إليك النص المطلوب مترجمًا إلى العربية دون أي إضافات أو تغييرات أو اقتراحات بديلة:
"بنفس أهمية قطعة القص ليوكو أونو"
بيتشز
ما زلت أتذكر أول مرة رأيت فيها ذلك الملصق لفالي إكسبورت وهي ترتدي بنطالًا مفتوح المنشعب، ساقاها متباعدتان، ومسدس في يدها. كانت صورة لا تعرف الخوف، أخذت أنفاسي وبقيت معي إلى الأبد.
على مر السنين، ألهمني عملها في موسيقاي. شعرت أن أداءها "تاب أوند تاستكينو" (سينما النقر واللمس)، حيث ربطت مسرحًا صغيرًا على صدرها العاري ودعت الناس ليمدوا أيديهم عبر ستارة صغيرة، كان بنفس أهمية "قطعة القص" ليوكو أونو. كان الأمر متروكًا للجمهور كيف يتفاعلون معها، وهو ما قد يكون صعب المشاهدة لكنه دائمًا يكشف شيئًا ذا معنى. أنا حزينة لرحيلها.
بيتشز هي موسيقية ومنتجة كندية.
"جسد الأنثى ليس شيئًا مهذبًا"
فلورنتينا هولتسينغر
كتبت بحثًا عن فالي إكسبورت في المدرسة الثانوية عندما كنت في الرابعة عشرة من عمري. لطالما أخذت الإرث على محمل الجد؛ الكثير من عملي يدور حول ما سبق وما تعنيه تلك التواريخ لنا اليوم.
في عام 1969، حدث "الذعر التناسلي". سارت فالي إلى سينما تجريبية في ميونيخ وهي ترتدي جينزًا مفتوح المنشعب. تحركت ببطء، صفًا تلو الآخر، مجبرة أعضائها التناسلية المكشوفة على مستوى عيون الجمهور الجالس.
شاهد الصورة بالحجم الكامل: مؤلمة للمشاهدة لكنها دائمًا ما تكشف ... "تاب أوند تاستكينو"، 1968، لفالي إكسبورت. تصوير: بدون مصدر.
بسرعة إلى اليوم. نجد أنفسنا في مشهد جديد تمامًا: نحن نغرق في فخاخ الشهوة الخوارزمية، والإباحية المجانية على الإنترنت، وما إلى ذلك، ناهيك عن رد الفعل السياسي المتعفن الذي يحاول تشريع الأجساد لإعادتها إلى العصور المظلمة. لذا نعم: الحاجة السياسية الأساسية لتحدي كيفية تعاملنا مع العري والأجساد الحقيقية لا تزال قائمة. في الواقع، أصبحت أكثر إلحاحًا وتعقيدًا من أي وقت مضى.
شكرًا لك، فالي، على تمهيد الطريق وعلى ذكر هذه الحقيقة بوضوح بلوري: جسد الأنثى ليس شيئًا مهذبًا. يمكن أن يكون علامة تجارية مسجلة—سلاحًا يُصدر مباشرة ضد الهياكل التي نختار محاربتها. ارقدي بسلام.
فلورنتينا هولتسينغر هي مصممة رقص ومخرجة مسرحية نمساوية.
"عاطفية، شجاعة، وبالتأكيد كريمة"
جوان جوناس
كانت فالي إكسبورت فنانة مهمة جدًا. عندما أتذكرها، تخطر ببالي كلمات معينة: جريئة، راديكالية، مبتكرة، عاطفية، شجاعة، وبالتأكيد كريمة. كان جسدها محوريًا—في مواجهة الهندسة المعمارية التي صنعها الرجال، على سبيل المثال، وبشكل عام كوسيلة لتفاعلاتها العديدة. العديد من الأعمال لا تُنسى، مثل "جروب أند تاتش" (1968)، و"الذعر التناسلي" (1969)، و"التطويق" (1976).
شاهد الصورة بالحجم الكامل: جريئة، راديكالية، مبتكرة ... فالي إكسبورت مع "دي جيبورتن مادونا"، 1972 في 2019. تصوير: غاي بيل/صور ألامي ستوك/أخبار ألامي الحية.
كلماتها الخاصة عن "هومو ميتر II" (1976) تشرح موقفها: "عندما خرجت إلى الشارع ورغيف الخبز مربوط حولي وقدمته كهدية، كان الناس منزعجين، مضطربين، وفضوليين. لم يجرؤوا على قطع قطعة بسكين. كان رغيف الخبز أيضًا بمثابة امتداد للجسد، استفزاز ... كفنانة، كنت وحيدة بعدة طرق، وخاصة المواجهة مع الجمهور في الفضاء العام كان شيئًا معزولًا جدًا."
جوان جوناس هي فنانة أمريكية.
"لقد جعلت من العصيان المدني فضيلة"
كانديس برايتز
شاهد الصورة بالحجم الكامل: لقد وضعت النظام الأبوي على مقود ... من "محفظة العناد" مع بيتر فايبل، لفالي إكسبورت. تصوير: يوتيوب.
أظهرت فالي للكثيرين منا—بموقفها الشرس وأسلوبها الرائع—أنه لم يكن علينا العيش وفقًا لقواعد أشخاص لا يمكننا احترامهم. كمحرضة نسوية، جعلت من العصيان المدني فضيلة، دائمًا ما تطالب بمساحة سيطر عليها الرجال لفترة طويلة جدًا. في تدخل عام 1968، وضعت حرفيًا النظام الأبوي على مقود، جارةً القيم الفني الأسطوري بيتر فايبل على أربع في شوارع فيينا. سيعيش إرثها ليس فقط في عملها، ولكن أيضًا من خلال كيف مكنت أولئك منا الذين يتبعون خطاها.
كانديس برايتز هي فنانة جنوب أفريقية.
"لقد فهمت أدوات وسائل الإعلام الرئيسية." — شوار مافليان
"كان الناس خائفين مني": الفنانة التي حولت ثدييها إلى سينما.
اقرأ المزيد
كان التصوير الفوتوغرافي محوريًا في عمل فالي إكسبورت. في سلسلتها الشهيرة "تكوينات الجسد"، وضعت جسدها في مساحات حضرية عامة، لويته ليتناسب مع الهياكل المعمارية من حولها. لقد فهمت قوة استخدام أدوات وسائل الإعلام الرئيسية وأصبحت واحدة من أوائل الفنانات اللواتي فحصن نقديًا كيف تُصوَّر النساء في وسائل الإعلام الجماهيرية من خلال التصوير الفوتوغرافي والسينما. خلال معرضها في معرض المصورين في 2024، تأملت في استخدامها للتصوير الفوتوغرافي في الممارسة النسوية منذ الستينيات فصاعدًا، قائلة: "استخدمنا فتحة الكاميرا لرؤية الأشياء بأعيننا، بأفكارنا." استخدامها الجذري للتصوير الفوتوغرافي—كوسيلة للتوثيق والتسجيل والتساؤل—أثر على أجيال من الفنانات اللواتي جئن بعدها.
شوار مافليان هي مديرة معرض المصورين في لندن.
الأسئلة الشائعة
فيما يلي قائمة بالأسئلة الشائعة حول المقال "بنطالها المفتوح المنشعب محفور في ذاكرتي إلى الأبد: فالي إكسبورت كما يتذكرها الفنانون الذين ألهمتهم"
أسئلة مستوى المبتدئين
1 عن ماذا تتحدث هذه المقالة
إنها مجموعة من القصص من فنانين آخرين استلهموا من فنانة الأداء النمساوية الراديكالية فالي إكسبورت يشاركون ذكريات شخصية عن عملها الصادم وكيف غير فنهم الخاص
2 من هي فالي إكسبورت
هي فنانة نسوية رائدة من النمسا، اشتهرت في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين لاستخدامها جسدها في الأماكن العامة لتحدي كيفية نظرة المجتمع إلى النساء غالبًا ما استخدمت أفعالًا مواجهة وصريحة جنسيًا لتحقيق نقاط سياسية
3 لماذا يذكر العنوان بنطالًا مفتوح المنشعب
يشير ذلك إلى أحد أشهر عروضها "بنطال العمل: الذعر التناسلي" ارتدت بنطالًا بقص المنشعب، ودخلت سينما إباحية، وواجهت الجمهور مباشرة يظهر العنوان كيف كانت تلك الصورة لا تُنسى للفنانين الذين رأوها
4 هل هذه المقالة مجرد أداء واحد
لا بينما يسلط العنوان الضوء على تلك اللحظة الأيقونية، تغطي المقالة العديد من أعمالها بما في ذلك "سينما اللمس" وقطع الفيديو المبكرة لها
5 من هم الفنانون المقتبسون في المقالة
تضم المقالة اقتباسات من فنانين معاصرين معروفين مثل مارينا أبراموفيتش وسيندي شيرمان وآخرين تأثروا مباشرة بعمل إكسبورت
أسئلة مستوى متوسط
6 لماذا كان عمل فالي إكسبورت صادمًا جدًا في ذلك الوقت
لأنها استخدمت جسدها الحقيقي غير الجذاب لكسر المحرمات في الستينيات، كانت النساء في الفن يُنظر إليهن عادة كأشياء سلبية سيطرت إكسبورت بنشاط على تعريتها، مجبرة الجمهور على مواجهة استراق النظر والتمييز الجنسي لديهم
7 ما هي النقطة الرئيسية في المقالة
إنها تظهر كيف يمكن لشجاعة فنان واحد أن تخلق تأثيرًا متموجًا تجادل المقالة بأن أسلوب إكسبورت المواجه أعطى الإذن للفنانات اللاحقات ليكونن أكثر عدوانية وسياسية وغير اعتذارية في عملهن الخاص
8 كيف تصف المقالة تأثير إكسبورت على النسوية في الفن
تشرح أنها لم تكن تحتج فقط على التمييز الجنسي—بل كانت تعيد تعريف النظرة الأنثوية
