Yüz elli yıl önce bu yaz, Richard Wagner dünyayı değiştirmek istiyordu. Sadece müzik dünyasını değil, ulus olma fikirlerini, siyasi düşünceyi ve hatta insan olmanın ne anlama geldiğini bile. İlk Bayreuth Festivali, 13 Ağustos 1876'da, Wagner'in Bavyera'da kendisi için özel olarak inşa ettiği Bayreuth Festspielhaus'ta Der Ring des Nibelungen'in ilk tam performansıyla açıldı. Seyirciler arasında krallar, imparatorlar, aristokratlar ve politikacıların yanı sıra Avrupa'nın müzikal ve yaratıcı seçkinleri de vardı; bunların arasında Çaykovski, Grieg, Bruckner ve Liszt de bulunuyordu. 1840'larda Dresden sokaklarında bir devrimci olan Wagner, Ring'in dört operasının güç, aşk, kefaret, ihanet ve yenilenmeyle ilgili bu destansı hikaye aracılığıyla kurtarılmış ve bilge kılınmış yeni bir dünya yaratmasını amaçlıyordu.
Wagner'in muazzam etkisini bugün kavramak neredeyse imkansız. Sahne tasarımının ötesinde—orkestrayı tamamen çukura saklamak ve Bayreuth'ta seyirci salonunu karartmak gibi öncülükler yaptı—etkisi sanatın her alanına yayıldı. Bu etki, 19. yüzyılda Wagnerizm'in Alman filozofları ve Parisli ressamlar ile şairleri nasıl etkisi altına aldığını şekillendirdi, kültürel politikada sarsıcı değişimlere yol açtı ve 1883'teki ölümünden sonra meşalesini taşıyan Yahudi karşıtı takipçileri aracılığıyla zehirli bir miras bıraktı.
Thomas Adès'in Wagner'in sesleri ve fikirlerinin "mantarı" olarak adlandırdığı şey Batı müziğini boğdu mu?
Ama işte bir düşünce deneyi: Wagner'in hiç var olmadığı bir dünya hayal edebilir miyiz? Bayreuth, ortaya çıktığı kadar sihirli bir şekilde yok olsaydı ne olurdu? Müzik ve kültür onsuz nasıl görünürdü?
Başlangıç olarak, Bavyera'nın daha fazla parası olurdu. Kral Ludwig, Wagner'in hayallerini ve aşırılıklarını finanse etmek için devleti iflas ettirdi. Wagner olmasaydı, müzikal avangard muhtemelen Franz Liszt tarafından yönetilirdi—piyano ve besteciliğin o karmaşık ama cömert virtüözü. Bayreuth yerine, Liszt'in Weimar'ı, müziğin geleceğine dair 19. yüzyıl vizyonlarının merkezi olarak kalırdı. Liszt'in egosu yeterince büyüktü, ama asla Wagner'in narsisizmine ve güç iradesine yaklaşamadı (Wagner, Cosima ile evlenerek Liszt'in damadı oldu). Liszt'in ilham verdiği ve hayran olduğu besteciler çevresi Wagner olmadan gelişirdi, kendi senfonik şiirleri ve daha sonraki piyano parçaları ise geç 19. yüzyıl repertuarında hak ettikleri yeri alırdı—hiçbir zaman tam olarak ulaşamadıkları bir yer. Wagner'in gösterişliliği ve laf kalabalığının aksine, Liszt'in parçaları müzikal soru işaretleridir, geleceğe fırlatılmış taşlardır.
Wagner ileriye doğru itmeseydi, geç Romantik ilerleme ve gelişme fikirlerine odaklanma, daha çeşitli besteci seslerine ve vizyonlarına yol açabilirdi. Bayreuth olmasaydı, 19. yüzyılın ikinci yarısında Paris ve Londra'daki Büyük Sergiler, yaratıcı zihinleri daha geniş bir müzik kültürleri yelpazesine açmada daha da önemli hale gelebilirdi. Rusya, Amerika, Fransa ve Birleşik Krallık'taki müzik sahneleri, Thomas Adès'in Wagner'in sesleri ve fikirlerinin "mantarı" olarak adlandırdığı şey tarafından boğulmadan gelişebilirdi. (Sorunun özü şu: Wagner'siz bir dünya hayal etmek, The Last of Us'ı mantarlar olmadan hayal etmek gibidir—her yerdeler ve o da öyle!)
Anahtar soru, müziğin Wagner olmadan nasıl ses çıkarabileceğidir. Onun gölgeler dünyası, sürekli açımlama ve her zaman oluşum halindeki fikirler—tıpkı karakterlerinin sürekli duygusal ve armonik akış içinde olması gibi—sadece ona ait değildir. Richard Strauss veya Arnold Schoenberg, Wagner olmadan da kesinlikle benzer müzikler yazarlardı, ama kendi yollarını bulabilirlerdi. Onun etkisi olmasaydı, hiçbir bağlantı duygusu olmazdı ve diller daha özgün, Wagner'in ego ve ifade hakkındaki fikirlerine daha az bağlı hissedilirdi.
Bu arada, 20. yüzyılın başlarında Debussy ve Stravinsky tam da bunu istiyordu—Wagner'siz bir dünya—ve bunu, kendi müziklerinde onun etkisine olabildiğince güçlü tepki vererek başardılar. Ama Wagner olmasaydı, karşı koyacakları aynı güce sahip olmazlardı, bu yüzden müzikleri ondan kaçma hedefinde daha az net olabilirdi. Ne dilediğine dikkat et: Wagner'siz bir dünya, sonunda daha—şey, Wagnerci çıkabilirdi!
Brahms'ın vizyonu anti-ütopik ve empatiktir, Wagner'in tam tersidir.
Ama bu sadece başlangıç: Wagner yoksa Bayreuth da yok, Hitler'in tapınacağı laik bir Alman tapınağı da yok. Hitler, en sevdiği besteci Franz Lehár ve onun şekerli operetleri için bir türbe mi kurardı? Yoksa Nazi zehri Mozart, Beethoven ve Bruckner'a daha da acımasızca mı uygulanırdı? Fikrin imkansızlığı, noktayı kanıtlıyor: Wagner'siz bir dünya neredeyse hayal edilemez.
Neredeyse. Wagner karşıtı bir dünyada açık tarihsel kazanan Brahms'tır. Geçmiş ve geleceğin duygusal olarak belirsiz ve karmaşık bir anda bir araya gelmesi vizyonu, 1880'ler ve 90'larda Viyana'da gördüğü yükselen Yahudi karşıtlığına karşı kişisel ve politik duruşu—bunlar, Wagner'inkine kıyasla radikal biçimde farklı bir duyarlılığın ve yaratıcı bilincin savaş çığlıklarıdır. Brahms'ın müziği—özellikle geç dönem piyano parçaları, şarkıları ve orkestra eserleri—müziğin yapabileceklerinin sınırlarını kabul eder. Tarihsel bir anın gerilimlerini yansıtır ve bunları dünyayı değiştirme iddiasında olmayan ama bir kalpten diğerine konuşabilen bir sohbete dönüştürür. Brahms'ın vizyonu anti-ütopik ve empatiktir, Wagner'in tam tersidir. Bunlar, o zaman kültürün ve şimdi dünyanın her zamankinden daha çok ihtiyaç duyduğu niteliklerdir. Wagner'siz bir dünya hayal edin…
Bu hafta Tom şunları dinliyordu: piyanist Simone Dinnerstein'ın yeni albümü Hourglass, grubu Baroklyn'den yaylı çalgıcılarla birlikte Philip Glass'ın topluluk eserlerini içeriyor. Tempo, doku ve kontrpuanın sınırlarına kadar zorlandığını duymak için Tirol Konçertosu'nun son bölümünü dinleyin. Bu, tahmin edilebilir desen örmenin tam tersi olan bir müzik; daha çok, güç bela raylarda tutulan bir hız treni gibi. Spotify | Apple Music Classical'da dinleyin
Sıkça Sorulan Sorular
İşte "Wagner'siz bir dünya hayal edin, bunu canlandırmak zor ama hadi deneyelim" sorusuna dayanan SSS'lerin bir listesi
Başlangıç Seviyesi Sorular
1 Bekle, Wagner kim? Neden onsuz bir dünya hayal etmek zor olsun?
Cevap Richard Wagner, 19. yüzyılda yaşamış son derece etkili bir Alman besteciydi. Operanın işleyişini değiştirerek onu bir dizi şarkıdan çok sürekli, dramatik bir film gibi hale getirdi. Müziği o kadar epik ve benzersizdir ki, hayatlarımızın, filmlerin ve hatta bazı modern müziklerin fon müziklerini onun etkisi olmadan hayal etmek zordur.
2 Wagner'siz bir dünyada tam olarak ne eksik olurdu?
Cevap Şimdiye kadar yazılmış en güçlü, dramatik ve anında tanınabilir müziklerden bazılarını kaybederdiniz. Dramatik "Valkyrie'lerin Binişi"ni veya "Gelin Korosu"nu düşünün. Büyük duygusal doruk noktaları oluşturma tarzının tamamı gitmiş olurdu.
3 Filmler Wagner olmadan farklı olur muydu?
Cevap Kesinlikle. Wagner, leitmotif kavramını icat etti—bir karakteri, yeri veya fikri temsil eden kısa bir müzikal tema. Sevdiğiniz her film müziği, Yıldız Savaşları'ndan Jaws'a ve Yüzüklerin Efendisi'ne kadar bu fikri kullanır. Wagner olmasaydı, film müzikleri çok daha az akılda kalıcı ve duygusal olarak güçlü olurdu.
4 Wagner sadece klasik müzik züppeleri için mi?
Cevap Hiç de değil. Bilmeseniz bile müziğini duymuşsunuzdur. Çizgi filmlerde, reklamlarda ve rock şarkılarında var. Büyük, dramatik hikaye anlatımı hakkındaki fikirleri popüler kültürün her yerinde. Müziğinin gücünü hissetmek için uzman olmanıza gerek yok.
İleri Seviye Sorular
5 Wagner bir operanın tanımını nasıl değiştirdi?
