Jen málo herců se po skončení filmu stará o to, jak se bude divák cítit. Ale u snímku Testament Ann Leeové je Amanda Seyfriedová hluboce zainteresovaná. "Koukali jste se na to s někým, s kým jste si o tom mohli popovídat?" ptá se se soucitným nakloněním hlavy. Když přiznám, že jsem film viděl sám, sklopí své jasné, výrazné oči a vyděšeně se na mě podívá. "Je dobré to s někým probrat."
Její obava dává smysl. Ať už film vyvolá jakékoli pocity, lhostejnost mezi nimi nebude. Intenzivní a vytržený z reality, je to naprostá zvláštnost – ten typ odvážné, halucinační podívané s horečnatými vizemi a levitací, jakou kdysi definovali tvůrci jako Lars von Trier nebo Bruno Dumont. Přiznávám, že jsem si nebyl úplně jistý, co si z toho mám odnést, ale věděl jsem, že jsem prožil jedinečnou zkušenost. Jeho režisérka Mona Fastvoldová, sedící vedle Seyfriedové na pohovce v londýnském hotelovém pokoji, vypadá potěšeně. "To je můj nejoblíbenější pocit," říká.
Fastvoldová napsala scénář společně se svým partnerem Bradym Corbetem. Jejich předchozí spolupráce zahrnuje loňské oscarové drama Brutalista, které Corbet režíroval. (Pár si také navzájem dělá pomocnou režii na svých filmech.) Stejně jako tento film je i Testament Ann Leeové příběhem o imigrantech, i když tentokrát je založený na skutečnosti. Seyfriedová podává jako Leeová neohrožený, vysoce intenzivní výkon. Leeová byla negramotná dcera manchesterského kováře. V roce 1758 vstoupila do řad Třaslavých kvakerů, náboženské skupiny pojmenované podle extatických, třesoucích se tanců, jimiž stoupenci reagovali na vstoupení Božího ducha. To bylo doprovázeno vzletným zpěvem a rytmickými, odříkávanými zaklínadly. Pro film britský skladatel Daniel Blumberg – který získal Oscara za hudbu k Brutalistovi – působivě upravil autentické šejkerské hymny a spirituály.
V roce 1774 Leeová a její spoluvěřící přinesli své náboženství do USA, postavili vesnici v okrese Albany ve státě New York a kázali evangelium pacifismu, rasové a genderové rovnosti – a celibátu. Stejně jako je strohá krása minimalistického nábytku, který šejkeři vyráběli, například židlí s žebříkovými opěradly a tkanými sedáky, byly i další aspekty jejich života podobně oproštěné. "Nikdo nemůže milovat Boha, pokud následuje žádostivost těla," říká Leeová svému nespokojenému manželovi, se kterým měla čtyři děti, z nichž každé zemřelo v kojeneckém věku. Její mateřský žal jen prohloubil její náboženské zaujetí. "Rozhodla se být matkou celého světa," říká Fastvoldová.
Kromě podobně světlé barvy vlasů jsou si Seyfriedová a Fastvoldová dnes studiem kontrastů. Čtyřicetiletá herečka narozená v Pensylvánii, oblečená v černých šatech s bílým límcem, je dost uvolněná na to, aby natáhla své holé nohy a opřela své černě obuté nohy o konferenční stolek. Když mluví, široce gestikuluje. Fastvoldová, čtyřiačtyřicetiletá, se téměř nehýbe: norská bývalá tanečnice sedí na kraji pohovky, s rukama sepjatýma v klíně. Její outfit má Star Trek vibrace – hranatý, tuhý černý feltový top s žebrovanými šedými rukávy. Herečka a režisérka dohromady připomínají živou studentku a její rezervovanou, ale oddanou guvernantku.
Obě jsou zajedno v tom, jak doufají, že se publikum k filmu postaví. Při uvedení projekce na Americkém filmovém institutu loni Seyfriedová řekla davu: "Nebojte se smát: je to v určitých chvílích absurdní, a to je to, co ho dělá speciálním." Fastvoldová souhlasí. "Je to operní," říká teď. "Někdy je to velmi vážné a někdy se to vůbec nebere vážně. Nechcete si z nikoho dělat legraci, ale zároveň nejsme zbožní šejkeři. Není to tak, že bychom se snažili lidi obracet."
Fastvoldová objevila příběh Ann Leeové při výzkumu pro svůj předchozí film, lesbické drama z 19. století Svet, který přijde. Otázka pro tento nový film, stejně jako pro jakýkoli historický snímek, zní: proč vyprávět tento příběh teď? "Čím více jsem se dozvídala, tím více jsem cítila, že ho potřebuji dnes více než kdy jindy. Musíme přehodnotit vedení. Lídři po celém světě vedou z pozice strachu a zastrašování, což je opak Ann Leeové. Ona vedla z pozice péče, mateřství a rovnosti."
Fastvoldová se setkala se Seyfriedovou při režii tří epizod seriálu z roku 2023 Přeplněný pokoj, kde Seyfriedová hrála vyšetřovatelku vyslýchající podezřelého střelce (Toma Hollanda). Spolupracovaly spolu znovu loni na minisérii o pohřešovaných osobách Dlouhá jasná řeka. Mezitím dala Fastvoldová Seyfriedové scénář k Ann Leeové a nabídla jí hlavní roli. Příběh praví, že Seyfriedová okamžitě odpověděla: "Vím, jak do toho vstoupit."
"To jsi řekla," říká Fastvoldová a hrdě se usmívá na svou hvězdu. "Ale také jsi řekla: 'Možná bys měla obsadit někoho britského. Možná bys mi neměla věřit.' Měla jsi všechny ty výmluvy. Bylo to tak trochu milé – jako bys chtěla to nejlepší pro mě a pro film."
Co bylo tím "způsobem vstupu", který Seyfriedová identifikovala? "Držela jsem se Anniny čisté vášně a oddanosti," říká. "Chápu, jak může být někdo takto přiveden na kolena, a jak je to přesvědčivé a přitažlivé pro lidi, kteří potřebují něčemu věřit."
Podkopávalo její sebevědomí ještě něco jiného: "Strach." Takhle se role nebála od doby, kdy hrála Marion Daviesovou, milenku mediálního magnáta Williama Randolpha Hearsta, v dramatu Davida Finchera Mank, které souvisí s Občanem Kanem. "Cokoli, co se zdá být vzdálené současnému světu, mě děsí. Což to dělá tisíckrát hodnotnější."
Mank šel jako po másle: Seyfriedová svou radostnou performancí film ukradla a získala nominaci na Oscara. Pro její roli Ann Leeové může být několik důvodů, proč nominaci nezískala. Samotný film je opojný, pokud se mu poddáte, ale ne každý to udělá. Neznámý volič Akademie nedávno řekl časopisu Variety, že Seyfriedová byla "ohromující... Letos jsem neviděl lepší výkon," ale přiznal, že se mu "film vlastně nelíbil."
Možná jí tentokrát uškodila i její otevřenost. Loni se výrazně odlišovala tím, že odmítla couvnout ze svého popisu zavražděného pravicového aktivisty Charlieho Kirka jako "nenávistného" v komentáři na Instagramu. Řekla časopisu Who What Wear: "Za to se kurva neomlouvám." Ve svém vlastním prohlášení se vyjádřila k důležitosti nuance: "Můžu se zlobit na misogynii a rasistickou rétoriku A ZÁROVEŇ velmi souhlasit s tím, že vražda Charlieho Kirka byla naprosto znepokojující a odsouzeníhodná ve všech myslitelných ohledech."
Krátce po této kontroverzi se její jméno zdálo zmizet ze seznamu pěti hereček, u kterých se předpokládalo, že letos získají nominaci na Oscara za nejlepší herečku. Mohlo by to být tím, že se Akademie bála dalšího povyku spojeného se sociálními médii v této kategorii po loňském skandálu s reakčními tweety Karly Sofíi Gascón, hvězdy filmu Emilia Pérez? Seyfriedová se tím nemusí zabývat. "Dostala jsem se tak daleko bez Oscara," řekla tento měsíc New Yorkeru. "Proč bych ho teď potřebovala?" Jak řekla, je "v pohodě" po úspěchu jejího nekonvenčního thrilleru Služebná, ve kterém hraje po boku Sydney Sweeneyové. S tímto filmem a Testamentem Ann Leeové má přitažlivost jak pro multiplexy, tak pro artová kina.
Jako školená zpěvačka už dříve hrála v muzikálech, ale Testament Ann Leeové byl nekonečně náročnější než Mamma Mia! nebo Bídníci. Je to tak technické: choreografie, živý zpěv, manchesterský přízvuk. Točila jsem tolik talířů najednou. Dlouho před začátkem natáčení už moje příprava probíhala. Když jsem byla na jiných pracích, pracovala jsem ve své trailera na svém manchesterském přízvuku sledováním videí Maxine Peakeové. Choreografie Celie Rowlson-Hallové na mě také kladla obrovské nároky. Bylo tam hodně opakovaných pohybů, využití mého těla způsobem, jakým jsem to nikdy předtím nedělala. Stává se z toho plnohodnotný výraz vaší oddanosti. Byla jsem nádobou. Bylo to vzrušující, děsivé a kurva skvělé! Abych se po dni rytmického bušení, vrávorání a kolébání v kostýmu z 18. století uvolnila, poslouchala jsem něco směšně odlišného, jako Backstreet Boys.
Většina filmu se natáčela v Maďarsku na rušném place. Fastvoldová povzbuzovala herce a štáb, aby s sebou brali i své děti. Jakmile většina rodin odešla, staly se obě ženy na závěrečnou část spolubydlícími. "Přinutila jsem ji, aby se přestěhovala do mého bytu," říká Seyfriedová. "Bylo to velmi útulné." "Já jsem chtěla!" namítá Fastvoldová. "To hezké bylo, že jsme obě pracovaly a staraly se o své děti, ale jakmile jsem se nastěhovala k Amandě..." Obrátí se, aby k ní promluvila přímo: "Dělala jsi malé věci, aby ses o mě postarala. Vyprala jsem si prádlo, pak jsem v neděli šla hledat lokace, a když jsem přišla domů, moje ponožky byly srolované a uložené ve skříni. Málem jsem brečela. Brady je velmi pečující a dělá ty nejlepší sendviče na světě. Ale zároveň bylo na životě s touto velmi mateřskou osobou něco úžasného. Nastavilo to vysokou laťku do budoucna. Teď se budu ptát všech svých hlavních hereček: 'Jak se cítíte ohledně skládání prádla?'"
Péče plynula oběma směry. "Vstala bych a ty jsi měla french press, hrála krásná hudba, hořela svíčka," vzpomíná Seyfriedová. "Šly jsme do lázní a ty jsi si přinesla svůj malý seznam záběrů. Mona je tak vtipná. Připravuje se na práci a má svůj roztomilý kapesníček. Říkala jsem si: 'Můj bože, ona je anděl z nebe!'" To nejsou takové příběhy, jaké slyšíte z place Michaela Baye.
Fastvoldová a Corbet mají jedenáctiletou dceru Adu, zatímco Seyfriedová a její manžel Thomas Sadoski mají syna a dceru, oba mladší deseti let. Corbet loni na Zlatých glóbech, když vyhrál cenu za nejlepší režii, vyzdvihl dojemnou Adu v publiku. Fastvoldová říká: "Na začátku, když byla moje dcera malá, říkala: 'Proč musíš odjet a točit film a být pryč ode mě? Proč nemůžeš být učitelka?' Mým instinktem bylo říct: 'Musím jít a vydělat pro nás peníze.' Pak jsem si uvědomila, že to není správná odpověď. Měla bych říct: 'Opustím tě, protože opravdu chci dělat tuto práci. Jsem z toho tak nadšená. A bude mi chybět, ale budu mít tak skvělý čas.' A ona to přijala úplně jinak. Necítila, že jsem nucena ji opustit."
"Amanda je velmi svobodná. Myslím, že potřebuje nemít žádný filtr, aby se dostala na všechna místa, kam potřebuje ve své práci jít." Seyfriedová ráda nechává své děti vidět svou zranitelnost. "Onehdy jsem řekla své dceři: 'Jsem smutná, protože teď jsem unavená a cestuji pryč od tebe, a chybíš mi.' Ale ona ví, že to, co teď dělám, je pro mě důležité. Samozřejmě také ví, že pro ni něco koupím. Dostane psací potřeby, dostane plyšáky..."
Obě ženy byly extravagantní ve svých pochvalách jedna druhé při propagaci Testamentu Ann Leeové, ale vynikly dvě přídavná jména: Fastvoldová obdivně označila svou hvězdu za "trochu šílenou", zatímco Seyfriedová zvolila "odvážná". Chtěly to rozvést? Fastvoldová svou poznámku upřesnila: "Šílená hravým způsobem. Myslím, že ti nejlepší z nás jsou. Chci tím říct, že Amanda je velmi svobodná. Myslím, že potřebuje nemít žádný filtr, aby se dostala na všechna místa, kam potřebuje ve své práci jít."
Co se týče té odvahy: "Ty se nestaráš o pravidla," řekla Seyfriedová Fastvoldové. "Nez
