Çok az oyuncu bir film bittikten sonra izleyicinin iyiliğiyle bu kadar ilgilenir. Ancak **Ann Lee'nin Vasiyeti** ile Amanda Seyfried derinden ilgili. "Onu konuşabileceğin biriyle mi izledin?" diye soruyor, sempatik bir şekilde başını eğerek. Tek başıma izlediğimi itiraf ettiğimde, parlak ve anlamlı gözlerini indirip endişeli bir bakış atıyor. "Bunu başka biriyle değerlendirmek güzel."
Onun bu ilgisi anlaşılır. Filmin uyandırdığı duygular ne olursa olsun, bunlar arasında kayıtsızlık olmayacak. Yoğun ve coşkulu olan film, her yönüyle bir tuhaflık; ateşli vizyonlar ve havaya yükselme sahneleriyle tamamlanan, bir zamanlar Lars von Trier veya Bruno Dumont gibi yönetmenleri tanımlayan cesur, halüsinojenik bir görsel şölen. Tam olarak ne yapacağımdan emin olmadığımı itiraf ediyorum, ancak benzersiz bir deneyim yaşadığımı biliyordum. Yönetmen Mona Fastvold, Londra'daki bir otel odasında Seyfried'in yanındaki kanepede otururken memnun görünüyor. "En sevdiğim duygu budur," diyor.
Fastvold senaryoyu partneri Brady Corbet ile birlikte yazdı. Önceki işbirlikleri arasında Corbet'in yönettiği ve geçen yıl Oscar kazanan drama **The Brutalist** yer alıyor. (Çift ayrıca birbirlerinin filmlerinde ikinci ünite yönetmenliği görevlerini üstleniyor.) O film gibi, **Ann Lee'nin Vasiyeti** de bir göçmen hikayesi, ancak bu gerçeklere dayanıyor. Seyfried, Manchester'lı bir demircinin okuma yazma bilmeyen kızı Lee rolünde korkusuz, yüksek yoğunluklu bir performans sergiliyor. 1758'de Lee, takipçilerin Tanrı'nın ruhunun dolmasına karşılık verdiği coşkulu, titreyen danslardan adını alan dini bir grup olan Titreyen Quaker'lara katıldı. Bu, yükselen şarkılar ve ritmik, okunan büyülerle desteklendi. Film için, **The Brutalist**'in müziğiyle Oscar kazanan İngiliz besteci Daniel Blumberg, otantik Shaker ilahilerini ve ruhani şarkıları güçlü bir şekilde uyarladı.
1774'te Lee ve diğer Shaker'lar dinlerini ABD'ye getirdi, New York'un Albany County bölgesinde bir köy kurdular ve pasifizm, ırk ve cinsiyet eşitliği - ve bekaret - vaazını yaydılar. Shaker'ların ürettiği minimal mobilyalarda, örgülü oturaklı merdiven sırtlı sandalyeler gibi, katı bir güzellik olduğu gibi, hayatlarının diğer yönleri de benzer şekilde sadeleştirilmişti. "Hiç kimse etin şehvetini takip ederken Tanrı'yı sevemez," diyor Lee, dördü de bebekken ölen dört çocuğu olduğu kocasına. Anne yası, dini bağlılığını daha da derinleştirdi. "Dünyaya annelik yapmaya karar verdi," diyor Fastvold.
Benzer açık renk saçları dışında, Seyfried ve Fastvold bugün bir tezat çalışması sunuyor. 40 yaşındaki Pennsylvania doğumlu oyuncu, beyaz yakalı siyah bir elbise giyiyor, çıplak bacaklarını uzatacak ve siyah ayakkabılı ayaklarını sehpanın üzerine koyacak kadar rahat. Konuşurken geniş jestler yapıyor. 44 yaşındaki Fastvold ise neredeyse hiç hareket etmiyor: Norveçli eski dansçı, kanepenin kenarında oturuyor, elleri kucağında birleşik. Kıyafeti bir **Star Trek** havası taşıyor - kabarık, sert omuzlu kömür rengi keçe bir üst ve kaburgalı gri kollar. Birlikte, oyuncu ve yönetmen, neşeli bir öğrenci ve onun çekingen ama sadık mürebbiyesini andırıyor.
İkisi de izleyicilerin filmi nasıl ele almasını umdukları konusunda aynı fikirde. Geçen yıl Amerikan Film Enstitüsü'ndeki bir gösterimi tanıtırken Seyfried kalabalığa, "Gülmekten korkmayın: anlarda saçma, ve bu onu özel yapıyor," dedi. Fastvold katılıyor. "Operatik," diyor şimdi. "Bazen çok ciddi, bazen de hiç ciddiye almıyor. Kimseyle alay etmek istemezsiniz, ama aynı zamanda biz tam anlamıyla dindar Shaker'lar değiliz. İnsanları din değiştirmeye çalışıyor gibi değil."
Fastvold, Ann Lee'nin hikayesini önceki filmi, 19. yüzyıl lezbiyen draması **The World to Come**'ü araştırırken keşfetti. Bu yeni film için soru, her dönem filminde olduğu gibi: bu hikayeyi neden şimdi anlatıyorsunuz? "Ne kadar çok öğrendim, o kadar çok bugün her zamankinden daha fazla ihtiyacım olduğunu hissettim. Liderliği yeniden düşünmemiz gerekiyor. Dünya çapındaki liderler korku ve gözdağı yerinden liderlik ediyor, bu Ann Lee'nin tam tersi. O besleyici, annelik yapan ve eşitlikçi bir yerden liderlik etti."
Fastvold, Seyfried ile 2023 dizisi **The Crowded Room**'un üç bölümünü yönetirken tanıştı, burada Seyfried şüpheli bir silahlı saldırganı (Tom Holland) sorgulayan bir dedektifi oynadı. Geçen yıl kayıp kişi mini dizisi **Long Bright River**'da tekrar birlikte çalıştılar. Bu arada Fastvold, Seyfried'e Ann Lee senaryosunu verdi ve başrolü teklif etti. Hikayeye göre Seyfried'in anında verdiği yanıt şuydu: "İçeri girmenin yolunu biliyorum."
"Bunu söyledin," diyor Fastvold, yıldızına gururla gülümseyerek. "Ama aynı zamanda, 'Belki İngiliz biri oynatmalısın. Belki bana güvenmemelisin.' dedin. Tüm bu bahanelerin vardı. Bir nevi zarifti - sanki benim ve filmin en iyisini istiyormuşsun gibi."
Seyfried'in belirlediği "içeri girmenin yolu" neydi? "Ann'in saf tutkusuna ve bağlılığına tutundum," diyor. "Birinin bu şekilde diz çökmeye nasıl getirilebileceğini ve bunun inanacak bir şeye ihtiyacı olan insanlar için ne kadar zorlayıcı ve çekici olduğunu anlayabiliyorum."
Özgüvenini baltalayan başka bir şey daha vardı: "Korku." David Fincher'ın **Citizen Kane**'e yakın draması **Mank**'ta medya baronu William Randolph Hearst'ün metresi Marion Davies'i oynadığından beri bir rolden bu kadar korkmamıştı. "Çağdaş dünyadan uzak hisseden her şey beni korkutuyor. Bu da onu bin kat daha değerli kılıyor."
**Mank** iyi gitti: Seyfried'in neşeli performansı filmi çaldı ve ona bir Oscar adaylığı kazandırdı. Ann Lee'yi oynadığı için bir tane alamamasının birkaç nedeni olabilir. Film kendinizi ona bıraktığınızda baştan çıkarıcı, ancak herkes bunu yapmayacak. Anonim bir Akademi üyesi geçenlerde **Variety**'e Seyfried'in "şaşırtıcı... bu yıl daha iyi bir performans görmedim," dediğini, ancak "filmden pek hoşlanmadığını" itiraf etti.
Belki de bu sefer açık sözlülüğü de ona karşı işlemiştir. Geçen yıl, öldürülen aşırı sağcı aktivist Charlie Kirk'ü bir Instagram yorumunda "nefret dolu" olarak tanımlamasından geri adım atmayı reddederek göz alıcı bir şekilde kendini farklı kıldı. **Who What Wear**'a şunları söyledi: "Bunun için özür dilemiyorum." Kendi açıklamasında, nüansın önemine değindi: "Kadın düşmanlığı ve ırkçı söylemler konusunda öfkelenebilirim VE aynı zamanda Charlie Kirk'ün cinayetinin her hayal edilebilir açıdan kesinlikle rahatsız edici ve kınanacak olduğuna da çok katılıyorum."
Bu tartışmadan kısa bir süre sonra, adı bu yıl En İyi Kadın Oyuncu Oscar adaylığı alması beklenen beş performansçının listesinden kayboldu gibi göründü. Akademi, geçen yıl **Emilia Pérez** yıldızı Karla Sofía Gascón'un gerici tweet'leriyle ilgili skandaldan sonra, bu kategoride sosyal medya kaynaklı başka bir kargaşadan mı korkuyor? Seyfried'in umurunda olmasına gerek yok. "Bu kadarını bir Oscar olmadan başardım," dedi bu ay **New Yorker**'a. "Neden şimdi birine ihtiyacım olsun?" Dediği gibi, Sydney Sweeney ile başrolü paylaştığı sıra dışı gerilim filmi **The Housemaid**'in başarısından sonra "rahat bir pozisyonda." Bununla ve **Ann Lee'nin Vasiyeti** ile, hem çok salonlu sinemalara hem de sanat filmlerine hitap ediyor.
Eğitimli bir şarkıcı olarak daha önce müzikal filmlerde oynadı, ancak **Ann Lee'nin Vasiyeti**, **Mamma Mia!** veya **Les Misérables**'dan sonsuz derecede daha zorluydu. Çok teknikti: koreografi, canlı şarkı söyleme, Manchester aksanı. Bir sürü tabak çeviriyordum. Çekimler başlamadan çok önce hazırlığım zaten devam ediyordu. Diğer işlerimdeyken, römorkumda Maxine Peake videoları izleyerek Manchester aksanım üzerinde çalışırdım. Celia Rowlson-Hall'ın koreografisi de bana büyük talepler getirdi. Çok fazla tekrarlayan hareket vardı, vücudumu daha önce hiç yapmadığım bir şekilde kullanıyordum. Bu, bağlılığınızın tam vücutlu bir ifadesi haline geliyor. Ben bir araçtım. Heyecan verici, korkutucu ve harikaydı! 18. yüzyıl kostümü içinde ritmik vuruşlar, sendelemeler ve sallanmalarla geçen bir günün ardından rahatlamak için, Backstreet Boys gibi saçma derecede farklı bir şey dinlerdim.
Filmin çoğu, Macaristan'da hareketli bir sette çekildi. Fastvold, oyuncuların ve ekibin çocuklarını da getirmelerini teşvik etti. Ailelerin çoğu ayrıldıktan sonra, iki kadın son bölüm için ev arkadaşı oldu. Onu daireme taşınmaya zorladım, diyor Seyfried. Çok samimiydi. Ben istedim! diye itiraz ediyor Fastvold. Güzel olan şey, ikimiz de çalışıp çocuklarımıza bakıyorduk, ama Amanda'yla taşındıktan sonra... Doğrudan ona hitap ediyor: Benimle ilgilenmek için küçük şeyler yapıyordun. Çamaşırlarımı yıkamıştım, sonra bir Pazar günü mekan aramaya çıkmıştım ve eve geldiğimde çoraplarım top haline getirilip dolabıma konmuştu. Neredeyse ağlayacaktım. Brady çok besleyici ve şimdiye kadarki en iyi sandviçi o yapar. Ama aynı zamanda, bu çok annemsi kişiyle yaşamanın harika bir yanı vardı. Bu, gelecek için yüksek bir standart belirledi. Şimdi tüm başrol oyuncularıma soracağım, 'Çamaşır katlamak hakkında ne hissediyorsun?'
Beslenme karşılıklıydı. Uyanırdım ve sen French press kahveni, güzel müziğini, yanan bir mumunu hazırlamış olurdun, diye hatırlıyor Seyfried. Spa'ya gittik ve sen küçük çekim listeni getirdin. Mona çok komik. İşe hazırlanır ve sevimli mendilini alır. 'Aman Tanrım, o cennetten bir melek!' diye düşündüm. Michael Bay setinden duyduğunuz türden hikayeler değil.
Fastvold ve Corbet'in 11 yaşında Ada adında bir kızları var, Seyfried ve kocası Thomas Sadoski'nin ise ikisi de 10 yaşın altında bir oğlu ve kızı var. Corbet, geçen yıl Altın Küre'de en iyi yönetmen ödülünü kazandığında, izleyiciler arasında gözyaşları içindeki Ada'yı özellikle seçti. Fastvold diyor ki: İlk zamanlarda, kızım küçükken, 'Neden gidip bir film yapmak zorundasın ve benden uzakta olmak zorundasın? Neden öğretmen olamıyorsun?' derdi. İçgüdüm, 'Dışarı çıkıp bizim için para kazanmak zorundayım,' demekti. Sonra bunun söylenecek doğru şey olmadığını fark ettim. Söylemem gereken, 'Seni bırakacağım çünkü bu işi gerçekten yapmak istiyorum. Bunu yapmak için çok heyecanlıyım. Ve seni özleyeceğim, ama çok eğleneceğim.' Ve o bunu tamamen farklı bir şekilde kabul etti. Onu bırakmak zorunda olduğumu hissetmedi.
Amanda çok özgür. İşinde gitmesi gereken tüm yerlere ulaşmak için hiç filtresi olmaması gerektiğini düşünüyorum. Seyfried çocuk
