**"Olyan fontos, mint Yoko Ono *Cut Piece* című műve"**
**Peaches**
Még mindig emlékszem, amikor először láttam azt a posztert, amelyen Valie Export egy szétnyitott lábú, látható nemi szervű nadrágot viselő nőt ábrázolt, kezében egy fegyverrel. Ez egy félelmet nem ismerő kép volt, amely elállta a lélegzetemet, és örökre velem maradt.
Az évek során a munkássága inspirálta a zenémet. *Tapp-und-Tastkino* (Tapogató- és Tapintómozi) című performansza, amelyben egy mini színházat erősített a meztelen mellkasára, és arra invitálta az embereket, hogy nyúljanak be egy kis függöny mögé, számomra olyan fontosnak tűnt, mint Yoko Ono *Cut Piece* című műve. A közönségen múlt, hogyan lépnek kapcsolatba vele, ami néha nehezen nézhető volt, de mindig feltárt valami jelentőségteljeset. Szomorú vagyok, hogy elment.
Peaches kanadai zenész és producer.
**"A női test nem egy udvarias tárgy"**
**Florentina Holzinger**
Már gimnazista koromban, 14 évesen írtam egy dolgozatot Valie Exportról. Mindig is komolyan vettem az örökséget; saját munkám nagy része arról szól, ami előttünk volt, és hogy ezek a történetek mit jelentenek számunkra ma.
1969-ben történik a *Genital Panic* (Nemi szervi pánik). Valie bemegy egy kísérleti moziba Münchenben, látható nemi szervű farmerben. Lassan halad, sorról sorra, kényszerítve, hogy kitárt nemi szerve a szemben ülő közönség szemmagasságában legyen.
Teljes képernyős kép: Nehéz nézni, de mindig feltár valamit… *Tapp und Tastkino*, 1968, Valie Export. Fotó: Nincs kredit.
Ugorjunk a mába. Teljesen új tájképen találjuk magunkat: fulladunk az algoritmikus csapdákba, az ingyenes internetes pornóba és hasonlókba, nem is beszélve a rothadó politikai visszahatásról, amely megpróbálja a testeket a sötét középkorba törvényesíteni. Szóval igen: a politikai szükséglet, hogy megkérdőjelezzük, hogyan kezeljük a meztelenséget és a valódi testeket, továbbra is fennáll. Valójában sürgetőbbé és bonyolultabbá vált, mint valaha.
Köszönöm, Valie, hogy egyengetted az utat, és hogy ilyen kristálytisztán megfogalmaztad ezt a valóságot: a női test nem egy udvarias tárgy. Lehet bejegyzett védjegy – egy fegyver, amelyet közvetlenül azok ellen a struktúrák ellen lehet exportálni, amelyekkel harcolni választunk. Nyugodj békében.
Florentina Holzinger osztrák koreográfus és színházi rendező.
**"Szenvedélyes, bátor és minden bizonnyal nagylelkű"**
**Joan Jonas**
Valie Export nagyon fontos művész volt. Amikor rá emlékszem, bizonyos szavak jutnak eszembe: merész, radikális, innovatív, szenvedélyes, bátor és minden bizonnyal nagylelkű. A teste központi szerepet játszott – például a férfiak által épített építészettel való szembenézésben, és általában véve is, mint jármű a számos interakciójához. Több műve is felejthetetlen, mint a *Grope and Touch* (Tapogatás és érintés, 1968), a *Genital Panic* (Nemi szervi pánik, 1969) és az *Encirclement* (Bekerítés, 1976).
Teljes képernyős kép: Merész, radikális, innovatív… Valie Export a *Die Geburtenmadonna* (Születési Madonna) című művével, 1972-ben, 2019-ben. Fotó: Guy Bell/Alamy Stock Photo/Alamy Live News.
Saját szavai a *Homo Meter II* (1976) kapcsán magyarázzák az álláspontját: "Amikor kimentem az utcára a körém kötött kenyérrel, és felajánlottam ajándékként, az emberek zavartak, nyugtalanok és kíváncsiak voltak. Nem mertek levágni egy darabot késsel. A kenyér a test meghosszabbításaként is szolgált, provokációként… művészként sok szempontból egyedül voltam, és különösen a közönséggel való szembenézés a nyilvános térben nagyon elszigetelő volt."
Joan Jonas amerikai művész.
**"Erényt kovácsolt a polgári engedetlenségből"**
**Candice Breitz**
Teljes képernyős kép: Pórázra vette a patriarchátust… *The Portfolio of Doggedness* (A kitartás portfóliója) Peter Weibellel, Valie Exporttól. Fotó: YouTube.
Valie olyan sokunknak megmutatta – heves hozzáállásával és vagány stílusával –, hogy nem kell azoknak az embereknek a szabályai szerint élnünk, akiket nem tudunk tisztelni. Feminista provokátorként erényt kovácsolt a polgári engedetlenségből, mindig olyan teret követelve, amelyet túl sokáig a férfiak uraltak. Egy 1968-as intervencióban szó szerint pórázra vette a patriarchátust, és négykézláb vonszolta a legendás kurátort, Peter Weibelt Bécs utcáin. Öröksége nemcsak a munkáiban él tovább, hanem abban is, ahogyan felhatalmazta azokat, akik a nyomdokaiba lépünk.
Candice Breitz dél-afrikai művész.
**"Értette a mainstream média eszközeit." – Shoair Mavlian**
**"Féltek tőlem": a művész, aki mozivá változtatta a mellét.**
**Olvass tovább**
A fotográfia központi szerepet játszott Valie Export munkásságában. Híres *Body Configurations* (Testkonfigurációk) sorozatában a testét nyilvános városi terekbe helyezte, és a körülötte lévő építészeti struktúrákhoz igazítva csavarta. Értette a mainstream média eszközeinek használatának erejét, és az egyik első női művész lett, aki kritikusan vizsgálta, hogyan ábrázolják a nőket a tömegmédiában fotográfián és filmen keresztül. A Photographers' Gallery-ben 2024-ben tartott kiállítása során elmélkedett a fotográfia használatáról a feminista gyakorlatban az 1960-as évektől kezdve, mondván: "A kamera rekesznyílását használtuk, hogy a saját szemünkkel, a saját gondolatainkkal lássuk a dolgokat." Radikális fotográfiahasználata – mint a dokumentálás, rögzítés és megkérdőjelezés eszköze – generációkra hatott az utána következő női művészekre.
Shoair Mavlian a londoni The Photographers' Gallery igazgatója.
**Gyakran Ismételt Kérdések**
Itt található egy lista a gyakran ismételt kérdésekről a "A látható nemi szervű nadrágja örökre beleégett az emlékezetembe – Valie Export, ahogy a művészek emlékeznek rá, akiket inspirált" című cikkel kapcsolatban.
**Kezdő szintű kérdések**
1. **Miről szól ez a cikk?**
Ez egy gyűjteménye olyan történeteknek más művészektől, akiket a radikális osztrák performanszművész, Valie Export inspirált. Megosztják személyes emlékeiket sokkoló munkájáról, és arról, hogyan változtatta meg az saját művészetüket.
2. **Ki az a Valie Export?**
Ő egy úttörő feminista művész Ausztriából, aki az 1960-as és 1970-es években vált híressé arról, hogy a testét használta a nyilvánosságban, hogy megkérdőjelezze, hogyan tekint a társadalom a nőkre. Gyakran használt konfrontatív, szexuálisan explicit cselekedeteket politikai pontok érzékeltetésére.
3. **Miért említi a cím a látható nemi szervű nadrágot?**
Ez az egyik leghíresebb performanszára utal, az *Action Pants: Genital Panic* (Akciónadrág: Nemi szervi pánik) címűre. Olyan nadrágot viselt, amelynek a látható része ki volt vágva, bement egy pornómozi, és közvetlenül szembesítette a közönséget. A cím azt mutatja, mennyire felejthetetlen volt ez a kép azoknak a művészeknek, akik látták.
4. **Ez a cikk csak egy performanszról szól?**
Nem. Bár a cím kiemeli azt az ikonikus pillanatot, a cikk számos munkáját lefedi, beleértve a *Touch Cinema*-t (Tapintó mozi) és korai videómunkáit.
5. **Kik azok a művészek, akiket idéznek a cikkben?**
A cikk olyan jól ismert kortárs művészektől tartalmaz idézeteket, mint Marina Abramović, Cindy Sherman és mások, akikre közvetlenül hatott Export munkássága.
**Középhaladó szintű kérdések**
6. **Miért volt olyan sokkoló Valie Export munkássága abban az időben?**
Mert a valódi, nem csillogó testét használta a tabuk megtörésére. Az 1960-as években a nőket a művészetben általában passzív tárgyként ábrázolták. Export aktívan irányította a saját kitettségét, arra kényszerítve a közönséget, hogy szembenézzen a saját voyeurizmusával és szexizmusával.
7. **Mi a cikk fő mondanivalója?**
Azt mutatja meg, hogy egy művész bátorsága hogyan képes hullámhatást kelteni. A cikk amellett érvel, hogy Export konfrontatív stílusa engedélyt adott a későbbi női művészeknek arra, hogy agresszívebbek, politikusabbak és meg nem alkuvóbbak legyenek saját munkájukban.
8. **Hogyan írja le a cikk Export hatását a feminizmusra a művészetben?**
Elmagyarázza, hogy nemcsak tiltakozott a szexizmus ellen – újradefiniálta a női tekintetet.
