Nous sommes assis à une table d'angle dans un café de Chelsea. Joseph Fiennes est en face de moi sur la banquette avec son Jack Russell, Noa. « Devoir de chien », dit-il en s'excusant. Noa me regarde avec des yeux bruns qui semblent également désolés. Ils étaient à Hyde Park, explique-t-il, et il a perdu la notion du temps—il n'a pas eu la chance de la ramener à la maison. La nature est l'endroit où il se sent le plus à l'aise, où il se sent pur, connecté et observateur. Ses phrases sont aussi élaborées que cela. « C'est là que je suis le plus heureux—lors de longues promenades trempées par la pluie. Joues chaudes, mains gelées. » Dans un monde parfait, il ferait de la randonnée ou de la nage sauvage dans les montagnes escarpées de Tramuntana en Espagne. Mais s'il doit être à Londres, « rien ne bat Hyde Park ». Fiennes a l'air soigné dans un cardigan en cachemire et des chinos en twill épais. Noa porte un collier jaune élégant. De toute façon, elle est bien élevée, dit-il : « N'est-ce pas, Noa ? » Elle se recroqueville pour le prouver. Toute la scène ressemble à une leçon de vie détendue et saine. Jusqu'à ce qu'il dise que Noa m'attaquera si je suis méchant.
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Fiennes est d'abord devenu célèbre en tant que star de 28 ans aux yeux écarquillés et aux longs cils de Shakespeare in Love, face à Gwyneth Paltrow. Il est modeste quant à sa carrière depuis lors, disant à un intervieweur qu'elle l'a laissé coincé avec des « chemises à volants et des chevaux » pendant une décennie, et me disant qu'il a « à peu près été un acteur de soutien pour une actrice tout le temps ». Bien qu'il ait travaillé avec des femmes impressionnantes—Cate Blanchett, Helen Mirren, Elisabeth Moss, Rachel Weisz, Eva Green—ses propres rôles marquants incluent le glaçant Commandant Waterford dans The Handmaid's Tale (qu'il appelle « insidieux »). Maintenant âgé de 55 ans, il plaisante en disant qu'il joue surtout des « pères ». Cela inclut jouer le père du jeune Sherlock dans la série Amazon—le jeune Sherlock est son vrai neveu, Hero Fiennes Tiffin—et un rôle captivant en tant que Richard Ratcliffe, mari de Nazanin Zaghari-Ratcliffe, qui a été retenue en otage en Iran pendant six ans, dans Prisoner 951.
Voir l'image en plein écran : Avec Yvonne Strahovski et Elisabeth Moss dans The Handmaid's Tale … Photographie : Sophie Giraud/Hulu
Voir l'image en plein écran : … avec son vrai neveu Hero Fiennes Tiffin (quatrième en partant de la gauche) dans Young Sherlock … Photographie : Daniel Smith/Prime
Voir l'image en plein écran : … et avec Narges Rashidi dans Prisoner 951. Photographie : BBC/Dancing Ledge
Nous sommes ici pour parler de Dear England. Fiennes a joué le manager de l'Angleterre Gareth Southgate au National Theatre à Londres, et maintenant l'équipe derrière la production scénique (Fiennes, l'écrivain James Graham, le réalisateur Rupert Goold) l'a adaptée en une série de quatre parties pour la BBC. L'histoire se concentre sur la « révolution silencieuse » de Southgate—comment le fait de rater un penalty en 1996 a changé la direction de sa vie et sa pensée, et comment il a utilisé cette perspicacité pour transformer l'équipe d'Angleterre. Elle traite de la santé mentale, du racisme, des attentes énormes, et, comme le dit Fiennes, « de la douleur nationale contre la performance ». Entre autres choses, Southgate a fait appel à un psychologue de la performance, au journal intime et à l'entraînement commando pour aider l'équipe à se libérer de la malédiction des penalties manqués et des « deux guerres mondiales et une Coupe du Monde ».
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Alors que la pièce était située dans le contexte de l'évolution de l'identité « anglaise »—Graham la mettait constamment à jour pour refléter la montée du nationalisme au Royaume-Uni—Fiennes dit qu'elle a été révisée à nouveau pour l'écran et « cadrée beaucoup plus comme un drame ». Cela dit, sa représentation de Southgate n'a pas beaucoup changé. Chaque matin pendant que la pièce était jouée, il se levait à 4h30 pour s'enfermer dans une petite pièce et répéter son script (il avait des décorateurs, et le bruit du perçage ou de Capital FM briserait sa concentration s'il commençait plus tard). Puis chaque soir, il réservait deux heures. Avant que le rideau ne se lève, il se préparait à devenir Gareth Southgate—ou du moins sa version de l'homme. Southgate lui-même a qualifié Fiennes de « casting généreux ». Fiennes portait un nez prothétique, des dents jaunies et une barbe taillée. Il a étudié la retenue silencieuse de Southgate, copié ses gestes et écouté le livre audio de Southgate Anything Is Possible pour capter ses consonnes floues et ses schémas de parole hésitants. Mais ce n'était pas seulement de l'imitation. Il a trouvé « une connexion émotionnelle avec ce que cet entraîneur extraordinaire gérait. Je ne sais pas pourquoi. » Il sentait que Southgate était « inné là », l'un de ces rares moments où un personnage « s'est installé d'une manière sans effort ».
À l'époque, il n'avait même pas rencontré Southgate. En juin dernier, il présentait aux prix The King's Trust quand il a senti une tape sur son épaule. « J'étais sur le point de monter sur scène, regardant la carte de présentation dans ma main, et je me suis retourné et il y avait moi—mais pas moi. Moi, la personne que j'avais jouée pendant deux ans. Et avec la voix la plus gentille et la plus modeste, il a juste dit : « Bonjour. » J'ai dit : « Gareth, bonjour ! » et je me suis complètement effondré. J'étais bien trop élogieux. Il était très cool et calme. J'ai dit : « Je pensais que tu pourrais être ennuyé que je n'aie pas tout à fait… » Je ne demande jamais de photos, mais j'en ai demandé une de nous deux ensemble. »
Fiennes n'aime pas vraiment être interviewé. Aujourd'hui, il va doucement orienter notre conversation vers un échange amical à double sens (« Et vous, avez-vous un processus pour interviewer ? »). Mais il s'assoit droit avec une confiance calme, ne bronche pas quand une alarme incendie se déclenche, et me regarde droit dans les yeux—contrairement à son frère, Ralph Fiennes, que j'ai interviewé en 2016. Ralph était assis voûté et loin sur un canapé, et j'ai dû le convaincre—« Un peu plus près encore »—juste pour entendre ce qu'il disait.
Pour comprendre l'un des enfants Fiennes, vous avez probablement besoin de savoir quelque chose sur leur parcours inhabituel. Leur mère était la peintre et romancière Jennifer « Jini » Lash (l'auteur Dodie Smith l'a appelée « presque trop intéressante pour être vraie »). Leur père, Mark, était photographe et illustrateur. Tous les frères et sœurs sont de grands performeurs : outre les acteurs Ralph et Joseph, il y a les réalisatrices Martha et Sophie, le compositeur Magnus Fiennes, et le jumeau de Joseph, Jake, qui travaille comme conservateur au domaine de Holkham Estate de 25 000 acres dans le Norfolk. Il y a aussi leur frère adoptif, l'archéologue Michael Emery, et l'explorateur Sir Ranulph est leur cousin au troisième degré. (Joseph Fiennes a réalisé deux documentaires National Geographic recréant les plus grands voyages de « Ran »—une expédition sur le Nil et un voyage de 1 500 miles de la Colombie-Britannique à Vancouver.)
Les enfants ont grandi en bougeant beaucoup, essayant d'échapper à ce que Fiennes considère comme leurs difficultés financières « très précaires ». « Il y avait sept corps à habiller, sept bouches à nourrir, et très peu, voire aucun, revenu. » Il se souvient être allé à la poste avec sa mère pour percevoir les allocations familiales : « Mais, mon Dieu, c'était à peine assez pour une pinte de lait et du beurre ou quelque chose comme ça. C'était minuscule, et quand les mâles ont faim à cet âge… » Pourtant, ses parents « comprenaient la valeur de la nature », et il décrit une enfance sauvage et pleine d'aventures, en partie dans le West Country : « Boueuse et désordonnée, des camps dans les bois, ne jamais se laver les mains. Nez morveux, pulls avec des trous. C'était la libération pure, la liberté—la nature. C'était humide et froid, fendre des bûches ou remplir le charbon, jardiner ou laver des pommes de terre et nourrir les chiens. Nous étions toujours en mouvement, et j'adorais ça. »
Vieillir ? Tout est dans les genoux. Dans ma tête, je me sens parfois encore dans la vingtaine—comme si je pouvais courir là-bas et grimper ça.
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Photographie : Felicity McCabe/The Guardian. Haut, pantalon et ceinture : Paul Smith. Chaussettes : Falke. Baskets : Onitsuka Tiger
Il dit qu'il n'y avait pas de temps pour la rivalité fraternelle, « juste le frisson d'être physique ». Et de toute façon, leurs personnalités étaient « farouchement différentes ». Jake—il sourit en disant cela—était dans les animaux écrasés sur la route. « Tu ouvrais le congélateur et il y avait un furet, un hibou, un morceau de renard, ou quelque chose qu'il essayait de taxidermiser. Je trouvais ça dégoûtant. » Il décrit naviguer sur les routes de campagne sur un vélo de fille d'occasion qui était « bien trop grand pour moi », errant librement pendant « sept, neuf heures. Dehors. Parti. Sans téléphone. En hiver, c'étaient des descentes boueuses sur des collines sur un sac en plastique ; en été, jouer sur les dalles de Stonehenge. »
La liberté à la maison contrastait fortement avec l'école. Il est allé dans 14 écoles au total, et les garçons étaient disciplinés avec des ceintures, des règles et des cannes—« pas pour être impoli, pas pour jurer. Pour être « enthousiaste », pour être « énergique », pour être vivant en tant que jeune garçon à Tisbury en 1982. » En Irlande, où ils ont déménagé, il a vécu des « passages à tabac horribles » par des nonnes à Kilkenny, ainsi que la vie de village idyllique à Kilcrohane. « Le propriétaire du magasin de bonbons a donné à mon jumeau et à moi un bocal en verre de sucettes pour le voyage de retour au Royaume-Uni. Mon Dieu, nous devions être tellement défoncés par le pire type de sucre. » Leur transport était un camping-car VW, « peint d'une couleur folle, soit bleu vif soit jaune. C'est ainsi que nous avons escorté le cercueil de notre mère, couvert de rubans », ajoute-t-il. Jini est morte d'un cancer du sein à 55 ans.
Ma mère n'a jamais rien caché. Dans des moments explosifs, elle disait : « Pourquoi avons-nous autant d'enfants ? » juste devant nous.
Je demande ce que ça fait d'avoir exactement cet âge maintenant. « Je sens chaque jour que ma vie ne fait que commencer—telle ou telle opportunité se présente pour le travail, et je continue d'évoluer et de pousser. Qu'elle ait été privée de cela me hante. Ma mère est profondément gravée dans ma psyché créative. Pas un instant ne passe sans son influence. » Son frère Ralph a parlé du fait d'être « en première ligne de sa douleur » en tant qu'aîné, et de sa « fragilité émotionnelle ». Il était très conscient de sa frustration, a-t-il dit, de son désir de peindre, d'écrire, du conflit entre la maternité et la pulsion créative. « Ma mère n'a jamais rien caché », a-t-il dit en 2016. « D'une certaine manière, cela vous rend assez responsable [en tant qu'enfant]. Leurs problèmes étaient nos problèmes : « Nous n'avons pas d'argent, nous ne savons pas quoi faire, nous devrons vendre ça, nous devrons aller là-bas. » Ou dans ces moments explosifs, quand c'est trop, elle disait : « Pourquoi avons-nous autant d'enfants ? » juste devant nous. » En même temps, Ralph était drôle sur la façon dont le chaos a fait de lui un maniaque de l'ordre—tourner les pots pour que les étiquettes soient visibles, s'inquiéter des miettes, des déversements, des torchons humides ; comment un lit défait ou un sol couvert de vêtements le faisait répéter « Accepte ! » En ce moment, Joseph brosse des poils de chien blancs de ses genoux, disant de Noa : « Ses poils vont partout. Je me sens vraiment gêné. »
D'une certaine manière, il a renouvelé la connexion de sa mère avec l'Espagne quand il a rencontré et épousé Maria Dolores Diéguez, une actrice et mannequin, et a déménagé à Majorque pour élever leurs deux filles, âgées de 16 et 14 ans (et Noa, bien sûr, qui a six ans). La famille de sa femme vient de Galice, dit-il, et il y a « une magie celtique là-bas et des endroits très sauvages ». Ils ont également parcouru certaines parties des chemins de Saint-Jacques-de-Compostelle avec les enfants. « Avant que ma mère ne décède, elle a passé un an à marcher à travers la France et l'Espagne, puis jusqu'à Saint-Jacques-de-Compostelle où elle a écrit son livre On Pilgrimage, donc par sérendipité, cela a été une façon de me connecter silencieusement avec elle en tant que pèlerine. »
La famille est revenue à Londres il y a quelques années, en partie parce que les règles du Brexit ont mis fin à la liberté de circulation. En ce moment, sa maison est remplie de travaux artistiques du GCSE, et la technique du marbrage le fait tourner en spirale à propos de la peinture qui goutte sur le tapis. Se sent-il plus anglais ou européen ? « Cela dépend du jour. La compassion dans ma maison est clairement européenne. » Ils se réunissent pour chaque repas, par exemple. « Nous avons pris le petit-déjeuner, le déjeuner et le dîner ensemble chaque jour depuis la naissance des filles. Nous sommes à table et nous parlons. Pas d'appareils. » Ses filles n'utilisent les réseaux sociaux que « quand je le leur permets. C'est moi qui contrôle. » Il plaisante en disant que les gens disent souvent que les deux emplois les plus difficiles du pays sont Premier ministre et entraîneur de l'Angleterre, mais il ajouterait parent à cette liste. « C'est impossible. Nous sommes confrontés au cauchemar absolu des entreprises technologiques et des appareils, et à la façon dont ils perturbent la chimie du cerveau, détournant nos enfants pendant la partie la plus précieuse et la plus sensible de leur vie—leur enfance. En venant ici, je promène le chien, je ramasse les crottes, et en même temps j'essaie de gérer le temps d'écran tout en étant bombardé de messages : « Peux-tu libérer mon téléphone ? » C'est si difficile de dire non et d'insister pour qu'il n'y ait pas d'appareils dans la chambre après une certaine heure. Mais je le fais, oui, à 100 %. »
Il appelle les réseaux sociaux « la grande manipulation », le plus grand facteur unique dans la montée de la politique extrême, y compris Trump aux États-Unis et Reform au Royaume-Uni. « Et c'est motivé par les grandes entreprises, par les milliardaires. » Ici, il fulmine contre l'assaut contre les enfants de l'âge de ses filles. Les entreprises de cosmétiques ciblent les jeunes filles sur des plateformes comme Instagram, « parce que des enfants aussi jeunes que 10 ans essaient d'acheter des produits de beauté qui les font paraître très jeunes… C'est fou. En tant que parent, vous n'êtes pas seulement confronté à quelqu'un d'autre qui influence votre enfant. Vous êtes confronté à l'équipe de scientifiques de Zuckerberg. Alors comment diable allez-vous gagner ? Vous ne gagnez pas. Et c'est une lutte quotidienne, un événement quotidien, et c'est épuisant, et nous avons besoin d'aide. »
Le manque de réglementation appropriée sur les cigarettes électroniques lui souffle également l'esprit. Plus tôt cette semaine, il était avec son ami, l'hypnothérapeute Max Kirsten, dont les salles de traitement sont remplies d'énormes conteneurs en plastique de cigarettes électroniques que les patients ont abandonnées pendant le traitement. On peut voir comment le marketing a évolué, dit-il, en commençant par les premières cigarettes électroniques élégantes noires comme les Juuls, qui ressemblaient à des pièces d'ordinateur. Progressivement, elles sont passées à des couleurs « crayon », des saveurs de glace à l'ananas ou à la myrtille, et ainsi de suite. « Vous pouvez voir ce que ces entreprises disent : « Ciblons les enfants, rendons-les accros le plus tôt possible. » Et je suis furieux à ce sujet. Je déteste ça. C'est là qu'un gouvernement [devrait intervenir]. »
Il donne des exemples de problèmes qui provoquent un énorme tollé en Grande-Bretagne, comme mettre un genou à terre dans le sport (ce qu'il soutient). S'ils vont faire des histoires, pourquoi pas à propos de ça ? « Bloquons ces putains de réseaux sociaux. Empêchons les entreprises de cibler les enfants. Jeunes esprits fragiles. Ne faites pas de zigzag. Où est le gouvernement ? Pourquoi n'adoptent-ils pas des lois strictes contre ces entreprises ? Lève-toi, Keir, c'est la génération de tes enfants. »
Il s'arrête et regarde ses mains, soigneusement jointes sur la table. « Désolé. Cela me rend juste fou. Je peux être silencieux sur certaines choses, mais je serai très bruyant sur d'autres. »
Comme il n'est pas fumeur, je demande pour quoi il suivait une hypnothérapie. Il fait hum, ses yeux dérivant vers la fenêtre un instant, puis dit qu'il voulait soutenir son ami mais n'était pas sûr de quoi se faire traiter. « J'ai dit : « Tu sais quoi, Max ? Je mange beaucoup trop vite, et je pense que ça vient du fait d'avoir grandi autour d'une table avec autant d'enfants, et de l'idée que si je ne m'y mets pas, tout sera parti. » Et c'était généralement le cas, ajoute-t-il, « parce qu'il y avait des mains plus grandes. Si tu voulais des secondes, tu devais être rapide. Alors j'ai dit : « Max, NLP-moi, reprogramme ma mauvaise habitude d'aspirer la nourriture beaucoup trop vite. » » Il est très mince—cela a-t-il marché ? « Disons simplement que je mange encore très vite. Mais pour défendre Max, je n'ai fait qu'une seule séance. »
[Image : Gwyneth Paltrow dans Shakespeare in Love, 1998. Photo : Universal/Sportsphoto/Allstar]
Comme Ralph, Joseph Fiennes est allé à l'école d'art avant de décider de jouer, et il a accepté une place à la Guildhall School of Drama à Londres. De là, il s'est formé au Young Vic et a fait deux saisons avec la Royal Shakespeare Company. Fait intéressant, il avait auditionné pour un petit rôle quand Shakespeare in Love a été initialement casté avec Julia Roberts et Daniel Day-Lewis comme têtes d'affiche. Cette production a échoué. Le réalisateur John Madden est arrivé, ainsi que le dramaturge Tom Stoppard, qui a fait sa magie sur le script. Pendant ce temps, Fiennes avait fait deux films et une production dans le West End, et travaillait au théâtre The Pit dans le Barbican de Londres quand il a été approché à nouveau pour auditionner—cette fois pour le rôle principal. Était-ce stressant ? « Vous plaisantez ? C'était extrêmement nerveux. Soudain, je suis à New York. Je veux dire, rien à perdre, aucune attente, juste donner tout ce que j'ai dans une lecture de chimie avec Gwyneth. Cela en soi était une victoire. Et puis recevoir la nouvelle, j'étais au septième ciel. J'ai pensé : « OK, recherche. » Mon processus ! Je vais commencer par les livres. » Il était à la librairie John Sandoe, à deux pas d'où nous sommes maintenant, « essayant d'acheter tous ces livres que je ne pouvais pas me permettre, sur Shakespeare et son identité, s'il était le comte d'Oxford ou Francis Bacon ou je ne sais quoi. Je voulais livrer. » Il rit. « Et littéralement, au-dessus de la pile de livres que je regardais, j'ai vu Tom Stoppard. J'ai fait un double regard. J'étais comme, mon Dieu, wow. Est-ce que j'ose rassembler le courage ? Je n'avais qu'une vingtaine d'années. Alors je suis allé et j'ai dit : « Euh, bonjour M. Stoppard. On vient de m'offrir un rôle dans un film que vous écrivez ou avez écrit, euh, Shakespeare in Love ? » Et il a dit : « Oui ! Eh bien. Joe. Pourquoi ne viendriez-vous pas prendre le thé ? Que faites-vous maintenant ? » « Euh, rien. Oh mon Dieu. » « Pourquoi ne venez-vous pas ? Nous pouvons réfléchir et parler dans ma bibliothèque. » « Alors je suis allé chez lui, que je pensais être victorien avec une bibliothèque lambrissée, des livres reliés en cuir—quelque chose sorti d'un décor de film. Et c'était le contraire. Plutôt moderne des années 80 à Chelsea Wharf. » Fiennes se souvient que Stoppard fumait en chaîne, ne finissant jamais une cigarette avant de l'éteindre. « Il avait une présence si merveilleuse, charismatique et relaxante », dit-il de l'écrivain, décédé en novembre dernier. « Et une intelligence féroce, un espièglerie savante. Il m'a laissé avec ce petit morceau de connaissance : « Joe, oubliez ces livres. Il y aura un brillant universitaire qui annulera un autre brillant universitaire et cela continuera jusqu'à ce que vous soyez dans un terrier de lapin. Mettez cela de côté. Le meilleur chemin vers la vérité ? La fantaisie. » »
Après Shakespeare in Love, Fiennes semblait avoir le monde à ses pieds. C'était un jeune acteur brillant, intelligent, brûlant, qui pouvait gérer une morsure comique. Harvey Weinstein, maintenant en train de purger une peine de 23 ans pour crimes sexuels (dont Fiennes n'était pas au courant à l'époque), mais dont la société Miramax a produit le film, lui a offert un contrat de cinq films (similaire à celui que Matt Damon a signé après Good Will Hunting, qui l'a mené à The Talented Mr Ripley et Dogma). Alors que s'est-il passé ? Pendant des années, Fiennes a esquivé la question avec des réponses vagues sur le fait que la scène était son premier amour. Oui, il a fait de bons films comme Enemy at the Gates, The Merchant of Venice et Hercules, mais personne ne comprenait pourquoi il plaçait surtout son talent dans des films indépendants comme Leo, Luther et The Escapist, ainsi que le théâtre.
En 2023, Fiennes a enfin décrit au moins une partie de ce qui s'est passé quand il a été convoqué pour rencontrer Weinstein dans sa chambre d'hôtel, le contrat et le stylo, supposons-nous, sur la table devant lui. Weinstein, a-t-il dit, lui a dit qu'il était maintenant en charge de sa carrière, qu'il devait signer le contrat ou il ne travaillerait plus à Hollywood. « La façon dont il l'a expliqué a été un choc », a dit Fiennes. Il a regardé Weinstein, conscient que Fiennes dit calmement : « Imaginez être frappé par ce genre de haine alors que vous faites de votre mieux. Vous n'avez que 18 ans, confronté à d'énormes attentes et au racisme. Bien sûr que vous voulez que vos politiciens vous soutiennent.
« C'est bien beau pour Theresa May de sortir et de dire à quel point c'est agréable que Gareth se débrouille si bien avec les garçons quand tout va bien. Mais regardons au-delà des bons moments. Parlons de comment ça fonctionne vraiment—les pressions psychologiques sur les athlètes d'élite représentant leur pays. Si vous êtes un joueur de deuxième génération d'une autre partie du monde et que vous êtes questionné sur votre race et abusé à cause de cela, comment pouvez-vous alors vous sentir passionné à l'idée de vous identifier au drapeau ? Vous avez besoin de soutien de tout le monde—pas seulement des fans, des autres joueurs et des entraîneurs, mais aussi du gouvernement. Alors oui, c'est ma réponse. »
Dear England arrive plus tard ce mois-ci sur BBC iPlayer et BBC One.
Foire aux questions
Voici une liste de FAQ basées sur les commentaires de Joseph Fiennes sur la parentalité, la politique et l'interdiction des réseaux sociaux pour les enfants, encadrées par sa citation « Lève-toi, Keir, c'est la génération de tes enfants »
Questions de niveau débutant
1 Qu'a dit Joseph Fiennes à propos de l'interdiction des réseaux sociaux pour les enfants
Réponse Il soutient fermement l'interdiction des réseaux sociaux pour les enfants de moins de 16 ans, qualifiant cela d'urgence de santé publique et exhortant le gouvernement à agir maintenant
2 Qui est Keir dans sa citation « Lève-toi, Keir, c'est la génération de tes enfants »
Réponse Il fait référence au Premier ministre britannique Keir Starmer, lui disant de prendre ses responsabilités pour protéger la prochaine génération des méfaits des réseaux sociaux
3 Pourquoi Fiennes pense-t-il que les réseaux sociaux sont mauvais pour les enfants
Réponse Il dit qu'ils nuisent à leur santé mentale, leur sommeil, leur estime de soi et leurs compétences sociales réelles, et qu'ils les exposent au harcèlement, au grooming et aux algorithmes addictifs
4 Que signifie « c'est la génération de tes enfants »
Réponse Cela signifie que les décisions que les politiciens prennent aujourd'hui affecteront directement leurs propres enfants et tous les jeunes qui grandissent maintenant—ils devraient donc agir de toute urgence
5 Joseph Fiennes est-il parent
Réponse Oui, il a des enfants et parle souvent de son expérience personnelle des défis liés à l'éducation des enfants à l'ère numérique
Questions de niveau intermédiaire
6 Fiennes a-t-il suggéré une interdiction pure et simple ou seulement des limites
Réponse Il a appelé à une interdiction pure et simple des réseaux sociaux pour les enfants de moins de 16 ans, similaire aux propositions au Royaume-Uni et en Australie, pas seulement des limites de temps ou des contrôles parentaux
7 Quels exemples a-t-il donnés des réseaux sociaux nuisant aux enfants
Réponse Il a mentionné l'anxiété, la dépression, les problèmes d'image corporelle, la cyberintimidation et les enfants exposés à du contenu nuisible comme l'automutilation ou le matériel extrémiste
8 Comment relie-t-il la parentalité à la politique
Réponse Il soutient que les parents ne peuvent pas combattre seuls les grandes technologies—les gouvernements doivent intervenir avec des lois parce que les entreprises de réseaux sociaux privilégient le profit sur la sécurité des enfants
9 Que dit Fiennes à propos du temps d'écran par rapport au temps réel
Réponse Il encourage les parents à remplacer le temps d'écran par des jeux en plein air, des conversations familiales et des loisirs, disant que les connexions réelles sont vitales pour le développement
