**Oversættelse til dansk:**
"Så vigtig som Yoko Onos *Cut Piece*"
Peaches
Jeg husker stadig første gang, jeg så den plakat af Valie Export iført skridtløse bukser, med benene spredt og en pistol i hånden. Det var et frygtløst billede, der tog vejret fra mig og er blevet hos mig for evigt.
Gennem årene inspirerede hendes værk min musik. Hendes performance *Tapp-und-Tastkino* (Tap and Touch Cinema), hvor hun spændte et lille teater fast til sin bare brystkasse og inviterede folk til at række ind gennem et lille forhæng, føltes lige så vigtig som Yoko Onos *Cut Piece*. Det var op til publikum, hvordan de interagerede med hende, hvilket kunne være svært at se på, men altid afslørede noget meningsfuldt. Jeg er ked af, at hun er væk.
Peaches er en canadisk musiker og producer.
"Det kvindelige legeme er ikke en høflig genstand"
Florentina Holzinger
Jeg skrev en opgave om Valie Export tilbage i gymnasiet, da jeg var 14. Jeg har altid taget arv alvorligt; meget af mit eget arbejde kredser om, hvad der er kommet før, og hvad disse historier betyder for os i dag.
Det er i 1969, at *Genital Panic* finder sted. Valie går ind i en eksperimentel biograf i München iført skridtløse jeans. Hun bevæger sig langsomt, række for række, og tvinger sine blottede kønsorganer op i øjenhøjde med det siddende publikum.
Se billedet i fuld skærm: Smertefuldt at se på, men altid afslørende … *Tapp und Tastkino*, 1968, af Valie Export. Foto: Ingen kredit.
Spol frem til i dag. Vi befinder os i et helt nyt landskab: vi drukner i algoritmiske thirst traps, gratis internetporno og så videre, for ikke at nævne den rådne politiske modreaktion, der forsøger at lovgive kroppe tilbage til mørket. Så ja: den politiske kernebehov for at udfordre, hvordan vi håndterer nøgenhed og virkelige kroppe, er stadig til stede. Faktisk er det blevet mere presserende og kompliceret end nogensinde.
Tak, Valie, for at bane vejen og for at udtrykke denne virkelighed med sådan krystalklarhed: det kvindelige legeme er ikke en høflig genstand. Det kan være et registreret varemærke—et våben, der skal eksporteres direkte mod de strukturer, vi vælger at bekæmpe. Hvil i fred.
Florentina Holzinger er en østrigsk koreograf og teaterinstruktør.
"Passioneret, modig og bestemt generøs"
Joan Jonas
Valie Export var en meget vigtig kunstner. Når jeg husker hende, kommer bestemte ord til mig: dristig, radikal, innovativ, passioneret, modig og bestemt generøs. Hendes krop var central—i at konfrontere arkitektur skabt af mænd, for eksempel, og generelt som et redskab for hendes mange interaktioner. Flere værker er uforglemmelige, som *Grope and Touch* (1968), *Genital Panic* (1969) og *Encirclement* (1976).
Se billedet i fuld skærm: Dristig, radikal, innovativ … Valie Export med *Die Geburtenmadonna*, 1972 i 2019. Foto: Guy Bell/Alamy Stock Photo/Alamy Live News.
Hendes egne ord om *Homo Meter II* (1976) forklarer hendes position: "Da jeg gik ud på gaden med brødet bundet om mig og tilbød det som en gave, var folk forstyrrede, urolige og nysgerrige. De turde ikke skære et stykke af med en kniv. Brødet var også ment som en forlængelse af kroppen, en provokation … som kunstner var jeg på mange måder alene, og især konfrontationen med offentligheden i det offentlige rum var noget meget isolerende."
Joan Jonas er en amerikansk kunstner.
"Hun gjorde civil ulydighed til en dyd"
Candice Breitz
Se billedet i fuld skærm: Hun satte patriarkatet i snor … fra *The Portfolio of Doggedness* med Peter Weibel, af Valie Export. Foto: YouTube.
Valie viste så mange af os—med sin voldsomme attitude og badass-stil—at vi ikke behøvede at leve efter reglerne fra mennesker, vi ikke kunne respektere. Som feministisk provokatør gjorde hun civil ulydighed til en dyd, idet hun altid gjorde krav på rum, der alt for længe havde været domineret af mænd. I en intervention fra 1968 satte hun bogstaveligt talt patriarkatet i snor og slæbte den legendariske kurator Peter Weibel på alle fire gennem Wiens gader. Hendes arv vil leve videre ikke kun i hendes værk, men også gennem, hvordan hun styrkede dem af os, der følger i hendes fodspor.
Candice Breitz er en sydafrikansk kunstner.
"Hun forstod mainstream-mediernes værktøjer." — Shoair Mavlian
"Folk var bange for mig": kunstneren, der forvandlede sine bryster til en biograf.
Læs mere
Fotografi var centralt for Valie Exports værk. I sin berømte serie *Body Configurations* placerede hun sin krop i offentlige byrum og vred den for at passe til de arkitektoniske strukturer omkring hende. Hun forstod magten i at bruge mainstream-mediernes værktøjer og blev en af de første kvindelige kunstnere, der kritisk undersøgte, hvordan kvinder portrætteres i massemedier gennem fotografi og film. Under sin udstilling på The Photographers' Gallery i 2024 reflekterede hun over sin brug af fotografi i feministisk praksis fra 1960'erne og frem og sagde: "Vi brugte kameraets blænde til at se ting med vores egne øjne, med vores egne tanker." Hendes radikale brug af fotografi—som en måde at dokumentere, optage og stille spørgsmål på—påvirkede generationer af kvindelige kunstnere, der kom efter hende.
Shoair Mavlian er direktør for The Photographers' Gallery i London.
**Ofte stillede spørgsmål**
Her er en liste over ofte stillede spørgsmål om artiklen "Hendes skridtløse bukser er brændt ind i min hukommelse for evigt: Valie Export som husket af de kunstnere, hun inspirerede"
**Begynderniveau-spørgsmål**
1. Hvad handler denne artikel om?
Det er en samling af historier fra andre kunstnere, der blev inspireret af den radikale østrigske performancekunstner Valie Export. De deler personlige minder om hendes chokerende værk, og hvordan det ændrede deres egen kunst.
2. Hvem er Valie Export?
Hun er en banebrydende feministisk kunstner fra Østrig, berømt i 1960'erne og 1970'erne for at bruge sin krop offentligt til at udfordre, hvordan samfundet ser på kvinder. Hun brugte ofte konfronterende, seksuelt eksplicitte handlinger for at gøre politiske pointer.
3. Hvorfor nævner titlen skridtløse bukser?
Det refererer til en af hendes mest berømte forestillinger, *Action Pants: Genital Panic*. Hun havde bukser på med skridtet klippet ud, gik ind i en pornografisk biograf og konfronterede publikum direkte. Titlen viser, hvor uforglemmeligt det billede var for de kunstnere, der så det.
4. Handler denne artikel kun om én forestilling?
Nej. Selvom titlen fremhæver det ikoniske øjeblik, dækker artiklen mange af hendes værker, herunder *Touch Cinema* og hendes tidlige videostykker.
5. Hvem er de kunstnere, der citeres i artiklen?
Artiklen indeholder citater fra velkendte samtidskunstnere som Marina Abramović, Cindy Sherman og andre, der var direkte påvirket af Exports værk.
**Mellemniveau-spørgsmål**
6. Hvorfor var Valie Exports værk så chokerende på det tidspunkt?
Fordi hun brugte sin virkelige, uglamourøse krop til at bryde tabuer. I 1960'erne blev kvinder i kunsten normalt set som passive objekter. Export kontrollerede aktivt sin egen eksponering og tvang publikum til at konfrontere deres egen voyeurisme og sexisme.
7. Hvad er hovedpointen i artiklen?
Den viser, hvordan én kunstners mod kan skabe en ringvirkning. Artiklen argumenterer for, at Exports konfronterende stil gav senere kvindelige kunstnere tilladelse til at være mere aggressive, politiske og uundskyldende i deres eget arbejde.
8. Hvordan beskriver artiklen Exports indflydelse på feminisme i kunsten?
Den forklarer, at hun ikke bare protesterede mod sexisme—hun omdefinerede det kvindelige blik.
