این فیلم زندگینامهای بسیار لذتبخش و پرسرعت توسط آنتونین بودری کارگردانی شده است و لحنی کمی طنزآمیز و بیتفاوت دارد—شاید به این دلیل که بر اساس زندگینامهای نوشتهشده توسط یک انگلیسی، یعنی کتاب جولیان جکسون با عنوان ایدهی خاصی از فرانسه: زندگی شارل دوگل ساخته شده است. این فیلم که بخش اول از دو بخش است، نگاهی خوشخلق و طبیعتاً دلسوزانه به قهرمان بزرگ جنگی فرانسه ارائه میدهد، که با ترکیبی از ایثارگری و تکبری کمی مضحک توسط بازیگر فرانسوی-ارمنی، سیمون آبکاریان، ایفا شده است.
دوگل تبعیدیِ بلندپرواز در لندن است که از پذیرفتن شرم دولت ویشی و تسلیم آن در برابر نازیها سر باز میزند؛ دولتی که توسط مارشال فیلیپ پتن (آلن لیبولت) و دریاسالار فرانسوا دارلان (ماتیو کاسوویتس) نمایندگی میشود. به دلایلی که بعداً روشن خواهد شد، داستان خود دوگل بهطرز مرموزی با داستان یک میهنپرست جوان و پرشور، فرنان بونیه دو لا شاپل (فلوریان لزیر)، که بزرگترین طرفدار دوگل است، گره خورده است. کمی کمدی بخشی از چیزی است که این فیلم را شبیه به یک فیلم جنگی قدیمی دههی ۶۰ میکند، حتی اگر به نظر میرسد سینمای فرانسه تا سال ۲۰۲۶ صبر کرده تا با این نماد ملی جنجالی کنار بیاید. هیچکس در اینجا آنقدر جسور نیست که به کنایهی یک قهرمان فرانسوی که «دوگل» نامیده میشود اشاره کند.
حامی بزرگ او (و حتی تا حدی خالق او) پس از سقوط فرانسه در سال ۱۹۴۰، وینستون چرچیل است که با انرژی و جذابیت فراوان توسط سایمون راسل بیل بازی میشود—این یک تسکین است که ببینیم نقشی در یک فیلم تجاری در خور او پیدا شده است. من نمیتوانم به هیچ تصویر دیگری از چرچیل در فیلمها فکر کنم که بیشتر دیالوگهایش به زبان فرانسوی باشد؛ اینطور است که او بیشتر در اینجا با دوگل صحبت میکند. آیا فرانسوی چرچیل واقعاً اینقدر خوب بود؟ نگرش چرچیل عصبانی، محبتآمیز و گاهی خشمگین است، اما او در دوگل یک روحیهی همخانواده را تشخیص میدهد: یک فرد غیرمتعارف و میهنپرست رمانتیک. بیل در صحنههای دیالوگ طولانیاش با آبکاریان کمی از شکسپیر به ارمغان میآورد و با خوشحالی شامپاین مینوشد. نمیدانم آیا فیلم دوم شامل لحظهی افسانهای خواهد شد که از دوگل میپرسند سه اروپایی مهم چه کسانی هستند و او بلافاصله پاسخ میدهد: «دانته، گوته، شاتوبریان.» وقتی دربارهی شکسپیر میپرسند، او شانه بالا میاندازد: «اروپایی؟»
فیلم همچنین بهسرعت ورود دوگل به بریتانیا پس از فروپاشی فرانسه را پوشش میدهد، جایی که چرچیل با زیرکی او را بهعنوان نگهدارندهی واقعی شعلهی فرانسه معرفی میکند تا ویشی را تضعیف کند. به او کارکنان، یک خانه داده میشود و اجازه داده میشود پخشهای بیبیسی را برای بسیج مقاومت فرانسه انجام دهد—و دوگل بهطرز خندهداری نسبت به همهی اینها ناسپاس است. او سپس گروهی نامنظم از تبعیدیها را بهعنوان کابینهاش جمع میکند، مانند زندانیان در فیلم فرار بزرگ جان استرجز که به برنامهی بزرگ میپیوندند. دوگل با بیتفاوتی وحشت بمباران بیرحمانهی چرچیل بر ناوگان فرانسوی در بندر الجزایری مرسالکبیر در سال ۱۹۴۰ را میپذیرد، که نزدیک به ۱۳۰۰ نظامی فرانسوی را کشت، تا از افتادن ناوگان به دست نازیها جلوگیری کند. فیلم نشان میدهد که دوگل با واقعگرایی بیرحمانهی خودش، اهمیت دلجویی از چرچیل را میدید و در عین حال مرسالکبیر را قضاوتی بر بزدلی ویشی میدانست.
سپس کمدی بلندپایهی ماجراهای شخصی آشفتهی دوگل در آفریقا را میبینیم، جایی که او در چاد و کامرون برای فرانسهی آزادش حمایت پیدا میکند، چیزی که چرچیل آن را جسورانه، هرچند پوچ، تحسین میکند. اما آفریقا مهم است. یک فیلم انگلیسی-هالیوودی ممکن بود نقطهی عطف بریتانیا در جنگ را بهعنوان نبوغ مونتگومری در العلمین دراماتیزه کند. این فیلم فرانسوی در عوض بر قهرمانی یک تیپ فرانسوی آزادِ کمنفر در صحرا در بیر حکیم تحت فرماندهی ژنرال ماری-پیر کونیگ (بنوآ ماژیمل) تأکید میکند؛ آنها با الهام از دوگل، در برابر نیروهای برتر رومل مقاومت میکنند و به نیروهای بریتانیایی فرصت عقبنشینی و بازگروهبندی میدهند.
و بنابراین، دوگل در نزد بریتانیاییها محبوب و نامحبوب میشود، که نگران هستند ماهیت اپرای کمیکِ فعالیت سیاسی او در لندن به جایگاه بریتانیا نزد فرانکلین دی. روزولت، رئیسجمهور آمریکا (کمپبل اسکات)، آسیب بزند. فیلم همچنین برجسته میکند که دوگل و چرچیل چقدر متفاوت به ناجی آمریکایی نگاه میکردند. داستان بهسرعت از بازگشت دوگل به حلقهی درونی قدرت متفقین پس از رویدادهای دراماتیک در آفریقا عبور میکند—و سپس متوقف میشود. احتمالاً فیلم دوم از آنجا ادامه خواهد یافت. اما این یکی، به شکلی سرگرمکننده، مانند یک برومنس یا یک اجرای دونفره با چرچیل عمل میکند، یک دونفرهی جنگی که به سمت شکوه و سپس افول طولانی دوران صلح پس از امپراتوری میرود. دوگل: مقاومت از ۲۸ اوت در سینماهای بریتانیا و ایرلند اکران میشود.
سوالات متداول
در اینجا فهرستی از سوالات متداول دربارهی نقد فیلم دوگل: مقاومت با تمرکز بر پویایی منحصربهفرد توصیفشده آمده است
سوالات عمومی و مبتدی
۱. دوگل: مقاومت چیست؟
این یک درام تاریخی است که بر رهبری شارل دوگل در جریان سقوط فرانسه در سال ۱۹۴۰ تمرکز دارد. نقد بهطور خاص بر رابطهی شدید و پرسرعت بین دوگل و وینستون چرچیل در حالی که آنها روزهای آغازین جنگ جهانی دوم را طی میکنند، تأکید میکند.
۲. آیا این یک مستند است یا یک درام تخیلی؟
این یک درام تخیلی بر اساس رویدادهای تاریخی واقعی است. نقد نشان میدهد که با آزادی خلاقانه در خط زمانی و گفتگوها عمل میکند، اما تعارض سیاسی اصلی در واقعیت ریشه دارد.
۳. من چیز زیادی دربارهی این دوره نمیدانم. آیا گم میشوم؟
احتمالاً نه. نقد نشان میدهد که فیلم کار خوبی در انداختن شما مستقیم به دل اکشن انجام میدهد. تمرکز بر برخورد شخصی بین دو مرد است، بنابراین شما از طریق بحثهای آنها دربارهی خطرات یاد میگیرید، نه اینکه به دانش قبلی نیاز داشته باشید.
۴. «برومنس» در زمینهی یک فیلم جنگی جدی به چه معناست؟
این به رابطهی شدید، ناپایدار و بهطرز عجیبی محبتآمیز بین چرچیل و دوگل اشاره دارد. نقد اشاره میکند که آنها مدام بحث میکنند و یکدیگر را دیوانه میکنند، اما احترام متقابل عمیق و وابستگیای وجود دارد که هستهی احساسی فیلم را تشکیل میدهد.
۵. آیا فیلم به زبان فرانسوی است یا انگلیسی؟
نقد مشخص نمیکند، اما احتمالاً شامل ترکیبی از دیالوگهای فرانسوی و انگلیسی است، با توجه به اینکه دو شخصیت اصلی بریتانیایی و فرانسوی هستند. برای بخشهای فرانسوی انتظار زیرنویس داشته باشید.
سوالات پیشرفته و انتقادی
۶. نقد آن را «پرسرعت» مینامد. این چگونه کار میکند وقتی موضوع مذاکرهی سیاسی است؟
سرعت از تدوین و دیالوگ میآید. نقد نشان میدهد که فیلم بخشهای کسلکنندهی بوروکراسی را حذف میکند و بر تبادل کلامی سریع و تند تمرکز دارد. صحنهها کوتاه، شدید هستند و بهسرعت بین جبههی جنگ و میز مذاکره بریده میشوند و سیاست را فوری و پر از اکشن جلوه میدهند.
۷. آیا فیلم از دیدگاه دوگل به چرچیل برتری میدهد؟
عنوان نشان میدهد که تمرکز بر دوگل است. نقد اشاره میکند که ما چرچیل را عمدتاً از چشم دوگل میبینیم—بهعنوان یک متحد قدرتمند اما خستهکننده. در حالی که چرچیل بهعنوان یک نیروی طبیعت به تصویر کشیده شده است، سفر احساسی احتمالاً متعلق به دوگل است و این داستان را داستان او میکند.
