научаваш за залозите чрез техните спорове, вместо да имаш нужда от предварителни знания.
4. Какво означава „братска връзка“ в контекста на сериозен военен филм?
Отнася се до интензивната, променлива и странно привързана връзка между Чърчил и Дьо Гол. Рецензията отбелязва, че те постоянно спорят и се побъркват един друг, но има дълбоко взаимно уважение и зависимост, които формират емоционалното ядро на филма.
5. Филмът на френски или на английски ли е?
Рецензията не уточнява, но вероятно включва смесица от френски и английски диалог, предвид двамата главни герои — британски и френски. Очаквай субтитри за френските части.
Въпроси за напреднали — критични
6. Рецензията го нарича „бърз“. Как работи това, когато темата е политическо преговаряне?
Темпото идва от монтажа и диалога. Рецензията предполага, че филмът пропуска скучните части на бюрокрацията и се фокусира върху бързите словесни престрелки. Сцените са кратки, интензивни и бързо се редуват между военния фронт и преговарящата маса, което прави политиката да се усеща неотложна и изпълнена с екшън.
7. Филмът благоприятства ли перспективата на Дьо Гол пред тази на Чърчил?
Заглавието предполага фокус върху Дьо Гол. Рецензията внушава, че виждаме Чърчил основно през очите на Дьо Гол — като мощен, но дразнещ съюзник. Докато Чърчил е представен като природна сила, емоционалното пътуване вероятно е на Дьо Гол, което прави филма негова история.
