Canol haf hwn, gan mlynedd yn ôl, roedd Richard Wagner eisiau newid y byd. Nid dim ond byd cerddoriaeth, ond syniadau am genedligrwydd, meddwl gwleidyddol, a hyd yn oed beth mae'n ei olygu i fod yn ddynol. Agorodd Gŵyl Bayreuth gyntaf ar Awst 13, 1876, gyda'r perfformiad cyflawn cyntaf o Der Ring des Nibelungen wedi'i lwyfannu yn Neuadd Ŵyl Bayreuth a adeiladwyd yn arbennig gan Wagner yn Bafaria. Roedd y gynulleidfa yn cynnwys brenhinoedd, ymerodron, pendefigion, a gwleidyddion, yn ogystal ag elît cerddorol a chreadigol Ewrop—yn eu plith Tchaikovsky, Grieg, Bruckner, a Liszt. Roedd Wagner, a fu'n chwyldroadwr ar strydoedd Dresden yn y 1840au, yn bwriadu i bedair opera'r Ring ddod â byd newydd i fod—un a waredwyd ac a wnaed yn ddoeth gan y stori epig hon o rym, cariad, prynedigaeth, brad, ac adnewyddiad.
Mae effaith aruthrol Wagner bron yn amhosibl ei deall heddiw. Y tu hwnt i ddylunio llwyfan—arweiniodd y ffordd o guddio'r gerddorfa gyfan yn y pwll a thywyllu'r awditoriwm yn Bayreuth—lledodd ei ddylanwad ar draws y celfyddydau. Fe luniodd sut y gafaelodd Wagneriaeth mewn athronwyr Almaenig a phaentwyr a beirdd Paris yn y 19eg ganrif, achosi newidiadau seismig mewn gwleidyddiaeth ddiwylliannol, a gadael etifeddiaeth wenwynig trwy'r dilynwyr gwrth-Semitaidd a gariodd ei ffagl ar ôl ei farwolaeth yn 1883.
A wnaeth yr hyn y mae Thomas Adès wedi'i alw'n "ffwng" synau a syniadau Wagner fygu cerddoriaeth y Gorllewin?
Ond dyma arbrawf meddwl: a allwn ni ddychmygu byd lle nad oedd Wagner erioed wedi bodoli? Beth fyddai'n digwydd pe bai Bayreuth yn diflannu mor hudol ag y daeth i'r amlwg? Sut olwg fyddai ar gerddoriaeth a diwylliant hebddo?
I ddechrau, byddai gan Bafaria fwy o arian. Aeth y Brenin Ludwig yn fethdalwr ar y wladwriaeth i ariannu breuddwydion a mwynhad Wagner. Heb Wagner, mae'n debyg y byddai'r avant-garde cerddorol wedi'i arwain gan Franz Liszt—y virtuoso piano a chyfansoddi cymhleth ond hael hwnnw. Yn lle Bayreuth, byddai Weimar Liszt wedi aros yn ganolfan gweledigaethau'r 19eg ganrif ar gyfer dyfodol cerddoriaeth. Roedd ego Liszt yn ddigon mawr, ond ni ddaeth erioed yn agos at narcissism ac ewyllys pŵer Wagner (priododd Wagner Cosima, gan ei wneud yn fab-yng-nghyfraith i Liszt). Byddai'r cylch o gyfansoddwyr a ysbrydolodd ac a edmygodd Liszt wedi ffynnu heb Wagner, tra byddai ei gerddi symffonig ei hun a'i ddarnau piano diweddarach wedi ennill y lle maen nhw'n ei haeddu yn repertoire diwedd y 19eg ganrif—lle na chawsant erioed yn llwyr. Yn lle mawredd a geirioldeb Wagner, mae darnau Liszt yn farciau cwestiwn cerddorol, cerrig a daflwyd i'r dyfodol.
Heb Wagner yn gwthio ymlaen, efallai y byddai'r ffocws ar syniadau hwyr-Rhamantaidd o gynnydd a datblygiad wedi ildio i amrywiaeth fwy o leisiau a gweledigaethau cyfansoddi. Heb Bayreuth, efallai y byddai Arddangosfeydd Mawreddog Paris a Llundain yn ail hanner y 19eg ganrif wedi dod hyd yn oed yn bwysicach wrth agor meddyliau creadigol i ystod ehangach o ddiwylliannau cerddorol. Efallai y byddai golygfeydd cerddorol yn Rwsia, yr Amerig, Ffrainc, a'r DU wedi ffynnu heb gael eu mygu gan yr hyn y mae Thomas Adès yn ei alw'n "ffwng" synau a syniadau Wagner. (Dyna'r broblem yn gryno: dychmygu byd heb Wagner fel dychmygu The Last of Us heb y madarch—maen nhw ym mhobman, ac felly yntau!)
Y cwestiwn allweddol yw sut y byddai cerddoriaeth yn swnio heb Wagner. Nid yw ei fyd o gysgodion, esboniad cyson, a syniadau bob amser yn y broses o ffurfio—yn union fel y mae ei gymeriadau mewn llif emosiynol a harmonig cyson—yn perthyn iddo ef yn unig. Yn sicr, byddai Richard Strauss neu Arnold Schoenberg wedi ysgrifennu cerddoriaeth debyg heb Wagner, ond efallai y byddent wedi dod o hyd i'w llwybrau eu hunain. Heb ei ddylanwad, ni fyddai unrhyw ymdeimlad o gysylltiad, a byddai ieithoedd yn teimlo'n fwy gwreiddiol, yn llai clymedig i syniadau Wagner am ego a mynegiant.
Yn y cyfamser, ar ddechrau'r 20fed ganrif, roedd Debussy a Stravinsky eisiau yn union hynny—byd heb Wagner—a chawsant hynny trwy ymateb yn erbyn ei ddylanwad mor gryf ag y gallent yn eu cerddoriaeth eu hunain. Ond heb Wagner, ni fyddai ganddynt yr un grym i wrthsefyll, felly efallai y byddai eu cerddoriaeth wedi bod yn llai clir yn ei nod o ddianc rhagddo. Byddwch yn ofalus beth rydych chi'n ei ddymuno: efallai y byddai byd heb Wagner wedi bod yn fwy—wel, Wagneraidd!
Mae gweledigaeth Brahms yn wrth-iwtopaidd ac yn empathig, y gwrthwyneb i un Wagner.
Ond dim ond dechrau yw hynny: dim Wagner yn golygu dim Bayreuth, dim teml seciwlar Almaenig i Hitler addoli ynddi. A fyddai Hitler wedi sefydlu cysegrfa i'w hoff gyfansoddwr, Franz Lehár, a'i operetas melys yn lle hynny? Neu a fyddai'r gwenwyn Natsïaidd wedi'i gymhwyso hyd yn oed yn fwy ffyrnig i Mozart, Beethoven, a Bruckner? Mae ambosibilrwydd y syniad yn profi'r pwynt: mae byd heb Wagner bron yn annirnadwy.
Bron. Yr enillydd hanesyddol clir mewn byd gwrth-Wagner yw Brahms. Ei weledigaeth o'r gorffennol a'r dyfodol yn dod at ei gilydd yn y presennol amwys a chymhleth yn emosiynol, ei safiad personol a gwleidyddol yn erbyn y gwrth-Semitiaeth gynyddol a welodd yn Fienna yn y 1880au a'r 90au—dyma'r galwadau ymgynnull o synwyrusrwydd ac ymwybyddiaeth greadigol radical wahanol o'i gymharu â Wagner. Mae cerddoriaeth Brahms—yn enwedig ei ddarnau piano diweddarach, caneuon, a gweithiau cerddorfaol—yn cydnabod terfynau'r hyn y gall cerddoriaeth ei wneud. Mae'n adlewyrchu tensiynau eiliad hanesyddol ac yn eu troi'n sgwrs na all esgus newid y byd, ond a all siarad o un galon i'r llall. Mae gweledigaeth Brahms yn wrth-iwtopaidd ac yn empathig, y gwrthwyneb i un Wagner. Mae'r rhinweddau hynny y mae diwylliant bryd hynny, a'r byd nawr, yn eu hangen yn fwy nag erioed. Dychmygwch fyd heb Wagner…
Yr wythnos hon mae Tom wedi bod yn gwrando ar: albwm newydd y pianydd Simone Dinnerstein, Hourglass, sy'n cynnwys gweithiau ensemble gan Philip Glass gyda'r chwaraewyr llinynnol o'i grŵp Baroklyn. Gwrandewch ar y symudiad olaf o'r Tirol Concerto i glywed tempo, gwead, a chyferbwynt wedi'u gwthio i'w terfynau. Mae'n gerddoriaeth sydd y gwrthwyneb i batrwm rhagweladwy; yn fwy fel reid rollercoaster sydd wedi'i chadw—prin—ar y cledrau. Gwrandewch ar Spotify | Apple Music Classical
**Cwestiynau Cyffredin**
Dyma restr o Gwestiynau Cyffredin yn seiliedig ar yr awgrym Dychmygwch fyd heb Wagner mae'n anodd ei ddarlunio ond gadewch i ni roi cynnig arni
Cwestiynau Lefel Dechreuwyr
1 Arhoswch pwy yw Wagner Pam fyddai'n anodd darlunio byd hebddo
Ateb Roedd Richard Wagner yn gyfansoddwr Almaenig hynod ddylanwadol o'r 19eg ganrif Newidiodd sut mae opera'n gweithio gan ei gwneud yn fwy fel ffilm ddramatig barhaus nag yn gyfres o ganeuon Mae ei gerddoriaeth mor epig ac unigryw fel ei bod hi'n anodd dychmygu traciau sain ein bywydau ffilmiau a hyd yn oed rhywfaint o gerddoriaeth fodern heb ei ddylanwad
2 Beth yn union fyddai ar goll mewn byd heb Wagner
Ateb Byddech chi'n colli rhywfaint o'r gerddoriaeth fwyaf pwerus dramatig ac adnabyddadwy ar unwaith a ysgrifennwyd erioed Meddyliwch am Ride of the Valkyries dramatig neu'r Bridal Chorus Byddai ei arddull gyfan o adeiladu uchafbwyntiau emosiynol enfawr wedi diflannu
3 A fyddai ffilmiau'n wahanol heb Wagner
Ateb Yn hollol Dyfeisiodd Wagner y cysyniad o'r leitmotif—thema gerddorol fer sy'n cynrychioli cymeriad lle neu syniad Mae pob sgôr ffilm rydych chi'n ei charu o Star Wars i Jaws a Lord of the Rings yn defnyddio'r syniad hwn Heb Wagner byddai sgoriau ffilm yn llawer llai cofiadwy ac yn llai pwerus yn emosiynol
4 Ai dim ond ar gyfer snobiaid cerddoriaeth glasurol y mae Wagner
Ateb Dim o gwbl Rydych chi wedi clywed ei gerddoriaeth hyd yn oed os nad ydych chi'n ei hadnabod Mae mewn cartwnau hysbysebion a chaneuon roc Mae ei syniadau am ddrama fawr storiog ym mhobman mewn diwylliant poblogaidd Nid oes angen i chi fod yn arbenigwr i deimlo pŵer ei gerddoriaeth
Cwestiynau Lefel Uwch
5 Sut newidiodd Wagner y diffiniad ei hun o opera
