Sedan Brexit har brittiska skådespelare som söker arbete inom EU mött en flod av extra kostnader och byråkrati – från att bli svartlistade som brittiska passinnehavare till att bli ombedda att arbeta olagligt under semestern. Dessa hinder begränsar deras möjligheter.
Fastlandseuropa har länge varit en språngbräda för människor inom den kreativa industrin. Det hjälper dem att få sina första meriter inom TV-, film- eller teaterproduktioner, bygga upp ett starkt CV och tjäna pengar medan de försöker slå igenom i Storbritannien eller USA.
Effekten av Brexit på musiker som turnerar i Europa har rapporterats brett. I februari sa sångerskan Kate Nash att hon var tvungen att starta ett OnlyFans-konto för att "sälja bilder på min rumpa" för att täcka en förlust på 26 000 pund från sin senaste Europaturné, orsakad av extra kostnader.
Men det har ägnats lite uppmärksamhet åt hur utträdet ur EU har påverkat skådespelare och artister inom film, TV, kryssningsfartyg, teaterturnéer eller reklam.
"Brexit har satt brittiska artister i en kulturell återvändsgränd," sa Matt Hood, verkställande direktör för Spotlight, rollbesättarnas bibel som listar tusentals profiler för både lovande och kända brittiska artister. "Vad som är tydligt är att Storbritannien har fantastisk talang, men möjligheten att exportera den talangen har minskat avsevärt sedan Brexit."
Mellan 2016 och 2023 föll exporten av scenkonst till EU från 1,15 miljarder pund till 929 miljoner pund, enligt Office for National Statistics. Däremot ökade exporten från den kreativa industrin till länder utanför EU med 18% under samma period, från 1,57 miljarder pund till 1,87 miljarder pund.
Sedan Brexit har nya hinder drabbat artister hårt. Visumregler tillåter endast arbete i 90 av varje 180 dagar, inklusive eventuell semestertid i Europa. Det finns också otaliga tull-, skatte- och andra dokument som tar enorm tid och pengar att hantera, och reglerna varierar mellan länder.
Artistförbundet Equity gav ett vanligt exempel: en medlem beskattades för sina boendekostnader eftersom det klassades som en "förmån in natura", vilket avsevärt minskade deras nettolön.
Spotlight noterade att brittiska artister får sociala avgifter dragna i landet där de arbetar – allt från 12% till 22% av deras lön. De kan återkräva dessa pengar, men processen kan ta månader och kräver ofta att man anlitar revisorer för att driva in dem.
Nationalteatern slutade turnera i fastlandseuropa 2021. Och White Horse Theatre, Europas största turnerande utbildningskompani, som har framfört engelskspråkiga föreställningar i skolor och teatrar över hela Europa i nästan 50 år, sa förra året att Brexit hotade dess framtid.
I bevis till en kulturutskottsutredning om hur Brexit påverkar artister som åker till EU, sa Spotlight att jobb inom TV-reklam nu är "nästan helt otillgängliga för brittiska artister."
I årtionden har fastlandseuropa varit en lönsam marknad för brittiska skådespelare och gett miljö för kända reklamfilmer. Exempel inkluderar Two Ronnies komiskt kontrasterande resa till Paris med Hertz på 1980-talet, och förra årets Dolce & Gabbana-kampanj för parfym inspelad i Italien, med Theo James från The White Lotus.
Men medan stora stjärnor fortfarande har en smidig upplevelse, är det arbetande skådespelare som ofta hamnar utanför rollerna.
En tidigare stadig källa till arbete var reklamfilmer inspelade utomlands, som den långvariga "Get away!"-kampanjen för Lunn Poly, den numera nedlagda pionjären inom paketresor. Dessa reklamfilmer visade brittiska turister inspelade på platser som Balearerna.
I sina skriftliga bevis, baserade på medlemmars erfarenheter, sa Spotlight att man "känner till namngivna reseföretag som inte längre provspelar innehavare av endast brittiskt pass" för roller. Samma problem gäller artister och de många andra besättningsmedlemmar som är inblandade. En rollbesättare förklarade att före Brexit skulle en enda TV-kampanj anställa 45 personer baserade i Storbritannien, men nu läggs liknande kampanjer ut från Spanien eller ett annat EU-land. Pappersarbetet och den snabba tempot i filmandet har helt enkelt gjort det lättare att hoppa över att provspela brittisk talang helt och hållet.
En annan rollbesättare noterade att sedan Brexit har det faktiskt blivit lättare att rollbesätta brittiska artister för jobb i Australien än i EU. Agenter uppmuntrar nu skådespelare att kolla sin familjebakgrund för att se om de kvalificerar sig för dubbelt medborgarskap – ett irländskt pass, till exempel. Samtidigt vägrar vissa EU-baserade företag aktivt att anställa artister som endast har ett brittiskt pass.
Men den mest oroande trenden, enligt anekdotiska bevis, är att brittiska artister blir tillsagda att strunta i att skaffa ett korrekt arbetsvisum om pappersarbetet inte kan slutföras i tid, och istället ljuga och arbeta medan de påstår sig vara på semester.
Jonathan Shalit, grundare av InterTalent Rights Group, vars klienter inkluderar Joan Collins och Ross Kemp, sa: "Många möjligheter dyker upp ganska sent, och det är väldigt svårt att ordna allt snabbt. Det händer inte med toppstjärnor, men ja, jag har sett folk föreslå att komma på fel visum och säga, 'Lägg bara fram din klient om de har ett europeiskt pass.'"
Spotlight kallar denna praxis för en "tickande bomb" som kan leda till sanktioner för artister och agenter som ertappas med att använda denna väg för att få arbete. Byrån varnade för att detta kan inkludera "utvisning och potentiell svartlistning" från framtida möjligheter.
Det är unga brittiska artister, särskilt de från arbetarklassbakgrund, som har drabbats hårdast av att förlora tillgången till EU för arbete och erfarenhet. Studenter och nyutexaminerade brukade få sommarkontrakt på nöjesparker, turnéer och kryssningar, men dessa är nu till stor del stängda efter Brexit på grund av förändringar som visumkrav.
Enligt Spotlight har rollbesättare märkt en betydande minskning av arbetarklasskådespelare, i synnerhet, som får jobb i EU. Till skillnad från skådespelare från rikare bakgrunder som har råd med visumkostnader och ibland vänta månader på betalning från arbete i fastlandseuropa, har de helt enkelt inte råd att ta ett jobb i EU.
"Det enkla svaret är att Brexit har varit katastrofalt för den kreativa industrin," säger Shalit. "Som ett land bestämde vi oss för att lämna Europa. Detta är självförvållat. Europa vill egentligen inte ha oss om de inte måste."
Vanliga frågor
Här är en lista med vanliga frågor om effekten av Brexit-hinder på brittiska skådespelare i EU, skriven i en naturlig ton med tydliga svar
Frågor på nybörjarnivå
1 Vad betyder katastrofalt för kreativa industrier i detta sammanhang
Det betyder att sedan Brexit möter brittiska skådespelare enorma hinder för att arbeta i EU-länder Detta har allvarligt skadat deras karriärer och Storbritanniens kreativa sektor, kostat jobb och pengar
2 Varför kan inte brittiska skådespelare bara åka till Frankrike eller Tyskland för ett filmjobb som de brukade
Före Brexit hade brittiska medborgare fri rörlighet Nu behöver de ett arbetsvisum eller tillstånd för varje EU-land plus bevis på ett jobberbjudande, vilket är dyrt och tidskrävande
3 Handlar detta bara om skådespelare eller påverkar det andra kreativa arbetare också
Det påverkar alla kreativa yrkesverksamma regissörer musiker dansare besättningsmedlemmar makeupartister och till och med tekniker Alla som behöver arbeta i EU möter samma hinder
4 Vad är ett arbetstillstånd och varför är det ett problem
Ett arbetstillstånd är officiellt tillstånd från en utländsk regering att arbeta där Problemet är att det kostar hundratals pund tar veckor att behandla och du behöver ofta ett specifikt jobberbjudande först Detta gör sista minuten- eller korttidsjobb omöjliga
Frågor på medelnivå
5 Hur skadar 90/180-dagarsregeln brittiska skådespelare
Brittiska medborgare kan besöka EU i 90 dagar under en 180-dagarsperiod utan visum Men detta är för turism, inte arbete Om en skådespelare filmar i 10 dagar räknas det som arbete och använder upp deras turistdagar, eller så behöver de ett separat arbetsvisum
6 Vad sägs om cabotageregler för turnerande teaterföreställningar eller filmteam
Cabotagelagar begränsar hur många gånger en utländsk lastbil eller skåpbil kan köra in i ett EU-land för att leverera varor Detta gör turnerande shower med brittiska fordon och besättning otroligt komplicerade och dyra
7 Behandlas brittiska skådespelare nu som skådespelare från USA eller Australien
På många sätt ja Brittiska skådespelare behöver nu samma typ av arbetstillstånd och pappersarbete som icke-EU-talang, vilket sätter dem i underläge jämfört med EU-skådespelare som har fri rörlighet
8 Har något EU-land gjort det lättare för brittiska skådespelare
Några få, som Irland och ibland Frankrike
