إليك النص المطلوب مترجمًا إلى العربية دون أي إضافات أو تغييرات أو اقتراحات بديلة:
---
**ترجمة النص من الإنجليزية إلى العربية:**
قالت أدجوا أندوه، أثناء حديثها أمام جمهور في مكتبة فولجر شكسبير بواشنطن، إن بعض أعمالها قد تبدو "مركزة على السود أو الأشخاص الملونين"، لكن ذلك فقط بسبب القوالب التي يضعنا العالم فيها. وأضافت أنه كان بإمكانها بسهولة أن تركز على نادي ليدز يونايتد لكرة القدم.
"أنا أفتقد مباراتين مهمتين لأكون معكم هذا الأسبوع"، قالت البالغة من العمر 63 عامًا، مما أثار ضحك الجمهور. "لدي تذاكر!"
أي مشجع كرة قدم سيفهم ذلك. أندوه، الممثلة الشكسبيرية والمخرجة ونجمة مسلسل نتفليكس بريدجيرتون، اتخذت القرار الصعب بتخطي نصف نهائي كأس الاتحاد الإنجليزي للمشاركة في إقامة مخرج جديدة في فولجر. هذا المعلم الشكسبيري، الذي نُحتت مشاهد من المسرحيات في رخامه، موجود على تل الكابيتول منذ عام 1932.
تضمن أسبوعها استكشاف مجموعة فولجر، وفعاليات عامة مثل محاضرة الأحد الماضي (التي ربطت بسلاسة بين إنجيل لوقا، وتجارة الرقيق عبر المحيط الأطلسي، وموسيقى البانك روك، ومهمة القمر أرتميس الثانية)، وزيارات لمدارس واشنطن، وعرضًا لإنتاجها لعام 2019 من مسرحية ريتشارد الثاني في مسرح غلوب بلندن.
انتهى الأسبوع بقراءة مسرحية بمناسبة الذكرى التسعين لإنتاج المشروع المسرحي الفيدرالي لمسرحية ماكبث. كان هذا أحد أول العروض الأمريكية بطاقم تمثيلي من السود بالكامل، من إخراج أورسون ويلز الشاب. بتمويل من الصفقة الجديدة للرئيس فرانكلين روزفلت للمساعدة في انتشال أمريكا من الكساد الكبير، كان العرض الأصلي ناجحًا ووفر وظائف حيوية لفنانين عاطلين عن العمل.
تضمنت الإقامة أيضًا مقابلة مع صحيفة الغارديان في إحدى غرف فولجر الفاخرة ذات الألواح الخشبية، قبل يومين من عيد ميلاد شكسبير. "لقد بكيت قليلاً أمس"، اعترفت وهي تفكر في رؤية أكبر مجموعة في العالم من طبعات شكسبير الأولى (First Folios) والتجول في الخزائن. "هناك شيء رائع ومثير للطاقة بشكل لا يصدق في كون فولجر موجودًا في المكان الذي وُضع فيه"، في عاصمة البلاد، كما تقول.
كانت السياسة محورية في مسرحيتها ريتشارد الثاني في غلوب. استكشفت ما يمكن أن تكشفه رسالة حب شكسبير لإنجلترا عن زمن "نوبات وطنية عنيفة" بعد التصويت لصالح خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي (بريكست). أظهر الملصق أندوه، وهي امرأة سوداء حليقة الرأس، أمام علم القديس جورج. لقد ابتكرت الفكرة، وأخرجت العمل بشكل مشترك، ولعبت دور البطولة في أول نسخة من المسرحية في بريطانيا بطاقم نسائي من ذوات البشرة الملونة بالكامل.
لقد كان بيانًا واضحًا أنه لا يوجد نقص في المواهب، فقط نقص في الخيال بين من يوظفون ويفصلون في الصناعة. "لقد بكينا جميعًا لأنه كان شعورًا بأنني لست مضطرة لأن أكون الوحيدة في الغرفة"، تتذكر. "تخيل أن كل العمل الذي قمت به كصحفية، كنت دائمًا في غرف الأخبار مع كتّاب من ذوي البشرة الملونة كل يوم، أو كنت في غرف أخبار حيث كنت الرجل الوحيد. عليك أن تفكر في نفسك بطريقة مختلفة قليلاً، لأنه لا يمكنك فقط الدخول وتكون صحفيًا.
"عليك أن تفكر، 'أوه، هل أنا ذكوري أكثر مما ينبغي؟' مجرد أشياء لا تحتاجها في رأسك. لذلك أردت أن تتاح لنا الفرصة لعدم وجود ذلك في رؤوسنا. يمكننا فقط أن نذهب ونكون، ونكون مديرة مسرح رائعة، أو مساعدة مخرج رائعة، أو مدربة صوت، أو ممثلة، أو ملحنة، أو أيًا كان ما تفعليه. وأيضًا أن نعرف أنك تعملين في مشروع حيث سيتم فحص تميزك، وفنك المسرحي، وروحك الكوميدية، وإلقائك للخطوط، وتصميمك بدقة، ولكن سيكون هناك مجموعة كاملة منك، وكنتن جميعًا تعملن لتكونن رائعات."
لكن سياسات التمثيل الواعي بالهوية لم تكن أكثر تعقيدًا من أي وقت مضى. في عام 2023، أخرجت أندوه ولعبت دور البطولة في مسرحية ريتشارد الثالث في مسرح ليفربول بلايهاوس ومسرح روز كينغستون دون جدل كبير. ولكن بعد عام، واجهت ميشيل تيري، المديرة الفنية لمسرح غلوب، انتقادات شديدة عندما أُعلن أنها ستلعب الدور. اعترض ممثلون ومجموعات معنية بالإعاقة، بحجة أن دور الملك "المشوه غير المكتمل" يجب أن يذهب لممثل معاق.
ما رأي أندوه؟ "ريتشارد الثالث هو شخصية تخيلها شكسبير أصلاً بإعاقة جسدية، وهذه الإعاقة مرتبطة بجميع أنواع الصفات الخبيثة. إذا وضعت شخصًا ما في موقف دوني بسبب شيء لا يستطيع مساعدته، ماذا يحدث عندما يقاوم؟ في إنتاجنا، قلنا ببساطة إن الشيء الذي يتم تمييزه - الصفة التي يعلق عليها الناس النوايا السيئة - سيكون العرق بدلاً من العمود الفقري المنحني.
"أبقي كل شيء آخر كما هو. لا تغيري اللغة. فقط اجعلي ذلك الشخص هو الوحيد الذي لديه هذا الاختلاف الجسدي عن بقية طاقم التمثيل. ومن المثير للاهتمام، في إنتاجنا، الممثلة التي لعبت دور والدتي كانت صماء وتعاني من ضعف البصر. كان لدينا ممثل بجسم مختلف القدرات، وآخر يعاني من ضعف السمع. لكن لم تكن تلك هي القصة التي كنت أرويها. لقد كانوا مجرد ممثلين رائعين، لذلك أردتهم في العرض."
نقاش حالي آخر هو ما إذا كان يجب أن يلعب شخصيات LGBTQ+ ممثلون من مجتمع LGBTQ+ فقط. تتابع أندوه: "النقطة المهمة هي أنه لفترة طويلة، لم تكن الشخصيات المثلية تُلعب من قبل ممثلين مثليين. قد يبدو الأمر وكأنه دفع نحو شيء أكثر صرامة، لكنه في الحقيقة مجرد جهد لإعادة التوازن للأمور. من هناك، يجب أن يكون الجميع قادرين على فعل أي شيء يمتلكون الموهبة فيه. لكنني أفهم تلك الحاجة لإعادة التوازن."
هذا إعادة التوازن واضح في بريدجيرتون، مسلسل نتفليكس الناجح الذي تدور أحداثه في لندن في العصر الجورجي مع طاقم تمثيل أكثر تنوعًا عرقيًا مما كنت ستراه في عرض مماثل قبل جيل. تلعب أندوه دور ليدي دانبري، الأم البطريركية النسوية حادة الذكاء.
كمحبة للتاريخ وابنة لمدرس تاريخ متقاعد، تقول: "لطالما شعرت بالحزن لوجود دراما تاريخية، ولم أكن بالضرورة سأحصل على دور فيها. من الرائع تقديم المسرح الكلاسيكي، لكن ذلك لم يترجم إلى دراما تاريخية حديثة. ما فعله بريدجيرتون هو تغيير ثقافة التمثيل."
بينما بريدجيرتون خيالي، إلا أنه في الواقع مبني على تواريخ كانت "مخفية في وضح النهار"، كما تضيف. تعطي أندوه مثالاً على ذلك دوروثي توماس، وهي امرأة مستعبدة اشترت حريتها وحريّة 20 فردًا من عائلتها. تقدمت لاحقًا بعريضة إلى البرلمان بشأن الضرائب غير العادلة وكانت على علاقة غرامية مع الأمير ويليام، الملك المستقبلي ويليام الرابع.
"لا يوجد حكم على ذلك. إنها مجرد معلومات. نحتاج إلى معرفة كل التاريخ حتى لا نصدم بالأجزاء التي اعتقدنا أنها غير حقيقية، وحتى لا نشعر بأننا، 'أوه، إنه لواء الصحوة (woke brigade) يضربنا بهرائهم.'"
لكن "حربًا على الصحوة (war on woke)" تحدث على جانبي المحيط الأطلسي. انتخاب دونالد ترامب في عام 2024 كان إشارة إلى خطوة إلى الوراء. أزال الرئيس الأمريكي برامج التنوع والمساواة والشمول (DEI) من الحكومة الفيدرالية وضغط على الشركات والمتاحف لفعل الشيء نفسه. تم تمزيق ساحة Black Lives Matter Plaza خارج البيت الأبيض ومحوها. يواصل ترامب مهاجمة حقوق المتحولين جنسيًا في كل فرصة.
تقول أندوه: "تم التراجع عن DEI في العديد من مجالات الدولة، وكذلك في عالم الشركات وفي أماكن أخرى. بينما نعصر أيدينا قلقًا بشأن جيفري إبستين - كما ينبغي لنا - هناك مجالات كانت DEI ستدعم فيها النساء في مكان العمل، وربما لم يعدن يحصلن على هذا الدعم.
"إذا كنت تعيش في عالم به رابحون وخاسرون، وإذا كنت رابحًا، فقد لا ترغب في تغيير النظام. لكن إذا كنت خاسرًا، فأنت تريد تغييره. هذا هو التوتر الذي نعيشه." أنت تطلب المساواة، مما يعني أن تطلب من الرابحين أن يكونوا أقل هيمنة، وهذا سيزعج بعض الناس. سيواجهون صعوبة في ذلك. الجميع يريد حياة أسهل، لذلك إذا كانت هناك فرصة لتخفيف أعبائهم، فسيغتنمونها.
أندوه هي المديرة المشاركة لشركة الإنتاج Swinging the Lens، التي تهدف إلى كشف التواريخ المهملة وتقديم القصص المألوفة من زوايا جديدة وشاملة. وعيها الحاد بـ "صومعة العرق" - ما تسميه "حادث ولادتي" المحبط - متجذر بعمق في طفولتها.
ولدت لأم بريطانية بيضاء وأب غاني، نشأت في ليدز قبل أن ينقلها والدها إلى قرية صغيرة في ريف كوتسوولدز في أواخر الستينيات.
[صورة: أدجوا أندوه وليز كيتل في مسرحية ريتشارد الثالث. تصوير: مانويل هارلان]
تتذكر أندوه أن الحياة في ويكوار، جلوسيسترشاير، كانت كالعيش في صفحات رواية Cider With Rosie - مكتفية ذاتيًا، هادئة، ومجتمعية بعمق. خدم والدها في مجلس الرعية وعزف في الفرق الشعبية المحلية، لكن بالنسبة لفتاة مختلطة العرق وذات لكنة ليدز الثقيلة، تطلب الأمر مرونة. "كان عليك أن تكوني قوية هناك"، كما تقول، مضيفة أنها نجت بكونها "شجاعة" وجعل الناس يضحكون.
الخلاص، ورؤية لمستقبل لم تجرؤ على تخيله، جاء في فترة ما بعد ظهر أحد أيام الأسبوع الممطرة في عام 1979. في سن السادسة عشرة، وهي تعاني من فقدان الشهية العصبي وعواقب طلاق والديها المؤلمة، حضرت أندوه عرضًا بعد الظهر في مسرح بريستول أولد فيك لمسرحية ديفيد هير Plenty، بطولة كيت نيليجان.
أثناء مشاهدة نيليجان تلعب دور مقاتلة مقاومة فرنسية سابقة تخنق في لندن ما بعد الحرب، جلست أندوه في الظلام وانهارت في البكاء. في محاضرة يوم الأحد الماضي، تذكرت: "كان هناك سحر يحدث في ذلك المسرح - محادثة بين الكاتب والممثلة وأنا نقلتني وحولتني. لقد أدركت ربما أن المسرح هو المكان الذي يمكنني فيه استخدام موهبتي، وأن أكون نفسي، وأن أفقد نفسي في شخصيات أخرى.
"أداء كيت نيليجان في ذلك العرض بعد الظهر في منتصف الأسبوع الممطر حدد مسار حياتي ورفعني من حزني العميق. عندما أدرس طلاب الدراما، غالبًا ما أطلب منهم التفكير في القوة التحويلية لموهبتهم. لا تستهينوا أبدًا بأدائكم. خذوا تمثيلكم على محمل الجد، لأنهم قد لا يعرفون أبدًا في أي فترة بعد ظهر ممطرة من منتصف الأسبوع قد تجلس أمامهم روح محتاجة، في الظلام، متلهفة للتواصل."
الأسئلة الشائعة
فيما يلي قائمة بالأسئلة الشائعة حول وجهات نظر أدجوا أندوه حول شكسبير وبريدجيرتون وDEI بناءً على اقتباسها "لست مضطرة لأن أكون الوحيدة في الغرفة"
أسئلة المستوى المبتدئ
1 من هي أدجوا أندوه
أدجوا أندوه هي ممثلة ومخرجة بريطانية. ربما تعرفها بدور ليدي دانبري من مسلسل بريدجيرتون، لكنها أيضًا مؤدية شكسبيرية مشهورة.
2 ماذا تعني بعبارة "لست مضطرة لأن أكون الوحيدة في الغرفة"
تعني أنها في بداية مسيرتها المهنية كانت غالبًا الشخص الأسود الوحيد في موقع التصوير أو في طاقم المسرح. الآن هي سعيدة برؤية المزيد من التنوع، لذا لم تعد وحيدة. الأمر يتعلق بالانتماء، وليس مجرد كونها رمزًا.
3 كيف يرتبط مسلسل بريدجيرتون بـ DEI
يختار مسلسل بريدجيرتون عمدًا ممثلين من ذوي البشرة الملونة لأدوار كانت تاريخيًا بيضاء. هذا شكل من أشكال التمثيل الواعي باللون، وهو ممارسة أساسية في DEI.
4 ما هو التمثيل الواعي باللون (Color-conscious casting)
إنه عكس التمثيل الأعمى للون (colorblind casting). بدلاً من تجاهل العرق، فإنه يدرج بنشاط ومدروس ممثلين من ذوي البشرة الملونة، وغالبًا ما يعيد تصور القصة أو العالم ليعكس مجتمعًا أكثر تنوعًا.
5 لماذا تتحدث أدجوا أندوه عن شكسبير وDEI معًا
تجادل بأن موضوعات شكسبير - السلطة، الحب، العرق، والعدالة - عالمية. إنها تعتقد أن الطواقم المتنوعة تجعل هذه القصص تبدو جديدة وذات صلة بالجماهير الحديثة، وليس فقط للنخبة البيضاء.
أسئلة المستوى المتوسط والمتقدم
6 ما هي التحديات المحددة التي واجهتها أدجوا أندوه في بداية مسيرتها المهنية كممثلة شكسبيرية سوداء
واجهت غالبًا التنميط (typecasting) أو كانت الشخص الوحيد من ذوي البشرة الملونة في الشركة. شعرت أنها بحاجة للعمل بجهد مضاعف لإثبات قدرتها على التعامل مع النص الكلاسيكي، وكانت غالبًا معزولة.
7 كيف يختلف نهج أدجوا أندوه تجاه DEI عن التوكينيزم (Tokenism)
التوكينيزم هو عندما يتم تضمين شخص واحد فقط لمجرد إظهار التنوع. تدعو أندوه إلى الكتلة الحرجة (critical mass) - وجود عدد كافٍ من الأشخاص المتنوعين في
