این هفته، الا لنگلی رکوردی را که در اختیار ویتنی هیوستون و ماریا کری بود شکست. آهنگ کانتری او به نام "چوزینگ تگزاس" اکنون ۱۵ هفته است که در رتبه اول بیلبورد هات ۱۰۰ قرار دارد و آن را به طولانیترین آهنگ غیرتعطیلاتی شماره یک آمریکا توسط یک هنرمند زن انفرادی تبدیل کرده است. دارندگان رکورد قبلی—"آی ویل آلویز لاو یو" از هیوستون و "وی بیلانگ توگدر" از کری—لحظات پاپ بزرگ و جسوری بودند، آن نوع از موفقیتهای غیرقابل توقفی که به عنوان صدرنشینان جدول منطقی به نظر میرسند. از سوی دیگر، "چوزینگ تگزاس" یک آهنگ دو-قدمی با تمپوی متوسط، سبک آوازی آرام و حسی کاملاً قدیمی است.
برای ویکتوریا بنکس، ترانهسرای ساکن نشویل و مدرس دانشگاه بلمونت، حال و هوای بیدردسر این آهنگ کلید موفقیت آن است. او میگوید: "این یک موفقیت خفته است—محتاط و بیادعاست. همه چیز درباره این آهنگ شما را به زمان سادهتری در موسیقی کانتری میبرد که مردم واقعاً مشتاق آن هستند."
متن ترانه "چوزینگ تگزاس" داستان زنی از تنسی را روایت میکند که با شریک زندگیاش به سفری به ایالت خانگی او، تگزاس، میرود—و در طول راه متوجه میشود که "قلب او هنوز به ایالت تکستاره تعلق دارد." این یک دلشکستگی در مقیاس کلاسیک کانتری است و لنگلی آن را با اشارههای غنایی به موفقیتهای دهههای پیشین جری رید، رونی میلزپ و جورج استریت بیان میکند. تولید قابل رقص، با تمرکز بر گیتار و پدال استیل، موفقیتهای کانتری اواخر دهه ۷۰ و اوایل دهه ۸۰ را به یاد میآورد، اما با پرداختی مدرن.
بنکس میگوید: "عناصر بازگشتی زیادی در این آهنگ وجود دارد، اما به وضوح به روشی بسیار مدرن ضبط شده است. آنقدر بازگشتی نیست که نتوانیم با آن ارتباط برقرار کنیم."
به عنوان نشانهای از تسلط مداوم موسیقی کانتری در دنیای پاپ، "چوزینگ تگزاس" یکی از پنج آهنگ کانتری است که در حال حاضر در ده تای برتر جدول هات ۱۰۰ تمامژانری آمریکا قرار دارد. با توجه به سابقه ضعیف موسیقی کانتری در حمایت از زنان، تصادفی نیست که هر یک از این آهنگها—از جمله "آی نیو ایت، آی نیو یو" از تیلور سوئیفت، "بوستون" از استلا لفتی، و "بی هر" از خود لنگلی و دوئت او با مورگان والن، "آی کنت لاو یو انیمور"—یک زن را به عنوان هنرمند اصلی دارند.
از نظر تاریخی، وقتی موسیقی کانتری به جریان اصلی راه مییابد، بحثهایی درباره این که این ژانر چقدر از ریشههای خود فاصله گرفته است، به وجود میآید. جورج استریت به طور معروفی در "مردر آن میوزیک رو"، یک دوئت در سال ۲۰۰۰ با آلن جکسون که وضعیت صنعت نشویل در اواخر دهه ۹۰ را lament میکرد—زمانی که هنرمندانی مانند فیت هیل و لوناستار با موفقیتهای فوقالعاده نرم کانتری-پاپ بر امواج رادیو حکمرانی میکردند—گفت: "یک نفر موسیقی کانتری را کشت، قلب و روح آن را برید." اخیراً، "کاوبوی کارتر" از بیانسه بحثهای بیپایانی را درباره این که چه چیزی به عنوان موسیقی کانتری محسوب میشود و چه کسی میتواند بخشی از آن باشد، برانگیخت.
"چوزینگ تگزاس" بیشتر از انتقاد "بیش از حد پاپ" بودن اجتناب کرده است، تا حدی به دلیل ترانهسرایی هوشمندانه. این آهنگ که با میراندا لمبرت، جویبث تیلور و لوک دیک نوشته شده است، نشانههای کانتری—دو-قدمی، تگزاس و تنسی، بینایالتی—را به شیوهای طبیعی در داستان احساسی میبافد. حتی ذکر ضروری جک دنیلز نیز هدف روایی دارد؛ مهم است که او ویسکی تنسی را کاملاً تنها مینوشد.
بنکس توضیح میدهد: "همه این نویسندگان سالهاست که در بازار نشویل کار میکنند. بنابراین حتی اگر بگویند این آهنگ را در حدود ۳۰ دقیقه نوشتهاند، از غرایزی آمده است که در طول زمان درباره این که چه چیزی جذاب است و چه چیزی مردم را جذب میکند، توسعه دادهاند."
برایان منسفیلد، سردبیر اجرایی نشریه تجاری کانتری اینسایدر، میگوید صدای توأم با ناله اما نرم این آهنگ آن را برای مدیران برنامه جذاب میکند—چه در موسیقی کانتری یا بزرگسالان معاصر، هنرمندان تمایل دارند از آهنگهایی که در کنار موفقیتهای پاپ سبکتر بیش از حد روستایی به نظر میرسند، اجتناب کنند. او میگوید: "این آهنگی است که تقریباً با هر چیزی که میتوانید پخش کنید، به خوبی هماهنگ میشود و این بخش دستکمگرفتهشدهای از ایجاد یک میکس موسیقی برای هر قالبی است."
تطبیقپذیری این آهنگ همچنین آن را برای لیستهای پخش استریم عالی میکند. به گفته لومینیت، "چوزینگ تگزاس" تنها در نیمه اول سال بیش از نیم میلیارد استریم جمعآوری کرد و آن را به پربینندهترین آهنگ کانتری با اختلاف زیاد تبدیل کرد.
همراه با حمایت خوانندگان کهنهکاری مانند سوئیفت و شانیا تواین، این آهنگ همچنین توسط لحظات مختلف ویروسی در رسانههای اجتماعی تقویت شده است—چیزی که این روزها اغلب برای موفقیت در استریم لازم است. در اکتبر، اندکی پس از انتشار "چوزینگ تگزاس"، کاربر تیکتاک لین گورل ویدیویی از خود منتشر کرد که در آن رقص تفسیری برای این آهنگ در مقابل چند گاو گیج انجام میداد. این کلیپ میلیونها بازدید گرفت و گورل در نهایت رقص خود را تا گرند اول اپری برد.
سپس ویدیوهای متن ترانه اشتباهشنیدهشده آمدند. در حدود ژانویه، با تقلید از لحظه معروف "استارباکس لاورز" تیلور سوئیفت در سال ۲۰۱۴، کاربران شروع به انتشار ویدیوهایی کردند که ادعا میکردند عنوان را به اشتباه به عنوان "جیوز این تگزاس" یا حتی "جیوز اند تگزاس" شنیدهاند. برخی همچنین گزارش دادند که "درینکینگ جک آل بای مایسلف" را به عنوان "درینک اند جک آف بای مایسلف" شنیدهاند. لنگلی متنهای اشتباهشنیدهشده را در مصاحبهای با پادکستر تئو وان در آوریل به باد تمسخر گرفت—که البته فقط توجه بیشتری به این روند جلب کرد. کلیپی از همان مصاحبه، که در آن وان به وضوح شیفته، کلمه "تزاتزیکی" را در مقابل معشوقه خود خراب میکند، نیز ویروسی شد.
[توضیح تصویر: لنگلی برای آلبوم خود "دندلاین" عکاسی شده است. اعتبار عکس: با حسن نیت سونی میوزیک]
وارد "الا فلاز" شوید. پایگاه طرفداران مرد لنگلی خود را با انواع محتوای ویروسی معرفی کرده است، از ویدیوهای لبخوانی به طرز ناراحتکنندهای صمیمانه تا کلیپهایی از خودشان که در کنسرتهای او مسحور به نظر میرسند. حتی جشنهای تولد "الا فلا" برگزار شده است. تیم لنگلی این دنبالکنندگان را با بازنشر ویدیوهای محبوب و فرستادن تیشرتهای "الا فلا" به برخی از فداکارترین حامیانش پرورش داده است. در مقایسه با بسیاری از طرفداران پاپ، که وسواسهایشان گاهی میتواند ضداجتماعی شود، "الا فلاز" گروهی به طرز قابل توجهی عاقل و شاد به نظر میرسند.
هانتر مسی، دانشجوی دانشگاه جورجیا جنوبی و کاربر تیکتاک که ویدیوهایش از خودش که با آهنگهای کانتری وحشی میشود، مخاطب خودش را به دست آورده است، میگوید: "این یکی از آن چیزهایی است که مردم را دور هم جمع میکند. ممکن است افرادی از اقشار مختلف، از نقاط مختلف کشور باشند، اما به نظر میرسد همه ما این عشق را به موسیقی او مشترک داریم و این چیزی است که ما را "الا فلا" میکند."
مسی در میان تعداد رو به رشد سازندگانی است که برای انتشار ویدیوهایی با استفاده از آهنگهای هنرمندان در تیکتاک—از جمله لنگلی—پول دریافت میکنند. او میگوید گاهی درخواستهایی برای آهنگهایی که با او هماهنگ نیستند را رد میکند، اما هرگز در ترویج موسیقی او مشکلی نداشته است.
برای او و دیگر "الا فلاز"، جذابیت در این است که او چقدر خاکی به نظر میرسد. او این تصویر را با آهنگهایی مانند "دندلاین"، که در آن میخواند "برای یک گلدان کریستال فانتزی ساخته نشده بودم"، و "سامثین سیمپل"، که در آن به ترک شهرت برای "خانهای روی تپه، اسبی در حیاط" فکر میکند، تقویت کرده است.
مسی میگوید: "او پرزرقوبرق، هالیوودی یا چیزی شبیه آن نیست. این چیزی است که ما در مورد او دوست داریم."
**سوالات متداول**
در اینجا لیستی از سوالات متداول درباره این که چگونه "چوزینگ تگزاس" بر اساس این ایده که در کنار تقریباً هر چیزی خوب به نظر میرسد، به بزرگترین آهنگ سال تبدیل شد، آورده شده است.
**سوالات سطح مبتدی**
س: "چوزینگ تگزاس" چیست؟
پ: این یک آهنگ کانتری-پاپ است که به طور غیرمنتظرهای به بزرگترین موفقیت سال تبدیل شد. این آهنگ به خاطر ملودی ساده و جذابی که به راحتی در هر لیست پخشی جا میگیرد، شناخته میشود.
س: چرا اینقدر محبوب شد؟
پ: عمدتاً به دلیل تطبیقپذیری صوتی آن. این آهنگ صدایی خنثی و گرم دارد که با ژانرهای دیگر—راک، پاپ، هیپهاپ یا حتی آهنگهای غمگین—برخورد نمیکند. لیستهای پخش و ایستگاههای رادیویی آن را دوست دارند زیرا هرگز بیجا به نظر نمیرسد.
س: "در کنار تقریباً هر چیزی خوب به نظر میرسد" به چه معناست؟
پ: یعنی تمپو، کلید و تولید آهنگ آنقدر متعادل است که به آرامی بین یک آهنگ راک سنگین و یک تصنیف نرم جریان مییابد. وقتی بعد از یک سبک موسیقی متفاوت پخش میشود، آن حس ناهنجار را ندارید.
س: آیا این فقط یک روند تیکتاک است؟
پ: نه، در حالی که تیکتاک به گسترش آن کمک کرد، قدرت واقعی آن در لیستهای پخش استریم و رادیو بود. مردم آن را در چرخه نگه داشتند زیرا به عنوان یک آهنگ پل بین حالات مختلف عمل میکرد.
س: چه کسی "چوزینگ تگزاس" را میخواند؟
پ: این آهنگ توسط یک هنرمند نسبتاً جدید است که به جای برجسته شدن تهاجمی، روی جا افتادن آهنگ تمرکز کرد.
**سوالات سطح متوسط**
س: چگونه سبک تولید آن را به یک گزینه جهانی تبدیل کرد؟
پ: تهیهکننده از یک ضرب با تمپوی متوسط، یک ریف ساده گیتار آکوستیک و یک میکس آوازی استفاده کرد که نه خیلی روشن و نه خیلی باسسنگین است. این نمایه EQ خنثی به این معنی است که بلندگوها را تحت تأثیر قرار نمیدهد یا در کنار آهنگهای پاپ باسسنگین نازک به نظر نمیرسد.
س: آیا برنامهریزان رادیو در موفقیت آن نقش داشتند؟
پ: بله، برنامهریزان رادیو عاشق آهنگهای مناسب برای انتقال هستند. "چوزینگ تگزاس" یک fadeout داشت که با مقدمه اکثر آهنگهای محبوب مطابقت داشت و انتقالها را بیدردسر میکرد. برنامهریزان آن را یک "اضافه بدون فکر" نامیدند.
س: نظریه لیست پخش پشت موفقیت آن چیست؟
