Až příště japonská spisovatelka Asako Yuzuki navštíví Británii, chtěla by pro Paula Hollywooda v pořadu **The Great British Bake Off** upéct tradiční japonské muffiny, říká mi během videohovoru. V Tokiu, kde žije se svým partnerem a osmiletým synem, je večer. "Už jsem se vykoupala a jsem připravená jít spát," vysvětluje prostřednictvím překladatelky Bethan Jones a omlouvá se za to, že je v pyžamu. Je přesvědčena, že by porotce **Bake Off** byl obzvlášť nadšený muffiny "marubouro" z Nagasaki. "Kazuo Ishiguro také pochází z Nagasaki a Britové Ishigura milují, takže tyhle muffiny určitě budou milovat také," pokračuje. "Skvěle se hodí k čaji."
Jak čtenáři jejího mezinárodního bestselleru **Máslo** vědí, jídlo je v její tvorbě ústředním tématem. Inspirováno skutečným případem "Konkatsu Killer" z roku 2009, kdy byla pětatřicetiletá Kanae Kijima odsouzena za otravu tří mužů, sleduje **Máslo** prostřednictvím série rozhovorů v tokijském detenčním centru vztah mezi novinářkou Rikou Machidou a Manako Kajiim, sériovou vražedkyní a gurmánskou kuchařkou. Yuzuki dokonce navštěvovala prestižní tokijskou kuchařskou školu, kterou Kijima absolvovala, jako součást svého výzkumu. Výsledkem je neodolatelná směs společenské satiry a feministického thrilleru, bohatá na popisy máslové rýže a sójové omáčky.
Ačkoli tato čtyřiačtyřicetiletá autorka napsala v japonštině více než 20 románů, její vydavatelé moudře usoudili, že její román **Máslo** z roku 2017 je připraven pro anglicky mluvící trh, kde rostla chuť na překladovou beletrii od japonských spisovatelek. Úspěchy jako **Convenience Store Woman** od Sayaky Muraty, **Breasts and Eggs** od Mieko Kawakami a **Strange Weather in Tokyo** od Hiromi Kawakami naznačovaly, že autorky pro novou generaci zahraničních čtenářů nahradily Harukiho Murakamiho. Příběhy odcizených mladých žen také rezonovaly s trendem anglické literární beletrie zkoumat ženský vnitřní svět a přátelství. **Máslo** se jen ve Velké Británii prodalo přes 300 000 výtisků a bylo zvoleno Knihou roku 2024 v knihkupectví Waterstones. Po nějakou dobu se jeho výrazný žluto-červený přebal zdál být všude v hromadné dopravě.
Není tedy překvapením, že její dřívější román **Hooked** – vydaný v Japonsku v roce 2015 jako **Nairu pāchi no joshikai** (Klub žen nilských okounů) – byl nyní přeložen do angličtiny, opět spisovatelkou Polly Barton. Podobně znepokojivý příběh zkoumající ženskou mocenskou dynamiku, osamělost městského života 21. století, sexismus a přitažlivost sociálních médií, je **Hooked** připraven být jedním z výjimečných vydání roku 2026.
Ale pokud jsem očekávala, že potkám spisovatelku, jejíž život změnily obrovské prodeje a celosvětový úspěch, mýlila jsem se. Je zvláštně příhodné mluvit s Yuzuki bez make-upu, v pyžamu a brýlích, protože oba romány odhalují tlak na japonské ženy, aby světu neustále představovaly dokonalou tvář. Vřoucí hněv pod povrchem těchto stylových strhujících příběhů je skutečný: Yuzuki byla naštvaná, když je psala před deseti lety jako "mladá a nevyhraněná" spisovatelka ve třiceti letech, a je ještě naštvanější dnes. "Nemyslím si, že bych teď dokázala napsat knihu jako **Máslo** nebo **Hooked**, ani kdybych chtěla," říká. "Kdyby **Máslo** dostalo takovou odezvu před osmi lety, moje psaní by pravděpodobně nabralo jiný směr. Opravdu mě to přimělo přemýšlet o cestě, kterou můj život ušel."
Romány byly v Japonsku daleko od popularity, kritizovány jako příliš feministické. "Japonsko je misogynní společnost, a pokud píšete o konfliktu mezi ženami, lidé se chopí příležitosti říct, že ženy jsou strašidelné nebo že jim nelze věřit," vysvětluje. "Když jsem psala **Máslo** a **Hooked**, psala jsem, co jsem chtěla. Ale od té doby se společnost zhoršila a psát o..." Obávala se, že příběhy o ženách, které se navzájem přelstí, by jen posílily negativní stereotypy o ženách. Místo psaní nekonvenčních, temných satir se tedy přesunula k tomu, čemu říká sladké "vitaminové romány" – příběhům přijatelnějším pro japonské čtenářstvo. "Dnes jsou postavy, o kterých píšu, k sobě navzájem laskavé a milé. Mají slabiny, ale vzájemně si pomáhají a věci se daří, což je to, co jsem cítila, že pro japonskou společnost potřebuji napsat." Ale o deset let později si přeje, aby mohla pokračovat v psaní románů jako **Hooked**.
Nápad na **Hooked** vznikl poté, co Yuzuki zjistila, že osoba, kterou sledovala na Instagramu, žije v jejím sousedství. "Začala jsem se cítit trochu provinile z toho, že jsem měla na sociálních sítích tento pohled do jejího života," přiznává. Román se vyvinul v příběh stalkerské posedlosti, sledující Erikó, osamělou úřednici na začátku třicítky, která se spřátelí se Šóko, populární "blogerkou-housewife" žijící poblíž.
Kniha byla také inspirována trendem **Joshikai** – "dívčích večírků" – s restauracemi a hotely zaměřenými na mladé ženy s volnými příjmy. "Byla to částečně reakce na společnost zaměřenou na muže," říká Yuzuki. Okázalé předvádění ženského přátelství – prostřednictvím selfie z dívčích večerů a wellness pobytů na sociálních sítích – se stalo další životní nezbytností pro úspěšnou mladou ženu v Tokiu. "Kolik toho bylo od žen vyžadováno jako samozřejmost!" píše Yuzuki. "Atraktivita, cudnost, mládí, klidná povaha, prestižní práce, řada koníčků, vítězný úsměv, stylovost, sympatická aura, ohleduplnost k ostatním... a samozřejmě také obliba u ostatních žen."
Přestože je chudák Erikó "dokonale krásná jako každá panenka" a má chytrou práci v největší japonské obchodní společnosti, nemá ani jedinou kamarádku. Lidé ji prostě nemají rádi. Yuzuki chtěla zpochybnit očekávání od ženského přátelství, "v jistém smyslu možná více než od romantických vztahů," říká. "Snažila jsem se psát o tom, jak musíme překonat způsob, jakým si přátelství idealizujeme, abychom mohli růst, protože toto ideální ženské přátelství je fantazie."
Spolu s kultovními romány jako **Vegetariánka** od korejské nobelistky Han Kang a Muratinou **Convenience Store Woman** zobrazují **Máslo** a **Hooked** ženy jako zboží podrobené nemožným standardům – konzumované a vyřazené po datu spotřeby. Jíst příliš mnoho, nebo odmítat jíst, se stává jejich jediným prostředkem kontroly nebo vzpoury v patriarchálních společnostech současného Soulu a Tokia. Posedlost jídlem v **Másle** chytře podrývá posedlost společnosti štíhlostí. Yuzuki se méně zajímal samotný případ "Konkatsu Killer" než mediální reakce na něj, zejména misogynie a fat-shaming namířený na ženu vnímanou jako příliš starou, tlustou a ošklivou na to, aby mohla svádět muže. Stejně jako Rika, která přibírá, jak roste její touha po másle, začne Erikó záchvatovitě jíst jídlo s sebou a její bezchybný vzhled se začíná rozpadat.
"Pokud procházíte Tokiem, všude jsou reklamy na hubnutí, na plastickou chirurgii. Je to pravděpodobně horší než před 20 lety," říká Yuzuki. "Ženy se snaží kontrolovat svou váhu, ale existuje tato společnost pohodlí, kde můžete zajít do obchodu a dostat chutné jídlo 24 hodin denně. Jsou obklopeny pokušením, ale zároveň pod tlakem."
Yuzuki vždy fascinovalo jídlo. Vyrůstala na četbě západních dětských klasik – **Pipi Dlouhá punčocha**, **Anna ze Zeleného domu**, série o Ramoně a později příběhy z internátních škol – a obzvlášť ji zajímalo, co postavy jedly. "Měly věci jako koláč a jablečnou marmeládu, věci, které jsem v Japonsku nikdy neměla," říká. "Vyhledávání mi dávalo pocit doby a místa." Jako jedináček byla vychována jako "tradiční japonská dívka" a navštěvovala dívčí školu v Tokiu. Přiznává, že nebyla zvlášť dobrá studentka. Její otec byl "salaryman" (úředník) a matka pracovala v oděvním průmyslu. Ve třetím ročníku střední školy onemocněla mykoplazmatickou pneumonií, byla měsíc v kómatu, následovaly dva měsíce na JIP. Když se probrala, první věc, kterou chtěla číst, byl román **Kuchyň** od Banany Yoshimoto z roku 1988, přitahována jeho lahodnými popisy katsudonu. "Byla jsem tak dlouho v kómatu, takže jsem měla hlad," řekla v rozhovoru pro japonské knihkupectví v roce 2011. Zbytek pobytu v nemocnici strávila četbou japonské beletrie, ačkoli její literární vkus se znovu změnil, když později vystudovala francouzskou literaturu na tokijské univerzitě.
Vždycky chtěla být spisovatelkou, ale tehdy to vypadalo jako nemožný cíl. "Tohle je něco, co opravdu chci, aby lidé věděli," říká. "V Japonsku je jen velmi málo spisovatelů, kteří se mohou psaním kniv uživit." Cítí silnou solidaritu se svými spisovatelskými přátelkyněmi Muratou, Kawakami a Kikuko Tsumurou. "Patříme ke generaci, pro kterou bylo velmi těžké najít práci, když jsme začaly hledat," vysvětluje. "Měly jsme pocit, že nejsme v japonské pracovní síle vítány." Jejich beletrii spojuje frustrace ze sexismu na pracovišti, odrážející se v nedávných protestech proti pravidlům nutícím ženy nosit podpatky a zakazujícím brýle.
Kromě psaní pravidelných sloupků do časopisů Yuzuki pracovala na různých pozicích, včetně výrobce cukrovinek. "V žádné z nich jsem si nevedla moc dobře," říká. "A dokud se moje první kniha nepřeložila do angličtiny, nemohla bych říct, že se mi jako spisovatelce daří dobře ani v tom."
S překladatelkou Polly Barton se setkala až po anglickém vydání **Másla**, ale na překladu **Hooked** spolupracovaly úžeji. "Kombinace spisovatele a překladatele může knihu opravdu vytvořit," poznamenává. "Polly je feministka. Opravdu přemýšlí o tom, jaké knihy je potřeba v tuto chvíli překládat, a je velmi oblíbená. Někteří lidé knihu přečtou jen proto, že ji přeložila ona."
Úspěch japonské beletrie v zahraničí konečně mění vydavatelskou scénu doma. Její přítelkyně Akira Otani se loni stala první japonskou autorkou, která vyhrála cenu Dagger za překladovou krimi za román **The Night of Baba Yaga** (Yuzuki byla také za **Máslo** na krátkém seznamu). "Je to vzácná japonská spisovatelka, která se identifikuje jako sexuální menšina," říká Yuzuki o Otani. "Dlouho chtěla psát příběhy o LGBTQ postavách, které nejsou nutně dobrými lidmi. Ale protože sexuální menšiny v Japonsku čelí tolika diskriminaci, necítila se schopná to dělat. Pro mě je to stejné ve společnosti, kde je misogynie a femicida rozšířená."
Ačkoli se popisuje jako "velmi vzdálená ideální japonské ženě", psaní skloubila s výchovou syna a vedením domácnosti. Ráda píše v kavárnách; některé dny napíše 10 stran, jiné vůbec nic. I když to možná nezměnilo její každodenní život, odezva na **Máslo** ve Velké Británii ji přiměla přehodnotit její budoucnost jako spisovatelky. "Chci psát o ženách, které dělají neopravitelné chyby. Chci psát o ženách, které vypadají jako nejlepší přítelkyně, ale zradí se a sledují, jak se vztah rozpadá," říká a intenzivně se naklání k obrazovce. "Budu si psaní takových knih užívat. Jsem tedy velmi vděčná britským čtenářům, kteří mi dodali odvahu to udělat."
**Hooked** od Asako Yuzuki, přeloženo Polly Barton, vydá nakladatelství 4th Estate 12. března. Pro podporu Guardianu si můžete objednat výtisk na guardianbookshop.com. Mohou být účtovány poplatky za dopravu.
**Často kladené otázky**
Samozřejmě Zde je seznam často kladených otázek o Asako Yuzuki a jejím výroku "Jsem naprosto odlišná od ideální japonské ženy"
Základní Obecné otázky
1 Kdo je Asako Yuzuki
Asako Yuzuki je současná japonská autorka a esejistka, nejznámější svým bestsellerovým románem Máslo, který zkoumá témata jídla, touhy a ženské agentury.
2 Co
