Haben gerade männliche Schriftsteller Angst davor, über Sex zu schreiben? Wenn man moderne Literatur liest, fällt es schwer, zu einem anderen Schluss zu kommen. Vielleicht fürchten wir, dass eine Sexszene ausbeuterisch oder unnötig wirken könnte. Oder vielleicht glauben wir, unser Geschlecht habe auf diesem Gebiet genug gesagt und sollte nun schweigen.
Frauen, die über heterosexuelle Beziehungen schreiben, scheinen nicht so nervös zu sein. Tatsächlich ist Sex oft ein zentrales erzählerisches Element und ein Mittel für nuancierte Darstellungen von Männlichkeit – von der langsam aufkeimenden Zärtlichkeit und unbeholfenen Intimität in Sally Rooneys Werken bis zu den surrealen Feiern und Klagen des Erotischen in Diane Williams' außergewöhnlichen Kurzgeschichten.
Der Bad Sex in Fiction Award endete 2019. Er wird nicht vermisst – für mich lag sein Fehler darin, lächerlich schlechtes Schreiben über Sex mit großartigem Schreiben über Sex zu vermengen, das einfach nur schlecht war. Dennoch waren die lustigsten und peinlichsten Preisträger heterosexuelle Männer, die aufrichtig und überschwänglich über Sex schreiben wollten und scheiterten, wobei sie irgendwo zwischen lächerlich metaphorisch und schäbig pornografisch oder exotisierend landeten. Zu den früheren Gewinnern gehörten James Frey ("Blinding breathless shaking overwhelming exploding white God I cum inside her …") und Didier Decoin ("Katsuro stöhnte, als sich unter dem Stoff seines Kimonos eine Wölbung bildete …").
Vielleicht ist es kein Zufall, dass es im 21. Jahrhundert so wirkt, als hätten heterosexuelle männliche Autoren ganz aufgehört, über Sex zu schreiben. Und das ist schade: Als Schriftsteller sind wir natürlich von Beziehungen besessen – wie wir einander behandeln, enttäuschen oder erfüllen; wie wir trotz unserer letztendlichen Unergründlichkeit Verbindung zueinander finden. Sex auszulassen bedeutet, sowohl die Kleinigkeiten als auch die Exzesse der menschlichen Erfahrung zu vernachlässigen.
Ich habe versucht, in meinem neuesten Roman **Black Bag** nicht davor zurückzuschrecken, über Sex zu schreiben, weil er Teil dessen ist, was eine Figur ausmacht. In einer Sexszene wird jedes Detail oder Verlangen aus einem Grund beschrieben, der zeigt, wo eine Figur in Bezug auf ihre eigene Sexualität steht, wie sie andere und sich selbst behandelt.
Niemand möchte Henry Millers oder Charles Bukowskis pathologischen Frauenhass und kalt aufgelistete Eroberungen nachahmen. Auch würden wir John Updikes spitzfindiges, vorstädtisches Proto-Polyamorie-Starterkit nicht als Blaupause nehmen. Ob urban oder grotesk, es fühlt sich immer noch wie die Stimme eines priapischen Stammtischlangweilers an. Es ist gut, dass wir wissen, was wir vermeiden sollten, aber wir wissen auch nicht wirklich, was wir tun sollen.
Wir fühlen uns unwohl, also blenden wir meistens anständig aus und stoßen zu unseren Figuren, wenn sie fertig sind – am nächsten Tag, wenn möglich. "Nun, das ist getan: und ich bin froh, dass es vorbei ist", wie die Schreibkraft in Eliots **Das wüste Land** sagt. Keiran Goddards Debütroman **Hourglass** ist herzzerreißend offen über die Trennungsschmerzen seines Erzählers, aber das Körperliche wird in eine masochistische Hingabe an Langstreckenlauf sublimiert; Sex fällt durch seine Abwesenheit auf. Joe Dunthornes funkelnde Gesellschaftskomödie **The Adulterants** präsentiert brillant eine sexlose offene Ehe ("Lee denkt, ich schlafe mit anderen, aber das tue ich nicht"). Das zentrale Paar in Vincenzo Latronicos **Perfektion** hat stark das Gefühl, abenteuerlicheren Sex haben zu müssen, um gut zu ihren Zimmerpflanzen und ihrem Expat-Berliner-Lifestyle zu passen, aber sie versuchen es in einem sex-positiven Club und stellen fest, dass es ihnen überhaupt nicht gefällt. In meinem zweiten Roman **The Answer to Everything** habe ich aktiv vermieden, über Sex zu schreiben, indem ich alle Figuren zu jungen Eltern machte – zu erschöpft, um ihre emotionalen Affären zu vollziehen. Und als sie es endlich tun, ist es… Ich habe sie nur beschrieben, wie sie danach ihre Hemden zuknöpfen und vor Reue schaudern. In David Foster Wallaces Kurzgeschichtensammlung **Kurze Interviews mit widerwärtigen Männern** von 1999 reden die anonymen Subjekte, bis sie sich selbst verurteilen, oft mit Fokus darauf, wie sehr sie Frauen hassen, aber gerne Sex mit ihnen haben. Sie listen Verführungstechniken auf, grinsen, prahlen und scheinen auf einer gewissen Ebene menschliche Emotionen zu vermissen. Das war weniger Satire und mehr eine bittere Offenbarung: das Ende der Herrschaft von Roth, Updike und Bellow – ein Totengeläut und vielleicht eine Entschuldigung.
Wie Luke Brown 2020 schrieb: "Heterosexuelles männliches Begehren wurde so lange so eng mit Machtmissbrauch verbunden, dass die beiden untrennbar erscheinen." Der traditionelle Campus-Roman macht dieses Machtungleichgewicht zu einer Art Trope: Ein vage depressiver, selbstverliebter, mittelalterlicher Dozent beginnt eine Affäre mit einer seiner Studentinnen und ruiniert aller Leben. Dieses Mittel wird brutal in J.M. Coetzees **Schande** eingesetzt; tragisch in David Gilmours **Sparrow Nights**; und satirisch in Percival Everetts **American Desert**.
Ich warte nicht auf einen aufbauenden, lebensbejahenden Roman eines heterosexuellen Mannes darüber, wie wunderbar er Sex findet. Das wäre widerlich. Such dir ein Hobby. Aber ich denke, wir schreiben, um zu entdecken, und wir haben einige ernsthafte Komplexe, die wir uns nicht ganz den Raum geben, zu erforschen oder zu verstehen. Vielleicht sind die Komplexe selbst zu peinlich, um sie zuzugeben: Sex als eine Art Wettkampfsport, die damit verbundene Leistungsangst. Wenn die Einsätze hoch sind, wenn man versucht, über Sex zu schreiben, und das Risiko des Scheiterns so deutlich peinlich ist, könnte es sein, weil Männer im Allgemeinen eigentlich ziemlich unsicher in Bezug auf Sex sind, es aber niemals zugeben würden, da dies unsexy und unmännlich wäre.
Es gibt unzählige Beispiele für gutes Schreiben über Sex in queeren Romanen. Ich wünsche mir verzweifelt, dass Brandon Taylors selbsthassende, missverstandene Protagonisten irgendeine Art körperliche Befreiung finden; und Djamel Whites gerade veröffentlichtes Debüt **All Them Dogs** setzt seine erschütternd authentische Intimität gegen die hypermaskuline Welt der Gang-Kultur im Westen Dublins. Einige der besten Texte über Sex erkennen Macht an oder spielen mit dem Machtgefälle. In **Exciting Times** schreibt Naoise Dolan: "Es hatte etwas Shakespeareanisches, wenn herrische Männer dich oral befriedigten: die Mächtigen sind gefallen."
Der Erzähler meines neuen Romans **Black Bag** ist ein arbeitsloser Schauspieler, der eine unkonventionelle Beziehung mit einer Professorin für Posthumanismus an der Universität eingeht, an der er vorübergehend für ein psychologisches Experiment angestellt ist. Das fühlte sich wie eine gute Umkehrung der anzüglichen Andeutungen des traditionellen Campus-Romans an. Ihre Beziehung wird nie wirklich vollzogen, weil er während ihrer Romanze in einer schwarzen, länglichen Ledertasche eingeschlossen ist, aber ihr Sexleben wird zu einem ständigen "Edging", bei dem sie ihn mit unterbrochenen Geschichten über ihre Abenteuer im Stil von **Tausendundeine Nacht** quält – was er sehr genießt. Er findet Freude und Befriedigung darin, unterwürfig zu sein und in einer Beziehung, die ihn mehr oder weniger aus der Gleichung entfernt.
Wenn es gut gemacht ist, kann Sex in Romanen ein transformatives Leseerlebnis sein. Vielleicht, weil die Fantasien, denen es Kontur verleiht, privat sind, so wie Lesen privat ist, und somit ohne Scham. Und vielleicht, weil die Vorstellungskraft genauso ein wichtiges Element ist wie das Körperliche. Bei der Recherche für **Black Bag** las ich Leopold von Sacher-Masochs **Venus im Pelz**, der berüchtigt überladen und melodramatisch ist, aber er hat der Neigung buchstäblich seinen Namen gegeben, also schien es eine Konsultation wert. Die besten Zeilen gehen an die Geliebte des Erzählers, Wanda von Dunajew, besonders wenn sie die Bedingungen ihrer Vereinbarung darlegt: "Wisse, dass du von nun an weniger als ein Hund bist, etwas Lebloses; du bist mein Spielzeug, etwas, das ich aus Zeitvertreib zerschmettern könnte. Du bist nichts, und ich bin alles. Verstehst du?" Sie lachte und drückte mich wieder an sich, was ein Zittern durch mich jagte. Viel von dem, was wir tun, wird von der Suche nach genau dieser Art von Zittern angetrieben, was es wichtig erscheinen lässt, zu versuchen, es zu beschreiben, egal wie kompliziert oder seltsam es auch erscheinen mag. **Black Bag** von Luke Kennard wird von John Murray veröffentlicht (18,99 £). Um den Guardian zu unterstützen, können Sie ein Exemplar unter guardianbookshop.com erwerben. Es können Liefergebühren anfallen.
Häufig gestellte Fragen
Natürlich. Hier ist eine Liste von FAQs zum Thema "Zu heiß, um sie zu handhaben: Warum heterosexuelle männliche Autoren das Schreiben über Sex neu entdecken müssen", die wie Fragen von neugierigen Lesern und Schriftstellern klingen sollen.
Anfänger – Definitionsfragen
1. Was ist der Hauptpunkt dieser Diskussion?
Es wird argumentiert, dass viele heterosexuelle männliche Autoren oft auf klischeehafte, mechanische oder "male-gazey" Weise über Sex schreiben und dass sie davon profitieren könnten, sich mehr auf Emotion, Intimität und die Perspektive der weiblichen Figuren zu konzentrieren, um kraftvollere und realistischere Szenen zu schaffen.
2. Was bedeutet "male gaze" (männlicher Blick) im Schreiben?
Das ist, wenn eine Sexszene primär aus einer heterosexuellen männlichen Perspektive geschrieben ist, oft mit Fokus darauf, die Körperteile einer Frau für das Vergnügen des männlichen Lesers zu beschreiben, anstatt die gemeinsame innere Erfahrung der Figuren zu erkunden.
3. Geht es beim Schreiben über Sex nicht einfach darum, grafisch oder explizit zu sein?
Nein, überhaupt nicht. Grafische Details sind nur ein Werkzeug. Der Kern einer guten Sexszene liegt darin, Charaktere zu offenbaren, die Handlung voranzutreiben oder Emotionen zu erkunden – ob zärtlich, unbeholfen, kraftvoll oder lustig.
4. Können Sie ein Beispiel für eine klischeehafte Art geben, über Sex zu schreiben?
Phrasen wie "er nahm sie", "ihre Hügel aus Fleisch" oder übermäßig technische Beschreibungen, die wie eine Gebrauchsanweisung lesen. Szenen, in denen die Erfahrung der weiblichen Figur wie ein Nachgedanke wirkt.
Mittelstufe – Warum es wichtig ist
5. Warum ist das speziell ein Problem für heterosexuelle männliche Autoren?
Weil sie unbewusst auf die dominante kulturelle Perspektive zurückgreifen könnten, die sie kennen, und dabei möglicherweise die Innenwelt weiblicher Figuren und das gesamte emotionale Spektrum von Intimität übersehen. Es geht darum, ihr kreatives Werkzeug zu erweitern.
6. Was ist der Vorteil, bessere Sexszenen zu schreiben?
Es schafft tiefgründigere, glaubwürdigere Charaktere und Beziehungen. Eine gut geschriebene intime Szene kann so aufschlussreich und handlungskritisch sein wie eine dialoglastige Konfrontation. Sie spricht Leser auf einer tieferen Ebene an.
7. Gibt es Beispiele für männliche Autoren, die das gut machen?
Ja. Autoren wie Colson Whitehead, Kazuo Ishiguro und John Green werden oft dafür gelobt, Sex und Intimität mit emotionalem Gewicht und Figurenfokus zu schreiben, anstatt nur die physischen Mechanismen.
8. Was ist ein häufiger Fehler, der über das Grafische hinausgeht?
Die Szene...
