Acum o sută cincizeci de ani, în această vară, Richard Wagner voia să schimbe lumea. Nu doar lumea muzicii, ci și ideile despre națiune, gândirea politică și chiar ceea ce înseamnă să fii om. Primul Festival de la Bayreuth s-a deschis pe 13 august 1876, cu prima reprezentație completă a Inelului Nibelungilor, pusă în scenă în Bayreuth Festspielhaus, construit special pentru Wagner în Bavaria. Printre spectatori s-au numărat regi, împărați, aristocrați și politicieni, precum și elita muzicală și creativă a Europei – printre ei Ceaikovski, Grieg, Bruckner și Liszt. Wagner, care fusese un revoluționar pe străzile Dresdei în anii 1840, intenționa ca cele patru opere ale Inelului să aducă o lume nouă – una răscumpărată și înțelepțită de această poveste epică despre putere, iubire, răscumpărare, trădare și reînnoire.
Impactul enorm al lui Wagner este aproape imposibil de înțeles astăzi. Dincolo de scenografie – el a fost pionierul ascunderii orchestrei în întregime în fosa și al întunecării sălii la Bayreuth – influența sa s-a răspândit în arte. A modelat modul în care wagnerismul a cuprins filosofii germani și pictorii și poeții parizieni în secolul al XIX-lea, a provocat schimbări seismice în politica culturală și a lăsat o moștenire toxică prin adepții antisemiți care i-au dus torța mai departe după moartea sa în 1883.
Oare ceea ce Thomas Adès a numit „ciuperca” sunetelor și ideilor lui Wagner a sufocat muzica occidentală?
Dar iată un experiment de gândire: ne putem imagina o lume în care Wagner nu a existat niciodată? Ce s-ar întâmpla dacă Bayreuth ar dispărea la fel de magic cum a apărut? Cum ar fi arătat muzica și cultura fără el?
Pentru început, Bavaria ar fi avut mai mulți bani. Regele Ludovic a falimentat statul pentru a finanța visele și excesele lui Wagner. Fără Wagner, avangarda muzicală ar fi fost probabil condusă de Franz Liszt – acel virtuoz complex, dar generos, al pianului și compoziției. În locul Bayreuth-ului, Weimarul lui Liszt ar fi rămas centrul viziunilor secolului al XIX-lea pentru viitorul muzicii. Ego-ul lui Liszt era suficient de mare, dar nu s-a apropiat niciodată de narcisismul și voința de putere ale lui Wagner (Wagner s-a căsătorit cu Cosima, devenind astfel ginerele lui Liszt). Cercul compozitorilor pe care Liszt i-a inspirat și admirat ar fi înflorit fără Wagner, în timp ce propriile sale poeme simfonice și piesele sale târzii pentru pian ar fi câștigat locul pe care îl merită în repertoriul sfârșitului de secol al XIX-lea – un loc pe care nu l-au atins pe deplin. În locul grandomaniei și verbozității lui Wagner, piesele lui Liszt sunt semne de întrebare muzicale, pietre aruncate în viitor.
Fără impulsul dat de Wagner, accentul pe ideile romantice târzii de progres și dezvoltare ar fi putut face loc unei diversități mai mari de voci și viziuni compoziționale. Fără Bayreuth, Marile Expoziții de la Paris și Londra din a doua jumătate a secolului al XIX-lea ar fi putut deveni și mai importante în deschiderea minților creative către o gamă mai largă de culturi muzicale. Scenele muzicale din Rusia, Americi, Franța și Regatul Unit ar fi putut înflori fără a fi sufocate de ceea ce Thomas Adès numește „ciuperca” sunetelor și ideilor lui Wagner. (Asta este problema pe scurt: a-ți imagina o lume fără Wagner este ca și cum ți-ai imagina The Last of Us fără ciuperci – sunt peste tot, și la fel este și el!)
Întrebarea cheie este cum ar putea suna muzica fără Wagner. Lumea sa de umbre, expunere constantă și idei mereu în proces de formare – la fel cum personajele sale sunt într-un flux emoțional și armonic constant – nu îi aparține doar lui. Richard Strauss sau Arnold Schoenberg ar fi scris cu siguranță o muzică similară fără Wagner, dar poate și-ar fi găsit propriile căi. Fără influența sa, nu ar exista un sentiment de conexiune, iar limbajele s-ar simți mai originale, mai puțin legate de ideile lui Wagner despre ego și expresie.
Între timp, la începutul secolului al XX-lea, Debussy și Stravinski și-au dorit exact asta – o lume fără Wagner – și au realizat-o reacționând împotriva influenței sale cât de puternic au putut în propria lor muzică. Dar fără Wagner, nu ar fi avut aceeași forță împotriva căreia să reacționeze, așa că muzica lor ar fi putut fi mai puțin clară în scopul său de a scăpa de el. Ai grijă ce-ți dorești: o lume fără Wagner s-ar fi putut dovedi a fi mai – ei bine, wagneriană!
Viziunea lui Brahms este anti-utopică și empatică, opusul celei a lui Wagner.
Dar acesta este doar începutul: fără Wagner, nu există Bayreuth, niciun templu secular german la care Hitler să se închine. Ar fi înființat Hitler un altar pentru compozitorul său preferat, Franz Lehár, și operetele sale zaharoase? Sau otrava nazistă ar fi fost aplicată și mai vicios asupra lui Mozart, Beethoven și Bruckner? Imposibilitatea ideii dovedește punctul: o lume fără Wagner este aproape de neimaginat.
Aproape. Câștigătorul istoric clar într-o lume anti-Wagner este Brahms. Viziunea sa despre trecut și viitor reunite în prezentul ambiguu și complex emoțional, poziția sa personală și politică împotriva antisemitismului în creștere pe care l-a văzut la Viena în anii 1880 și 1890 – acestea sunt strigătele de mobilizare ale unei sensibilități și conștiințe creative radical diferite în comparație cu Wagner. Muzica lui Brahms – în special piesele sale târzii pentru pian, liedurile și lucrările orchestrale – recunoaște limitele a ceea ce poate face muzica. Oglindește tensiunile unui moment istoric și le transformă într-o conversație care nu poate pretinde că schimbă lumea, dar poate vorbi de la o inimă la alta. Viziunea lui Brahms este anti-utopică și empatică, opusul celei a lui Wagner. Acestea sunt calități de care cultura de atunci, și lumea de acum, are nevoie mai mult ca oricând. Imaginează-ți o lume fără Wagner…
Săptămâna aceasta, Tom a ascultat: noul album al pianistei Simone Dinnerstein, Hourglass, care include lucrări de ansamblu de Philip Glass alături de instrumentiștii cu coarde din grupul său, Baroklyn. Ascultă ultima parte a Tirol Concerto pentru a auzi tempo-ul, textura și contrapunctul împinse la limită. Este o muzică opusul țeserii de tipare previzibile; mai degrabă ca un rollercoaster care este ținut – abia abia – pe șine. Ascultă pe Spotify | Apple Music Classical
Întrebări Frecvente
Iată o listă de întrebări frecvente bazate pe subiectul Imaginează-ți o lume fără Wagner – e greu de imaginat, dar hai să încercăm
Întrebări pentru Începători
1 Stai, cine este Wagner? De ce ar fi greu să ne imaginăm o lume fără el?
Răspuns Richard Wagner a fost un compozitor german extrem de influent din secolul al XIX-lea. El a schimbat modul în care funcționează opera, făcând-o mai degrabă ca un film dramatic continuu decât o serie de cântece. Muzica sa este atât de epică și unică, încât este greu să ne imaginăm coloanele sonore ale vieților noastre, ale filmelor și chiar ale unor muzici moderne fără influența sa.
2 Ce anume ar lipsi într-o lume fără Wagner?
Răspuns Ai pierde unele dintre cele mai puternice, dramatice și instantaneu recognoscibile piese muzicale scrise vreodată. Gândește-te la dramatica Călătorie a Walkiriilor sau la Corul Nunții. Întregul său stil de a construi climaxuri emoționale uriașe ar dispărea.
3 Ar fi diferite filmele fără Wagner?
Răspuns Absolut. Wagner a inventat conceptul de leitmotiv – o temă muzicală scurtă care reprezintă un personaj, un loc sau o idee. Fiecare coloană sonoră de film pe care o iubești, de la Războiul Stelelor la Fălci și Stăpânul Inelelor, folosește această idee. Fără Wagner, coloanele sonore ale filmelor ar fi mult mai puțin memorabile și puternice emoțional.
4 Este Wagner doar pentru snobii muzicii clasice?
Răspuns Deloc. Ai auzit muzica sa chiar dacă nu știi. Se regăsește în desene animate, reclame și cântece rock. Ideile sale despre povestirea dramatică grandioasă sunt peste tot în cultura pop. Nu trebuie să fii expert pentru a simți puterea muzicii sale.
Întrebări pentru Avansați
5 Cum a schimbat Wagner însăși definiția operei?
