"उसकी क्रॉचलेस पैंट मेरी स्मृति में हमेशा के लिए जल गई हैं": वैली एक्सपोर्ट, जैसा कि उनसे प्रेरित कलाकारों ने याद किया।

योको ओनो की 'कट पीस' जितनी ही महत्वपूर्ण
पीचेज़

मुझे आज भी वह पहली बार याद है जब मैंने वैली एक्सपोर्ट का वह पोस्टर देखा था जिसमें वह बिना क्रॉच वाली पतलून पहने, पैर फैलाए, हाथ में बंदूक लिए थी। यह एक निडर छवि थी जिसने मेरी सांसें रोक दीं और हमेशा के लिए मेरे साथ रही।

वर्षों से, उनके काम ने मेरे संगीत को प्रेरित किया। उनका प्रदर्शन टैप-अंड-टास्टकिनो (टैप एंड टच सिनेमा), जहाँ उन्होंने अपने नंगे सीने पर एक छोटा सा थिएटर बाँधा और लोगों को एक छोटे से पर्दे के माध्यम से हाथ डालने के लिए आमंत्रित किया, योको ओनो के कट पीस जितना ही महत्वपूर्ण लगा। यह दर्शकों पर निर्भर था कि वे उसके साथ कैसे बातचीत करते हैं, जिसे देखना कठिन हो सकता था लेकिन हमेशा कुछ सार्थक प्रकट करता था। मुझे दुख है कि वह चली गईं।

पीचेज़ एक कनाडाई संगीतकार और निर्माता हैं।

'महिला शरीर एक विनम्र वस्तु नहीं है'
फ्लोरेंटीना होल्ज़िंगर

मैंने 14 साल की उम्र में हाई स्कूल में वैली एक्सपोर्ट पर एक पेपर लिखा था। मैंने हमेशा विरासत को गंभीरता से लिया है; मेरा अपना अधिकांश काम इस बात पर केंद्रित है कि पहले क्या हुआ है और आज हमारे लिए उन इतिहासों का क्या अर्थ है।

यह 1969 की बात है जब जेनिटल पैनिक हुआ। वैली बिना क्रॉच वाली जींस पहने म्यूनिख के एक प्रायोगिक सिनेमा में जाती है। वह धीरे-धीरे, पंक्ति दर पंक्ति चलती है, अपने खुले जननांगों को बैठे दर्शकों की आँखों के स्तर पर लाने के लिए मजबूर करती है।

पूर्ण स्क्रीन में छवि देखें: देखने में दर्दनाक लेकिन हमेशा खुलासा करने वाला … टैप अंड टास्टकिनो, 1968, वैली एक्सपोर्ट द्वारा। फोटोग्राफ: कोई क्रेडिट नहीं।

आज की ओर तेज़ी से बढ़ते हैं। हम खुद को पूरी तरह से एक नए परिदृश्य में पाते हैं: हम एल्गोरिदमिक थर्स्ट ट्रैप, मुफ्त इंटरनेट पोर्न, इत्यादि में डूब रहे हैं, साथ ही सड़ती राजनीतिक प्रतिक्रिया का जिक्र नहीं है जो शरीरों को अंधेरे युग में वापस ले जाने के लिए कानून बनाने की कोशिश कर रही है। तो हाँ: नग्नता और वास्तविक शरीरों को संभालने के तरीके को चुनौती देने की मुख्य राजनीतिक आवश्यकता अभी भी मौजूद है। वास्तव में, यह पहले से कहीं अधिक जरूरी और जटिल हो गई है।

धन्यवाद, वैली, रास्ता दिखाने और इस वास्तविकता को इतनी स्पष्टता से बताने के लिए: महिला शरीर एक विनम्र वस्तु नहीं है। यह एक पंजीकृत ट्रेडमार्क हो सकता है—एक हथियार जिसे सीधे उन संरचनाओं के खिलाफ निर्यात किया जा सकता है जिनसे हम लड़ना चुनते हैं। शांति से आराम करें।

फ्लोरेंटीना होल्ज़िंगर एक ऑस्ट्रियाई कोरियोग्राफर और थिएटर निर्देशक हैं।

'भावुक, बहादुर, और निश्चित रूप से उदार'
जोन जोनास

वैली एक्सपोर्ट एक बहुत ही महत्वपूर्ण कलाकार थीं। जब मैं उन्हें याद करती हूँ, तो कुछ शब्द दिमाग में आते हैं: साहसी, कट्टरपंथी, अभिनव, भावुक, बहादुर, और निश्चित रूप से उदार। उनका शरीर केंद्रीय था—उदाहरण के लिए, पुरुषों द्वारा बनाई गई वास्तुकला का सामना करने में, और सामान्य रूप से उनकी कई बातचीत के लिए एक वाहन के रूप में। कई काम अविस्मरणीय हैं, जैसे ग्रोप एंड टच (1968), जेनिटल पैनिक (1969), और एनसर्कलमेंट (1976)।

पूर्ण स्क्रीन में छवि देखें: साहसी, कट्टरपंथी, अभिनव … वैली एक्सपोर्ट डाई गेबर्टेनमैडोना, 1972 के साथ 2019 में। फोटोग्राफ: गाय बेल/अलामी स्टॉक फोटो/अलामी लाइव न्यूज़।

होमो मीटर II (1976) के बारे में उनके अपने शब्द उनकी स्थिति को समझाते हैं: "जब मैं अपने चारों ओर रोटी की एक रोटी बाँधकर सड़क पर निकली और इसे उपहार के रूप में पेश किया, तो लोग परेशान, बेचैन और उत्सुक थे। उन्होंने चाकू से एक टुकड़ा काटने की हिम्मत नहीं की। रोटी की रोटी का मतलब शरीर का विस्तार, एक उकसावा भी था … एक कलाकार के रूप में, मैं कई मायनों में अकेली थी, और विशेष रूप से सार्वजनिक स्थान में जनता के साथ टकराव कुछ बहुत अलग-थलग करने वाला था।"

जोन जोनास एक अमेरिकी कलाकार हैं।

'उन्होंने सविनय अवज्ञा को एक गुण बनाया'
कैंडिस ब्रेइट्ज़

पूर्ण स्क्रीन में छवि देखें: उन्होंने पितृसत्ता को पट्टे पर डाल दिया … द पोर्टफोलियो ऑफ डॉग्डनेस से पीटर वीबेल के साथ, वैली एक्सपोर्ट द्वारा। फोटोग्राफ: यूट्यूब।

वैली ने हममें से कई लोगों को—अपने उग्र रवैये और बदमाश अंदाज के साथ—दिखाया कि हमें उन लोगों के नियमों से नहीं जीना था जिनका हम सम्मान नहीं कर सकते थे। एक नारीवादी उत्तेजक के रूप में, उन्होंने सविनय अवज्ञा को एक गुण बनाया, हमेशा उस स्थान पर दावा किया जिस पर पुरुषों का बहुत लंबे समय से वर्चस्व था। 1968 के एक हस्तक्षेप में, उन्होंने सचमुच पितृसत्ता को पट्टे पर डाल दिया, प्रसिद्ध क्यूरेटर पीटर वीबेल को चारों तरफ वियना की सड़कों पर घसीटते हुए। उनकी विरासत न केवल उनके काम में, बल्कि इस बात में भी जीवित रहेगी कि उन्होंने हममें से उन लोगों को कैसे सशक्त बनाया जो उनके नक्शेकदम पर चलते हैं। कैंडिस ब्रेइट्ज़ एक दक्षिण अफ्रीकी कलाकार हैं।
"वह मुख्यधारा के मीडिया के उपकरणों को समझती थीं।" — शोएयर मावलियन
"लोग मुझसे डरते थे": वह कलाकार जिसने अपने स्तनों को सिनेमा में बदल दिया।
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फोटोग्राफी वैली एक्सपोर्ट के काम का केंद्र थी। अपनी प्रसिद्ध बॉडी कॉन्फिगरेशन श्रृंखला में, उन्होंने अपने शरीर को सार्वजनिक शहरी स्थानों में रखा, इसे अपने आसपास की वास्तुशिल्प संरचनाओं में फिट करने के लिए मोड़ा। वह मुख्यधारा के मीडिया उपकरणों का उपयोग करने की शक्ति को समझती थीं और पहली महिला कलाकारों में से एक बनीं जिन्होंने फोटोग्राफी और फिल्म के माध्यम से जनसंचार माध्यमों में महिलाओं को कैसे चित्रित किया जाता है, इसकी आलोचनात्मक जांच की। 2024 में फोटोग्राफर्स गैलरी में अपनी प्रदर्शनी के दौरान, उन्होंने 1960 के दशक से नारीवादी अभ्यास में फोटोग्राफी के अपने उपयोग पर विचार करते हुए कहा: "हमने कैमरे के एपर्चर का उपयोग अपनी आँखों से, अपने विचारों से चीजों को देखने के लिए किया।" फोटोग्राफी का उनका कट्टरपंथी उपयोग—दस्तावेजीकरण, रिकॉर्ड करने और सवाल करने के तरीके के रूप में—ने उनके बाद आने वाली महिला कलाकारों की पीढ़ियों को प्रभावित किया।

शोएयर मावलियन लंदन में द फोटोग्राफर्स गैलरी के निदेशक हैं।