عندما كنت أصغر سناً، أردت أن أكون قائد فريقي لكرة القدم لأنني في ذلك الوقت، اعتقدت أن الشارة تُمنح لأفضل لاعب. كان هذا هدفاً لي لفترة طويلة لدرجة أنه حتى عندما فازت فرق شبابي بالبطولات والألقاب، وفزت بجوائز الهداف وأفضل لاعب، ما زلت أشعر بعدم الرضا لأن شخصاً آخر كان دائماً يحمل الشارة. كلما رأيت زميلاً آخر يركض حاملاً الشارة، اعتبرت ذلك انتقاداً.
كنت قد نسيت هذه الطريقة الطفولية في التفكير حتى مباراة فرنسا ضد بلجيكا في دوري الأمم الأوروبية الأسبوع الماضي. عثمان ديمبيلي، الذي كان يحمل الشارة لفرنسا، كان نشطاً بشكل خاص. لولا إهدار زملائه للفرص، لكان قد صنع عدة تمريرات حاسمة خلال فترة وجوده في الملعب.
انتهت تلك الفترة في الدقيقة 60، عندما قرر مدرب فرنسا زين الدين زيدان إجراء تغييرات لتنشيط فريقه. كان ديمبيلي يؤدي بشكل جيد، لكن بلجيكا كانت تحيد التهديد الذي يشكله. كانوا يضاعفون أو يثلثون عليه، عالمين أنه ليس أفضل ممرر وأنه غالباً ما يتباطأ بالكرة. تلك اللمسات الإضافية والمراوغات الإضافية منحت مدافعي بلجيكا وقتاً للاقتراب، أو للتعافي قبل أن تصل التمريرة إلى زميل.
لماذا نحن عالقون مع الدوري الإنجليزي الممتاز في قبضة الأثرياء العالميين | جوناثان ويلسون اقرأ المزيد
دخل مايكل أوليس كبديل مباشر لديمبيلي، حيث سلم ديمبيلي أوليس شارة القائد. هناك مقطع على الإنترنت للحظة مكبرة، يظهر ما بدت كاميرات البث وكأنها فاتتها. عندما أعطى ديمبيلي أوليس الشارة، قبلها أوليس بنظرة حيرة، ويبدو أنه لم يفهم لماذا يُمنح هذا الشرف، لأنه ليس عادة القائد أو نائب القائد. عند رؤية هذا، تذكرت أنني كنت أعتقد أن أفضل لاعب في الفريق هو – ويجب أن يكون – من يحمل الشارة، وفي تلك اللحظة، كان التبادل منطقياً تماماً.
يمكنك دائماً معرفة جودة اللاعب من خلال رد فعل الجماهير عليه. عندما دخل أوليس، هدرت الجماهير، وتصرفت كما لو كان النصر حتمياً، حتى though كانت فرنسا متأخرة عندما دخل. كلما لمس الكرة، نهضوا وأخذوا نفساً عميقاً في ترقب. لقد أبهرهم طوال كأس العالم، حيث قدم سبع تمريرات حاسمة ولحظات لا حصر لها من السحر، وكان قد سجل بالفعل هدفاً متأخراً للتغلب على بلجيكا في نهاية سبتمبر. توقعت الجماهير الفرنسية أشياء عظيمة، لأنه قدم لهم مراراً وتكراراً.
الهدف الأول جاء في الواقع ليس من أوليس بل من ديزيريه دوي، الذي دخل بدلاً من برادلي باركولا قبل دخول أوليس. لكن بمجرد أن عادت الأمور إلى التعادل، تولى أوليس زمام الأمور وأنهى المباراة كمنافسة. في الدقيقة 80، تجاوز مدافعه بسهولة على الخط وأعاد الكرة لرايان شرقي ليسددها في المرمى. بعد سبع دقائق، حصل على الكرة على الجانب الأيمن من منطقة الجزاء من دوي. محاطاً بعدة مدافعين كانوا يمسكونه في كل مكان، تمكن من تسديدة ضعيفة بقدمه اليمنى فاجأت حارس المرمى ودخلت في الزاوية اليسرى السفلى. ثم بعد ثلاث دقائق من ذلك، في الدقيقة 90، قام بركضة عبر الوسط حيث وجده دوي مرة أخرى بالكرة. بلمسة واحدة سدد أوليس الكرة في المرمى عبر ساقي الحارس. هدفه الرابع في آخر أربع مباريات. لم يفز بالمباراة فقط، بل حول مباراة صعبة بين اثنين من أفضل الفرق في العالم إلى سحق في غضون 10 دقائق.
غالباً ما يُتهم أوليس بأداء اللامبالاة. ربما هذا صحيح، وربما تكون حالة من القلق الاجتماعي والخجل غير المعتاد في صفوف كرة القدم الاحترافية لدرجة أن الجماهير يجب أن تراها شيئاً غير صادق. بغض النظر، إذا شاهدت أوليس يلعب عن كثب، beyond مقاطع يوتيوب للحظات المعزولة، من المستحيل اتهامه باللامبالاة. أسلوب لعبه هو السهولة والنعمة، لكن ذلك ليس نتيجة التظاهر بعدم المحاولة. أسلوبه مشابه جداً لأسلوب زيدان، بمعنى أن النعمة تأتي من غريزة الترفيه عن الجماهير واقتصاد في الحركة. عرض الصورة في وضع ملء الشاشة. بدا مايكل أوليس مرتبكاً بعد إعطائه الشارة. صورة: كاثرين ستينكيست/غيتي إيميجز. إذا كان خطر ديمبيلي يأتي من الطرق التي لا حصر لها التي يمكنه بها التغلب عليك—خيارات كثيرة لدرجة أنها أحياناً تثقله عندما يحاول فعل الكثير—فإن أوليس يتغلب على المدافعين والفرق بفعل الأشياء البسيطة بشكل ممتاز. عندما يتحكم في الكرة، يجهزها لحركته التالية. عندما يركض بالكرة، يدفعها بالقدر المناسب من القوة إما لتجاوز المدافع أو لإعداد تمريرة. وعندما يكون لديه عدة خيارات أمام المرمى أو لإيجاد زميل في ركضة، عادة ما يختار الأفضل. هذا لا يعني أن كل ما يفعله ينتهي بالنجاح—فشله في التسجيل خلال كأس العالم جعل الأمر يبدو في النهاية وكأنه تحت لعنة—لكنه عادة ما يتخذ الخيارات الصحيحة بالكرة عند قدميه. الشارات لا ترمز فعلياً لأفضل لاعب في الملعب أو في العالم. هذه الأيام، يتمحور هذا الحديث حول الكرة الذهبية. يحمل اللاعبون وفرقهم حملات علنية للفوز بها، ويهاجم مشجعو كل لاعب الجانب الآخر، كل منهم يقلل من شأن المفضل لدى الجانب المعارض لتعزيز مرشحهم. هذا الهوس بالجائزة قد أذبل تماماً كيفية فهمنا وتقديرنا للاعبين، واستبدله بنوع مدمر من المقارنة حيث يتم تحطيم اللاعبين العظماء كسيئين إذا لم يفوزوا بما يكفي، أو يسجلوا أهدافاً كافية، أو لديهم تمريرات حاسمة أكثر من منافسيهم. تخطى الترويج للنشرة الإخبارية. نشرة إخبارية مجانية | مرتين أسبوعياً. اشترك في Soccer Desk. يجلب جوناثان ويلسون وصحفيو الغارديان تحليلاً وتقارير خبيرة عن أكبر القصص في كرة القدم. أدخل بريدك الإلكتروني. اشترك. بعد الترويج للنشرة الإخبارية. هذا النوع من المشاركة سخيف فكرياً وغير صادق، ولا يترك لنا مجالاً لأحد أفضل أجزاء مشاهدة كرة القدم: الشعور بالدهشة الذي يمنحنا إياه اللاعبون. وفي محاولة تعزيز أحدهم على الآخرين، سواء من خلال القبلية أو عبادة الأصنام، نفوت جمال مثل هذه المجموعة المتنوعة من اللاعبين في قمة مستواهم يفعلون المستحيل، مباراة بعد مباراة. الفرح الذي أحصل عليه من مشاهدة أوليس وديمبيلي (أو لامين يامال، كيليان مبابي، رافينيا، هاري كين، رودري، وآخرين) لا يأتي من احتمال فوزهم بالكرة الذهبية. ما هو رائع بالنسبة لي هو رؤية كيف يحل كل لاعب نفس الأسئلة المطروحة أمامهم في ملعب كرة القدم. كيف يفسر كل واحد اللعبة، وقيودها، ويواجهها بنقاط قوته وضعفه الخاصة. ما يهم هو كيف يصنع كل منهم السحر من مجموعة قواعد وفوضى 22 شخصاً في الملعب. عندما يخطو أوليس إلى الملعب بعد فحص طول العشب والنظر في حيرة إلى الشارة، لا تدور أفكاري حول ما إذا كان يمكنه إثبات أنه أفضل لاعب في العالم. لا، مثل كل شخص آخر يقف ويلهث كلما جرب المذهل، ما أبحث عنه وآمل فيه هو أن أُعجب بلاعب يوسع ما هو ممكن في الملعب. وفي أغلب الأحيان، يقدم.
الأسئلة الشائعة
إليك قائمة بالأسئلة الشائعة بناءً على مقال الكرة الذهبية لا تلتقط عجب كرة القدم – مايكل أوليس دليل بقلم زيتو مادو
أسئلة المبتدئين
س ما هي النقطة الرئيسية في هذا المقال
ج يجادل الكاتب بأن جائزة الكرة الذهبية تركز كثيراً على الإحصائيات والألقاب. إنها تفوت العجب الحقيقي لكرة القدم وهو الفرح والإبداع الذي يجلبه لاعبون مثل مايكل أوليس للعبة
س من هو مايكل أوليس
ج هو جناح شاب موهوب يلعب لبايرن ميونخ والمنتخب الفرنسي. يشتهر بأسلوب لعبه الأنيق والإبداعي
س لماذا يستخدم الكاتب أوليس كمثال
ج أوليس ليس منافساً رئيسياً على الكرة الذهبية. يستخدمه الكاتب ليظهر أن اللاعب يمكن أن يكون واحداً من أكثر اللاعبين إثارة وعجباً للمشاهدة دون الفوز بجوائز فردية كبرى
س ما هي الكرة الذهبية
ج الكرة الذهبية هي جائزة سنوية تُمنح لأفضل لاعب كرة قدم في العالم يصوت عليها الصحفيون. إنها واحدة من أرقى الجوائز الفردية في الرياضة
س ماذا يعني الكاتب بالعجب في كرة القدم
ج يشير العجب إلى الجمال والفن والمتعة الخالصة للعب ومشاهدة اللعبة. إنه يتعلق بمهارة اللاعب الفريدة وبراعته والعاطفة التي يخلقها، وليس فقط الأهداف أو التمريرات الحاسمة
أسئلة متقدمة
س ما هو النقد الرئيسي للكاتب على الكرة الذهبية
ج ينتقد الكاتب الجائزة لكونها مقياساً إحصائياً وقائماً على الألقاب. إنها تكافئ اللاعبين في الفرق المهيمنة الذين يفوزون بألقاب كبرى، وغالباً ما تتجاهل اللاعبين الذين تكون براعتهم أكثر جمالية أو الذين يلعبون لأندية أقل نجاحاً
س كيف يحدد المقال الفرق بين العظمة والعجب
ج غالباً ما تُقاس العظمة في كرة القدم بالإنجازات الملموسة مثل الألقاب وأرقام الأهداف. العجب غير ملموس—إنه شعور الرهبة الذي تحصل عليه من مشاهدة مهارة لاعب فريدة وإبداعه وأسلوبه الذي قد لا يؤدي إلى لقب كبير
س لماذا يذكر الكاتب لاعبين آخرين مثل جاي-جاي أوكوتشا ورونالدينيو
