Képzeljünk el egy világot Wagner nélkül... nehéz elképzelni, de próbáljuk meg.

Százötven évvel ezelőtt, ezen a nyáron Richard Wagner meg akarta változtatni a világot. Nemcsak a zene világát, hanem a nemzetről, a politikai gondolkodásról, sőt még arról is, hogy mit jelent embernek lenni. Az első Bayreuthi Fesztivál 1876. augusztus 13-án nyílt meg a A Nibelung gyűrűje első teljes előadásával, amelyet Wagner saját, egyedi építésű Bayreuthi Fesztiválházában, Bajorországban mutattak be. A közönség soraiban királyok, császárok, arisztokraták és politikusok ültek, valamint Európa zenei és kreatív elitje – köztük Csajkovszkij, Grieg, Bruckner és Liszt. Wagner, aki az 1840-es években forradalmár volt Drezda utcáin, a Gyűrű négy operájával egy új világot akart létrehozni – egy olyat, amelyet ez a hatalomról, szerelemről, megváltásról, árulásról és megújulásról szóló epikus történet megvált és bölccsé tesz.

Wagner óriási hatását ma szinte lehetetlen felfogni. A színpadtervezésen túl – ő volt az úttörője annak, hogy a zenekart teljesen elrejtsék a zenekari árokban, és elsötétítsék a nézőteret Bayreuthban – hatása átterjedt a művészetekre. Ez formálta azt, ahogyan a wagnerizmus a 19. században megragadta a német filozófusokat és a párizsi festőket és költőket, szeizmikus változásokat okozott a kulturális politikában, és mérgező örökséget hagyott hátra az antiszemita követőkön keresztül, akik halála után, 1883-ban továbbvitték a fáklyáját.

Megfojtotta-e a nyugati zenét az, amit Thomas Adès Wagner hangjainak és eszméinek „gombájának” nevezett?

De itt egy gondolatkísérlet: el tudunk képzelni egy világot, ahol Wagner soha nem létezett? Mi történne, ha Bayreuth olyan varázslatosan tűnne el, ahogyan megjelent? Hogyan nézett volna ki a zene és a kultúra nélküle?

Kezdésként Bajorországnak több pénze lett volna. Lajos király csődbe vitte az államot, hogy finanszírozza Wagner álmait és kényeztetéseit. Wagner nélkül a zenei avantgárdot valószínűleg Franz Liszt vezette volna – a zongora és a kompozíció összetett, de nagylelkű virtuóza. Bayreuth helyett Liszt Weimara maradt volna a 19. századi zenei jövőről alkotott elképzelések központja. Liszt egója elég nagy volt, de soha nem közelítette meg Wagner nárcizmusát és hatalom akaratát (Wagner feleségül vette Cosimát, így Liszt veje lett). A zeneszerzők köre, akiket Liszt inspirált és csodált, Wagner nélkül is virágzott volna, miközben saját szimfonikus költeményei és későbbi zongoradarabjai kiérdemelték volna a nekik járó helyet a késő 19. századi repertoárban – egy olyan helyet, amelyet soha teljesen el nem értek. Wagner nagyzolása és szószátyársága helyett Liszt darabjai zenei kérdőjelek, a jövőbe dobott kövek.

Wagner előretörése nélkül a késő romantikus haladás- és fejlődéseszmékre való összpontosítás talán átadta volna a helyét a komponáló hangok és látomások nagyobb sokszínűségének. Bayreuth nélkül a 19. század második felében Párizsban és Londonban rendezett Nagy Kiállítások talán még fontosabbá váltak volna a kreatív elmék megnyitásában a zenei kultúrák szélesebb skálája felé. Az orosz, amerikai, francia és brit zenei élet virágozhatott volna anélkül, hogy elfojtotta volna az, amit Thomas Adès Wagner hangjainak és eszméinek „gombájának” nevez. (Röviden ez a probléma: egy Wagner nélküli világot elképzelni olyan, mint The Last of Us-t elképzelni a gombák nélkül – mindenhol ott vannak, és ő is ott van!)

A kulcskérdés az, hogy hogyan hangozhatna a zene Wagner nélkül. Az árnyékok világa, az állandó kifejtés és a mindig formálódás folyamatában lévő eszmék – ahogy szereplői is állandó érzelmi és harmonikus áramlásban vannak – nem csak az övéi. Richard Strauss vagy Arnold Schoenberg Wagner nélkül is biztosan írt volna hasonló zenét, de talán megtalálták volna a saját útjaikat. Az ő hatása nélkül nem lenne kapcsolódási érzés, és a nyelvek eredetibbeknek tűnnének, kevésbé kötve Wagner ego- és kifejezésmódról alkotott eszméihez.

Eközben a 20. század elején Debussy és Stravinsky pontosan ezt akarta – egy Wagner nélküli világot –, és ezt úgy érték el, hogy a lehető legerősebben reagáltak az ő hatása ellen saját zenéjükben. De Wagner nélkül nem lett volna ugyanaz az erő, ami ellen felléphettek, így zenéjük talán kevésbé lett volna egyértelmű a tőle való menekülés céljában. Vigyázz, mit kívánsz: egy Wagner nélküli világ talán még – nos, wagneribb lett volna!

Brahms látomása anti-utópikus és empatikus, Wagnerének az ellentéte.

De ez csak a kezdet: nincs Wagner, nincs Bayreuth, nincs világi német templom, ahol Hitler imádhatott volna. Vajon Hitler szentélyt állított volna kedvenc zeneszerzőjének, Franz Lehárnak és cukros operettjeinek? Vagy a náci méreg még gonoszabbul lett volna alkalmazva Mozartra, Beethovenre és Brucknerre? Az elképzelés lehetetlensége bizonyítja a pontot: egy Wagner nélküli világ szinte elképzelhetetlen.

Majdnem. A világos történelmi győztes egy anti-Wagner világban Brahms. Az ő látomása a múltról és jövőről, amelyek az érzelmileg kétértelmű és összetett jelenben találkoznak, személyes és politikai kiállása a növekvő antiszemitizmus ellen, amelyet az 1880-as és 90-es években Bécsben látott – ezek egy radikálisan más érzékenység és kreatív tudat gyülekező kiáltványai Wagneréhez képest. Brahms zenéje – különösen késői zongoradarabjai, dalai és zenekari művei – elismeri a zene képességeinek határait. Tükrözi egy történelmi pillanat feszültségeit, és olyan beszélgetéssé alakítja azokat, amely nem tehet úgy, mintha megváltoztatná a világot, de szívből szívhez szólhat. Brahms látomása anti-utópikus és empatikus, Wagnerének az ellentéte. Ezek olyan tulajdonságok, amelyekre a kultúrának akkor, és a világnak most, nagyobb szüksége van, mint valaha. Képzelj el egy világot Wagner nélkül…

Ezen a héten Tom a következőt hallgatta: Simone Dinnerstein zongoraművész új albuma, az Hourglass, amely Philip Glass együttes műveit tartalmazza a Baroklyn csoportjából származó vonósokkal. Hallgasd meg a Tirol Concerto utolsó tételét, hogy lásd, ahogy a tempó, textúra és kontrapunkt a határaikig feszül. Ez a zene a kiszámítható mintaszövés ellentéte; inkább olyan, mint egy hullámvasút, amelyet – éppen csak – a síneken tartanak. Hallgasd meg Spotify-on | Apple Music Classical

Gyakran Ismételt Kérdések
Íme egy lista a gyakran ismételt kérdésekről a „Képzelj el egy világot Wagner nélkül – nehéz elképzelni, de próbáljuk meg” felszólítás alapján



Kezdő Szintű Kérdések



1 Várj, ki az a Wagner? Miért lenne nehéz elképzelni egy világot nélküle?

Válasz Richard Wagner egy rendkívül befolyásos 19. századi német zeneszerző volt. Megváltoztatta az opera működését, inkább folyamatos drámai filmhez hasonlóvá téve, mint dalsorozathoz. Zenéje annyira epikus és egyedi, hogy nehéz elképzelni életünk filmjeinek és akár néhány modern zenei filmzenéjét az ő hatása nélkül.



2 Pontosan mi hiányozna egy Wagner nélküli világból?

Válasz Elveszítenéd a valaha írt legerőteljesebb, legdrámaibb és legazonnal felismerhetőbb zenék egy részét. Gondolj a drámai Walkürök lovaglására vagy a menyasszonyi kórusra. Az egész stílusa, ahogy hatalmas érzelmi csúcspontokat épít fel, eltűnne.



3 Másmilyenek lennének a filmek Wagner nélkül?

Válasz Teljesen. Wagner találta fel a vezérmotívum koncepcióját – egy rövid zenei témát, amely egy karaktert, helyet vagy ötletet képvisel. Minden általad kedvelt filmzene, a Csillagok háborújától a Cápa és A Gyűrűk Ura filmekig, ezt az ötletet használja. Wagner nélkül a filmzenék sokkal kevésbé lennének emlékezetesek és érzelmileg erőteljesek.



4 Wagner csak a komolyzenei sznoboknak való?

Válasz Egyáltalán nem. Hallottad már a zenéjét, még ha nem is tudsz róla. Rajzfilmekben, reklámokban és rockdalokban van jelen. A nagy, drámai történetmesélésről alkotott elképzelései mindenhol jelen vannak a popkultúrában. Nem kell szakértőnek lenned ahhoz, hogy érezd zenéje erejét.



Haladó Szintű Kérdések



5 Hogyan változtatta meg Wagner magának az operának a definícióját?