یکصد و پنجاه سال پیش در این تابستان، ریچارد واگنر میخواست جهان را تغییر دهد. نه فقط جهان موسیقی، بلکه ایدههای مربوط به ملتداری، اندیشه سیاسی، و حتی معنای انسان بودن. نخستین جشنواره بایرویت در ۱۳ اوت ۱۸۷۶ با اولین اجرای کامل حلقه نیبلونگ در تالار اپرای بایرویت که مخصوصاً برای واگنر ساخته شده بود، در ایالت بایرن افتتاح شد. مخاطبان شامل پادشاهان، امپراتوران، اشراف و سیاستمداران، و همچنین نخبگان موسیقی و خلاق اروپا بودند—از جمله چایکوفسکی، گریگ، بروکنر و لیست. واگنر که در دهه ۱۸۴۰ یک انقلابی در خیابانهای درسدن بود، قصد داشت چهار اپرای حلقه جهانی نو به ارمغان بیاورد—جهانی که با این داستان حماسی از قدرت، عشق، رستگاری، خیانت و نوزایی، نجات یافته و خردمند شده باشد.
تأثیر عظیم واگنر امروزه تقریباً غیرقابل درک است. فراتر از طراحی صحنه—او پیشگام پنهان کردن کامل ارکستر در گودال و تاریک کردن سالن در بایرویت بود—نفوذ او در سراسر هنرها گسترش یافت. این نفوذ شکل داد که چگونه واگنریسم فیلسوفان آلمانی و نقاشان و شاعران پاریسی را در قرن نوزدهم تسخیر کرد، باعث تغییرات لرزهای در سیاست فرهنگی شد، و میراثی سمی از طریق پیروان یهودستیز که پس از مرگش در ۱۸۸۳ مشعل او را حمل کردند، بر جای گذاشت.
آیا آنچه توماس آدس «قارچ» صداها و ایدههای واگنر نامیده، موسیقی غربی را خفه کرد؟
اما اینجا یک آزمایش فکری است: آیا میتوانیم جهانی را تصور کنیم که واگنر هرگز وجود نداشته باشد؟ چه اتفاقی میافتاد اگر بایرویت به همان جادویی که ظاهر شد، ناپدید میشد؟ موسیقی و فرهنگ بدون او چگونه به نظر میرسیدند؟
برای شروع، بایرن پول بیشتری داشت. شاه لودویگ دولت را برای تأمین مالی رویاها و زیادهرویهای واگنر ورشکست کرد. بدون واگنر، پیشتازان موسیقی احتمالاً توسط فرانتس لیست رهبری میشدند—آن نابغه پیانو و آهنگسازی پیچیده اما سخاوتمند. به جای بایرویت، وایمار لیست مرکز چشماندازهای قرن نوزدهم برای آینده موسیقی باقی میماند. نفس لیست به اندازه کافی بزرگ بود، اما او هرگز به خودشیفتگی و اراده به قدرت واگنر نزدیک نشد (واگنر با کازیما ازدواج کرد و داماد لیست شد). حلقه آهنگسازانی که لیست الهامبخش و تحسینکننده آنها بود، بدون واگنر شکوفا میشد، در حالی که شعرهای سمفونیک خودش و قطعات بعدی پیانو جایگاهی را که در رپرتوار اواخر قرن نوزدهم سزاوار بودند، به دست میآوردند—جایی که هرگز کاملاً به آن نرسیدند. به جای عظمت و پرگویی واگنر، قطعات لیست علامتسوالهای موسیقایی هستند، سنگهایی که به آینده پرتاب شدهاند.
بدون پیشراندن واگنر، تمرکز بر ایدههای پیشرفت و توسعه اواخر رمانتیک ممکن است جای خود را به تنوع بیشتری از صداها و چشماندازهای آهنگسازی بدهد. بدون بایرویت، نمایشگاههای بزرگ در پاریس و لندن در نیمه دوم قرن نوزدهم ممکن است در باز کردن ذهنهای خلاق به طیف وسیعتری از فرهنگهای موسیقی اهمیت بیشتری پیدا کنند. صحنههای موسیقی در روسیه، قاره آمریکا، فرانسه و بریتانیا ممکن است بدون خفه شدن توسط آنچه توماس آدس «قارچ» صداها و ایدههای واگنر مینامد، شکوفا شوند. (مشکل در یک کلام این است: تصور جهانی بدون واگنر مانند تصور The Last of Us بدون قارچهاست—آنها همه جا هستند، و او هم همینطور!)
سؤال کلیدی این است که موسیقی بدون واگنر چگونه به صدا درمیآمد. جهان سایهها، توضیح مداوم، و ایدههای همیشه در حال شکلگیری او—همانطور که شخصیتهایش در نوسان عاطفی و هارمونیک مداوم هستند—فقط به او تعلق ندارد. ریچارد اشتراوس یا آرنولد شوئنبرگ قطعاً بدون واگنر موسیقی مشابهی مینوشتند، اما ممکن بود راههای خود را پیدا کنند. بدون تأثیر او، هیچ حس ارتباطی وجود نداشت، و زبانها اصیلتر و کمتر به ایدههای واگنر درباره نفس و بیان وابسته میشدند.
در همین حال، در اوایل قرن بیستم، دبوسی و استراوینسکی دقیقاً همان را میخواستند—جهانی بدون واگنر—و با واکنش به تأثیر او تا حد امکان در موسیقی خود به آن دست یافتند. اما بدون واگنر، آنها نیروی مشابهی برای مقابله نداشتند، بنابراین موسیقی آنها ممکن است در هدفش برای فرار از او کمتر واضح میبود. مراقب آرزوهایت باش: جهانی بدون واگنر ممکن است در نهایت بیشتر—خب، واگنری میشد!
چشمانداز برامس ضدآرمانشهری و همدلانه است، نقطه مقابل واگنر.
اما این فقط شروع است: بدون واگنر یعنی بدون بایرویت، بدون معبد سکولار آلمانی برای عبادت هیتلر. آیا هیتلر به جای آن زیارتگاهی برای آهنگساز محبوبش، فرانتس لهار، و اپرتهای شیرینش برپا میکرد؟ یا سم نازی با خشونت بیشتری به موتسارت، بتهوون و بروکنر اعمال میشد؟ غیرممکن بودن این ایده نکته را ثابت میکند: جهانی بدون واگنر تقریباً غیرقابل تصور است.
تقریباً. برنده تاریخی واضح در جهانی ضدواگنر، برامس است. چشمانداز او از پیوند گذشته و آینده در حال عاطفی مبهم و پیچیده، موضع شخصی و سیاسی او علیه یهودستیزی رو به رشدی که در وین دهههای ۱۸۸۰ و ۱۸۹۰ دید—اینها فریادهای گردهمآیی یک حساسیت و آگاهی خلاقانه کاملاً متفاوت در مقایسه با واگنر هستند. موسیقی برامس—بهویژه قطعات پیانو، آهنگها و آثار ارکستری اواخر عمرش—محدودیتهای آنچه موسیقی میتواند انجام دهد را تصدیق میکند. این موسیقی تنشهای یک لحظه تاریخی را بازتاب میدهد و آنها را به گفتگویی تبدیل میکند که نمیتواند تظاهر به تغییر جهان کند، اما میتواند از دلی به دل دیگر سخن بگوید. چشمانداز برامس ضدآرمانشهری و همدلانه است، نقطه مقابل واگنر. اینها ویژگیهایی هستند که فرهنگ آن زمان، و جهان امروز، بیش از هر زمان دیگری به آن نیاز دارد. جهانی بدون واگنر را تصور کن…
این هفته تام به آلبوم جدید پیانیست سیمون دینرشتاین، Hourglass، گوش داده که شامل آثار گروهی از فیلیپ گلس با نوازندگان زهی گروهش باروکلین است. برای شنیدن تمپو، بافت و کنترپوان تا مرزهایشان، موومان پایانی Tirol Concerto را گوش کنید. این موسیقی نقطه مقابل بافتبافی الگویی قابل پیشبینی است؛ بیشتر شبیه یک ترن هوایی که بهسختی روی ریل نگه داشته شده. در Spotify | Apple Music Classical گوش دهید
سؤالات متداول
در اینجا لیستی از سؤالات متداول بر اساس متن «جهانی بدون واگنر را تصور کنید: تصورش سخت است، اما بیایید تلاش کنیم» آورده شده است
سؤالات سطح مبتدی
۱ صبر کن، واگنر کیست؟ چرا تصور جهانی بدون او سخت است؟
پاسخ ریچارد واگنر آهنگساز بسیار تأثیرگذار آلمانی قرن نوزدهم بود. او نحوه کار اپرا را تغییر داد و آن را بیشتر شبیه یک فیلم دراماتیک پیوسته کرد تا یک سری آهنگ. موسیقی او آنقدر حماسی و منحصربهفرد است که تصور موسیقی متن زندگیمان، فیلمها و حتی برخی موسیقیهای مدرن بدون تأثیر او سخت است.
۲ دقیقاً چه چیزی در جهانی بدون واگنر کم میشد؟
پاسخ شما برخی از قدرتمندترین، دراماتیکترین و فوراً قابل تشخیصترین موسیقیهای نوشته شده را از دست میدادید. به «پرواز والکیریها» یا «سرود عروسی» فکر کنید. تمام سبک او در ساختن اوجهای عاطفی عظیم از بین میرفت.
۳ آیا فیلمها بدون واگنر متفاوت میشدند؟
پاسخ قطعاً. واگنر مفهوم لایتموتیف را اختراع کرد—یک تم موسیقایی کوتاه که نماینده یک شخصیت، مکان یا ایده است. هر موسیقی فیلمی که دوست دارید، از جنگ ستارگان گرفته تا آروارهها و ارباب حلقهها، از این ایده استفاده میکند. بدون واگنر، موسیقی فیلمها بسیار کمتر به یادماندنی و از نظر عاطفی قدرتمند میشد.
۴ آیا واگنر فقط برای اهل فن موسیقی کلاسیک است؟
پاسخ به هیچ وجه. شما موسیقی او را شنیدهاید حتی اگر ندانید. در کارتونها، تبلیغات و آهنگهای راک است. ایدههای او درباره داستانسرایی دراماتیک بزرگ همهجا در فرهنگ عامه هستند. نیازی نیست متخصص باشید تا قدرت موسیقی او را حس کنید.
سؤالات سطح پیشرفته
۵ واگنر چگونه تعریف اپرا را تغییر داد؟
