Cei mai buni detectivi ficționali sunt cunoscuți pentru intuiția lor – abilitatea de a observa inconsecvențe subtile, aproape indescriptibile. Peter Wollny, muzicologul responsabil pentru descoperirea „senzațională la nivel mondial” din săptămâna trecută a două lucrări anterior necunoscute de Johann Sebastian Bach, a simțit o presimțire similară când a dat peste două foi de partitură intrigante într-o bibliotecă plină de praf în 1992.
Călătoria sa de la o simplă bănuială la descoperirea unui secret s-a întins pe jumătate din viața sa. Acum în vârstă de 65 de ani și director al Arhivei Bach din Leipzig, Wollny era un student la doctorat la Harvard când cercetarea sa de doctorat l-a adus la Biblioteca Regală a Belgiei din Bruxelles. Acolo, a găsit două partituri din secolul al XVIII-lea fără niciun compozitor atribuit.
Două piese pentru orgă pierdute de mult timp ale lui J.S. Bach au fost interpretate pentru prima dată în 300 de ani.
„Trebuie să recunosc, nici măcar nu m-am gândit că ar fi de Bach atunci”, a spus Wollny recent, la doar câteva zile după ce cele două piese – Ciacona în Re minor BWV 1178 și Ciacona în Sol minor BWV 1179 – au fost interpretate pentru prima dată în Biserica Sf. Toma din Leipzig.
„Scrisul de mână de pe partitură m-a fascinat și am avut o senzație vagă că aceste pagini ar putea fi importante într-o zi. Așa că am făcut copii xerox și am păstrat un dosar cu mine timp de 30 de ani.”
Deși și-a dedicat viața studiului celor mai mari compozitori ai epocii baroce, Wollny a spus că nu a luat în serios posibilitatea ca lucrările să fie de Bach însuși decât acum aproximativ doi sau trei ani.
Născut în Issum, Renania de Nord-Westfalia, Wollny a studiat muzicologia, istoria artei și studii germane la Universitatea din Köln înainte de a-și urma doctoratul la Harvard, concentrându-se pe muzica fiului cel mare al lui Bach, Wilhelm Friedemann Bach. După obținerea doctoratului în 1993, s-a alăturat Arhivei Bach din Leipzig ca cercetător și a devenit director al acesteia în 2014.
Colegul și co-cercetătorul său, Bernd Koska, a remarcat: „Peter Wollny este cineva care își cântărește cu grijă gândurile înainte de a ajunge la o concluzie. Așa lucrează el.”
Pentru un muzicolog instruit, cele două lucrări s-au remarcat încă de la început. Ambele sunt ciacone, originar un dans spaniol care a evoluat într-o formă muzicală distinctă în jurul anului 1700. Trăsătura lor definitorie este o linie scurtă de bas, numită ostinato, care se repetă de-a lungul întregii piese.
În aproape toate ciaconele pentru orgă din acea perioadă, fiecare motiv de bas ostinato are o lungime fixă de șase, șapte sau opt măsuri – niciodată mai lungă sau mai scurtă. Dar în Ciacona în Re minor pe care Wollny a găsit-o în Bruxelles, compozitorul a început cu un ostinato de șapte măsuri și apoi l-a extins la opt, doisprezece și, în final, șaisprezece măsuri.
Compozitorul anonim a făcut și alte alegeri îndrăznețe, cum ar fi repetarea melodiei de bas într-un registru mai înalt cu o întârziere de o măsură, creând un canon. De asemenea, au transformat basul ostinato într-o fugă în patru părți, o tehnică folosită pentru a împleti un singur temă în întreaga muzică.
Wollny descrie aceste accente unice ca fiind echivalentul muzical al „hapax legomenon” – cuvinte care apar o singură dată într-un text. „Aceste lucrări nu se potriveau deloc cu stilul de compoziție dominant din jurul anului 1703”, a spus el.
Singura altă compoziție cunoscută din acea perioadă timpurie care folosește tehnici similare îndrăznețe este Passacaglia în Do minor BWV 582 a lui Bach.
Studiul aprofundat al lui Bach, faimos pentru încorporarea de enigme și puzzle-uri matematice în muzica sa, este cunoscut că inspiră obsesie. Pasionați sinistri de Bach apar în filmele lui Lars von Trier **Nymphomaniac** și în romanele noului laureat Nobel László Krasznahorkai, precum și în filmul din 1991 **Tăcerea**. În **Tăcerea mieilor**, Hannibal Lecter mușcă fața unui gardian de închisoare în timp ce ascultă Variațiunile Goldberg.
„Dacă asculți mult Bach, el devine o parte din tine”, a spus John Butt, profesor de muzică la Universitatea din Glasgow. „De-a lungul istoriei, mulți muzicologi au crezut că au o legătură mai personală cu lucrările sale decât oricine altcineva.”
Din această cauză, eforturile de a autentifica sau data lucrările lui Bach bazate doar pe stilul muzical au avut rezultate mixte. „Au fost multe persoane care au roșit de rușine”, a adăugat el.
Wollny, totuși, avea o abilitate specială care l-a ajutat în cercetare. „Vreau să fiu atent cum spun asta”, a remarcat el, „dar s-ar putea să am un talent pentru recunoașterea scrisului de mână.”
După ce a găsit două lucrări anonime în Bruxelles, a simțit o „datorie interioară” de a identifica autorul. A petrecut ore întregi studiind detaliile unice ale notației. „Începi prin a te uita la cheia sol și la cheia de bas, pentru că acestea arată multă individualitate”, a explicat el.
A observat că scriitorul avea un mod distinct de a desena cheia Do la începutul unui portativ – linia de jos se îndoia înapoi, similar cu modul în care Bach își desena cheile Do. „Este destul de complicat; ai nevoie de aproximativ zece mișcări pentru a o face corect”, a spus Wollny.
După ce a studiat în profunzime scrisul de mână al lui Bach, știa că partiturile din Bruxelles nu au fost scrise de Bach însuși. Înainte ca reproducerea mecanică să devină comună și accesibilă, compozitorii își aveau adesea studenții care să le copieze lucrările – fie pentru a împărtăși muzica, fie, dacă compozitorul era faimos, pentru a vinde copii în scop de profit.
În cazul lui Bach, acești „copiști” sau familiile lor îi plăteau adesea pentru oportunitatea de a lucra pentru el. Ei transcriau manuscrisele sale originale din tabulatura germană pentru orgă în notație muzicală standard ca o modalitate de a învăța.
De-a lungul timpului, Wollny a găsit încă 20 de documente cu scris de mână corespunzător în arhivele din Leipzig, Berlin și Winterthur, Elveția, datând din perioada 1705-1715. În timp ce cele două ciacone aveau doar cuvinte pe paginile de titlu, altele includeau versuri și texte introductive. „A început să apară un profil. Am început să înțeleg rolul și interesele copistului”, a spus Wollny.
Totuși, nu avea un nume. Timp de ani de zile, a crezut în mod eronat că partitura a fost scrisă de unul dintre verii lui Bach. Apoi, în 2012, colegul său Koska a descoperit o scrisoare de angajare din 1727 de la un bărbat pe nume Salomon Günther John, care căuta de lucru ca organist de biserică în Schleiz, Turingia.
Nu doar că scrisul de mână se potrivea cu documentele pe care le adunase Wollny, dar scrisoarea menționa și că John studiasse sub îndrumarea unui organist din Arnstadt – același oraș în care Bach și-a început cariera ca profesor de orgă. „Dintr-o dată, lucrurile au început să se închege”, a spus Koska.
Ar fi putut cele două lucrări să fie compuse de tânărul student și nu de faimosul său profesor? Cercetătorii au exclus această posibilitate deoarece existau prea multe mici greșeli în notație, cum ar fi straturi de octavă incorecte.
Chiar și așa, Wollny nu era complet sigur. „M-am întrebat: Văd eu Bach în această muzică doar pentru că vreau, sau este cu adevărat al lui? Dacă un medic face o greșeală, nu este o problemă atât de mare. Dar ca muzicolog, dacă fac o eroare, ar putea rămâne în cărți timp de sute de ani.” „Va rămâne în cărți din biblioteci timp de sute de ani.”
Din întâmplare, ultima piesă a puzzle-ului a apărut din arhive în 2023. Un document de tribunal scris de John în 1716, de la un domeniu feudal din Oppurg, Turingia, fusese pierdut în timpul celui de-Al Doilea Război Mondial. Acum, curățat și făcut accesibil publicului, scrisul său de mână se potrivea cu cel al ciaconelor din Bruxelles cu certitudine absolută.
Wollny spune că nu-și amintește cum a sărbătorit descoperirea. „Nu sunt genul care să sărbătorească sărind în sus de bucurie. Doar am stat acolo cu un zâmbet și am răsfoit paginile mulțumit”, a spus el.
„Poate că inteligența artificială înseamnă că ceea ce am făcut eu în 35 de ani va fi realizat în doar câteva zile sau ore în viitor. Poate va fi mai ușor și va oferi și mai multă certitudine. Dar asta e în regulă."
Întrebări Frecvente
Desigur. Iată o listă de Întrebări Frecvente despre o misiune de 35 de ani de a descoperi compozițiile pierdute pentru orgă ale lui Bach.
Întrebări Generale / Pentru Începători
Q: Ce sunt exact compozițiile pierdute pentru orgă ale lui Bach?
R: Sunt piese muzicale pentru orgă despre care se crede că au fost compuse de Johann Sebastian Bach, dar manuscrisele originale scrise s-au pierdut sau au fost distruse de-a lungul timpului.
Q: De ce este o mare realizare să le găsești?
R: Bach este considerat unul dintre cei mai mari compozitori din toate timpurile. A găsi o piesă pierdută de el ar fi ca și cum ai descoperi o nouă capodoperă a unui pictor legendar - adaugă la înțelegerea geniului său și îmbogățește patrimoniul nostru cultural.
Q: Cum descoperi o piesă muzicală pierdută?
R: Cercetătorii nu găsesc de obicei hârtia originală. În schimb, caută indicii în arhive vechi, scrisori personale, copii făcute de studenții lui Bach sau chiar analizând stilul unor piese anonime pentru a vedea dacă se potrivesc cu amprenta muzicală unică a lui Bach.
Q: Cine ar întreprinde o misiune de 35 de ani ca aceasta?
R: În mod tipic, ar fi un muzicolog dedicat, un istoric sau un organist de clasă mondială care are o pasiune profundă pentru muzica lui Bach și o determinare neobosită de a rezolva unul dintre marile mistere ale muzicii clasice.
Misiunea și Procesul
Q: Cum arată o zi tipică în acest tip de misiune?
R: Implică o combinație de muncă de detectiv: petrecerea de ore în biblioteci sau arhive digitale studiind manuscrise vechi, călătorit la biserici din întreaga Europă pentru a le examina documentele și analizarea modelelor muzicale pe un computer sau la claviatură.
Q: Care sunt cele mai mari provocări într-o astfel de căutare?
R: Principalele provocări sunt trecerea timpului, înregistrările istorice incomplete, manuscrisele care au fost atribuite greșit altor compozitori și piesele care pur și simplu nu au fost niciodată notate.
Q: A mai fost găsită vreodată muzică pierdută de Bach?
R: Da. De exemplu, manuscrisul Weimarer Orgeltabulatur a fost redescoperit în 2007, conținând copii timpurii ale muzicii lui Bach, inclusiv unele piese anterior necunoscute. Aceste descoperiri le oferă speranță cercetătorilor.
Q: Ce menține pe cineva motivat timp de 35 de ani la un singur proiect?
R: Un profund simț al scopului - credința că ei păstrează o parte de neprețuit a istoriei noastre culturale. Indicii mici, descoperiri ocazionale și iubirea pură pentru muzica lui Bach oferă combustibilul.
