Ychydig ddyddiau ar ôl saethu golygfa nofio noeth ar gyfer y gomedi 1962 Something’s Got to Give, aeth Marilyn Monroe i mewn i’w T-Bird du a gyrru ei ffotograffydd, Lawrence Schiller, i Fferyllfa Schwab ar Sunset Boulevard. Roedd Schiller wedi dod â’i negatifau, yn barod i’w troi’n brintiau. Roedd gan Monroe ei siswrn yn ei phwrs. O dan oleuadau stryd y llecyn enwog yn Hollywood, dechreuodd dorri’r ffilm lliw yn ddarnau.
“Ziiiiiip — y rhai nad oedd hi’n eu hoffi,” meddai Schiller, gan wneud y sŵn. “Ziiiiiip.” A wnaeth hi eu dinistrio? “O ie, ond roedd hynny’n rhan o’r fargen,” chwarddodd yr un sydd bellach yn 89 oed, y ffotograffydd olaf byw o Monroe. Mae’n cofio ei hun yn 25 oed yn plygu i godi’r sbarion ac yn meddwl: “Wel, byddwn i wedi lladd hwnnw hefyd.” Mewn gwirionedd, mae’n siarad am ei golygu gyda dim ond edmygedd: “Nid oedd llun a ddinistriodd y byddwn i wedi ei gyhoeddi.”
“Dyna oedd ein perthynas: gallwn i wneud jôc — a gallai hi wneud un yn ôl a oedd yn fwy miniog a threiddgar.”
Dau fis yn ddiweddarach, bu farw Monroe o orddos o gyffuriau. Yn y chwe degawd ers hynny, mae’r fersiwn hon o Monroe — yr un a dorrodd negatifau — wedi cael ei hanwybyddu’n aml o blaid y myth: y “blond bom” “anniben” honedig a oedd yn cael trafferth i reoli ei hun ac a gafodd ei llunio’n ddi-ben gan eraill.
Ond fel y mae Rosie Broadley, curadur arddangosfa Monroe sy’n agor yn yr Oriel Bortreadau Genedlaethol yn Llundain, yn ysgrifennu yn y catalog: “Nid yn unig y perfformiodd Monroe, ond hefyd y cyfarwyddodd a hawliodd yr hawl i feto unrhyw ddelweddau nad oedd hi’n eu hoffi.” Efallai mai Richard Avedon, Milton Greene, a Bert Stern oedd yn dal y camera, ond roedd Monroe yn helpu i’w arwain.
Mae’r syniad hwn wrth wraidd sioe’r Oriel Bortreadau Genedlaethol, wedi’i amseru ar gyfer yr hyn fyddai wedi bod yn ben-blwydd Monroe yn 100 oed ar ddechrau’r mis hwn. Mae’n cyflwyno’r seren nid fel gwylwraig oddefol, ond fel crëwr gweithredol o’i delwedd ei hun. Yn ôl pob sôn, gallai Monroe fod yn fregus, ond gallai hefyd fod yn galed a phenderfynol. Roedd hi “mor wych yn cyfleu” ei hegni, meddai Broadley, fel ei fod yn “aml yn anghyson” â realiti ei bywyd a’i brwydrau pan oedd y camerâu i ffwrdd.
Mae Schiller yn cofio’r saethu pwll ym mis Mai 1962, pan neidiodd Monroe i’r dŵr ac, gan anwybyddu cyfarwyddiadau’r cyfarwyddwr George Cukor, nofio i ble roedd y golau’n well. Mewn un ergyd, mae’n codi ei choes allan o’r dŵr ac yn ei bachu ar ymyl y pwll, fel nymff ddisglair. Mewn un arall, mae’n gollwng ei thywel ddigon i ddangos cefn isaf ei chefn — llyfn fel sielo, fel pe bai’n aros i gael ei chwarae.
Cyn y saethu, mae Schiller yn cofio Monroe yn gofyn iddo: “Beth fyddai’n digwydd pe bawn i’n neidio i’r pwll nofio gyda fy siwt nofio, fel maen nhw’n dweud, ond yn dod allan heb ddim byd ymlaen?” Atebodd: “Rwyt ti eisoes yn wraig enwog. Ond os cymera i’r lluniau hynny, rwyt ti’n mynd i fy ngwneud i’n enwog.” Atebodd Monroe yn ôl: “Paid bod mor hyderus, Larry. Gallwn i dy danio di mewn dwy eiliad.” Mae’n chwerthin. “Dyna oedd y berthynas oedd gen i â hi: gallwn i wneud jôc — a gallai hi wneud jôc yn ôl a oedd yn fwy miniog a threiddgar, gyda llawer o is-destun. A bu’n rhaid i ti ddeall is-destun Marilyn.”
Adleisiwyd y syniad hwn gan Eve Arnold, un o ffotograffwyr eraill Monroe. Cymharodd y seren â menyw yn chwilio am ei hunan coll, gyda’r ffotograffydd yn ymddangos fel pe bai’n rhoi iddi’r hyn oedd ar goll. Mae’r sylw hwnnw’n teimlo’n arbennig o wir pan edrychwch ar luniau pefriog Schiller ohoni’n nofio’n noeth yn y golau lleuad, yn dangos llawenydd sy’n cuddio’r hyn oedd wir yn digwydd yn ei bywyd. Roedd Monroe yn rhydd. Y cwymp hwnnw, flwyddyn ar ôl ei hysgariad oddi wrth y dramodydd Arthur Miller, roedd hi wedi bod yn delio â llawdriniaethau gynaecolegol a’r bustl, arhosiad brawychus mewn clinig seiciatrig, a dibyniaeth gynyddol ar alcohol a chyffuriau presgripsiwn.
“Roedd hi’n troi i fyny i weithio, ond yn troi i fyny’n hwyr,” mae Schiller yn cofio. “Dywedodd y stiwdio ei fod yn costio miliynau iddyn nhw, tra roedden nhw’n gwario miliynau ar Cleopatra.” Mae hyn yn dod â rhan arall o stori Monroe ar y pryd i’r amlwg: Elizabeth Taylor, ei pherthynas benawdol â Richard Burton, a’r “trychineb” $44 miliwn y buon nhw’n serennu ynddo, a fu bron â mynd â Twentieth Century Fox yn fethdalwr flwyddyn yn ddiweddarach. “Yr hyn oedd ar ei meddwl,” meddai Schiller, “oedd: os gwna i’r saethu hwn mewn ffordd benodol, bydda i ar glawr pob cylchgrawn yn y byd — ac ni fydd Liz Taylor.”
Y tu hwnt i’r gystadleuaeth, efallai bod ei golygfeydd noeth yn y pwll hefyd yn rhan o’r hyn a alwodd Arnold y ffotograff yn “rhoi ei hunan yn ôl iddi.” Nid oedd yn ymwneud â bod yn well na rhywun arall yn unig; roedd yn ymgais gymhleth i adennill rhywbeth — ac yn 36 oed, roedd hynny’n golygu adennill y gorffennol gymaint ag unrhyw beth.
“Nid wyf yn fy ngweld fy hun fel nwydd, ond rwy’n siŵr bod llawer o bobl wedi,” meddai Monroe yn ei chyfweliad olaf, ychydig fisoedd ar ôl y saethu pwll hwn. Mae hynny’n fy atgoffa o sgwrs a gefais gyda’r ffotograffydd Douglas Kirkland yn 2015. Roedd yn cofio noson yn 1961 pan ffotograffodd Monroe yn noeth mewn gwely. Mewn rhai ffyrdd, meddai, roedd yn meddwl ei bod hi’n mwynhau gwneud delweddau llonydd gymaint â gwneud ffilmiau. “Pam?” gofynnodd. “Oherwydd gallai hi ysgrifennu’r sgript wrth fynd ymlaen. Gallai hi wneud i bethau ddigwydd. Ni ddywedais i wrthi, ‘Tro i’r ochr hon, tro i’r ochr honno, gwna hyn, gwna hynny.’ Gwnaeth hi ei hun. Dyna oedd Marilyn.”
Mae hyn yn adleisio’r hyn y mae’r Oriel Bortreadau Genedlaethol wedi’i alw’n “asiantaeth greadigol” Monroe y tu allan i beiriant y stiwdio, a oedd yn dweud wrthi pa rolau i’w chwarae, sut i edrych, a ble i sefyll. Mae Schiller yn cytuno. “Nid wyf yn credu i unrhyw ffotograffydd ddal Marilyn, oherwydd yr hyn a ddaliwyd yw’r hyn roedd Marilyn eisiau iddyn nhw ei ddal. Roedd hi eisiau bod yn y dasg yn y dŵr gyda mi. Roedd hi eisiau bod yn y freuddwyd yng nghanol y nos gyda Cecil Beaton. Y byr a’r hir oedd: hi oedd yn rheoli’r camera llonydd.”
I ffwrdd o’r camera llonydd, fodd bynnag, roedd yn stori wahanol. Ym mis Mehefin, ychydig ddyddiau ar ôl i Schiller ei ffotograffu’n gwenu’n llachar gyda’i theisen pen-blwydd yn 36 oed, cafwyd hyd i Monroe mewn cyflwr isel ar ôl cymryd llawer o bils presgripsiwn. Bum niwrnod yn ddiweddarach, fe’i diswyddwyd gan Twentieth Century Fox am absenoldebau mynych a chafodd ei herlyn am $750,000 am “dorri contract.” Ni chafodd y ffilm Something’s Got to Give, am fenyw sy’n dychwelyd ar ôl bod ar goll ar y môr, ei gorffen erioed.
Wrth siarad â Schiller, rwy’n teimlo ei fod yn ofalus i beidio â gor-ddweud yr amser a dreuliodd gyda’r seren mor agos at ei marwolaeth. “O flaen y lens,” meddai, “roedd hi’n rhywun i mi ei ddal.” Eto mae’n dweud bod rhywbeth pell, bregus, ac anoddach i’w ddeall bob amser. “Roedd hi fel carw yn y coed. Roeddet ti eisiau ei ddal cyn i rywun ei saethu. Roeddet ti eisiau ei chael yn fyw cyn iddi beidio â bodoli.” Teimlodd hyn yn ystod eu saethu olaf. “Roeddet ti eisiau ei ffotograffu cyn i ryw drasiedi ddod i mewn i’w bywyd eto.”
Y diwrnod cyn i Monroe farw, ar Awst 4, 1962, ymwelodd Schiller â’i chartref yn ardal Brentwood yn Los Angeles. Roedd hi “newydd fod allan gyda’r blodau,” mae’n cofio, a buon nhw’n siarad am glawr posibl Playboy. “Yna am bump...” Yn y bore, ffoniodd ffrind i ddweud wrthyf fod Marilyn wedi marw. Roeddwn i’n meddwl mai jôc oedd hi. Ond nid oedd. “Es i mewn i’r car tua 7 a.m. a gyrru’n ôl. Erbyn hynny, roedd y cyfryngau wedi amgylchynu’r tŷ, roedd y gwydr o ffenestr ei hystafell wely wedi torri, ac roedden nhw’n cymryd ei chorff allan, wedi’i orchuddio ar stretsier.”
Roedd yn farwolaeth drasig, meddai Schiller — ac un y teimlai fod yn rhaid iddo fod yn dyst iddi. “Mae ffotograffiaeth yn rhan o wead fy mywyd,” mae’n myfyrio. Ac mae’n ymddangos bod y fenyw hon hefyd. Mae hi o hyd. “Daeth Marilyn Monroe i mewn i’m bywyd yn 1960,” ysgrifennodd yn ei gofiant 2021 Marilyn & Me, “ac mae hi’n dal i fod yn bresenoldeb byw, anadlu, rhyfeddol.” Nid yw ei hud wedi pylu. Mae Marilyn Monroe: A Portrait yn yr Oriel Bortreadau Genedlaethol yn Llundain o Fehefin 4 i Fedi 6. Cyhoeddir Marilyn & Me Lawrence Schiller gan Taschen.
Cwestiynau Cyffredin
Dyma restr o gwestiynau cyffredin am saethu lluniau olaf Marilyn Monroe, gan ganolbwyntio ar hyfdra’r cysyniad noeth a’i herio o normau Hollywood
Cwestiynau Lefel Dechreuwyr
1 Arhoswch, a wnaeth Marilyn Monroe wir ymddangos yn noeth ar gyfer ei saethu lluniau olaf
Na, nid yn gyfan gwbl Fe bostiodd yn noeth i ffotograffydd Bert Stern ar gyfer Vogue yn 1962, ychydig wythnosau cyn iddi farw Mae’r lluniau’n enwog am eu naws agos, fregus a herfeiddiol
2 Pam y cytunodd hi i wneud lluniau noeth eto Roedd hi eisoes yn seren enfawr
Roedd hi eisiau cymryd rheolaeth o’i delwedd ei hun Ar ôl blynyddoedd o gael ei phecynnu gan stiwdios, roedd hi eisiau profi ei bod yn artist difrifol Roedd y saethu i fod i’w dangos yn amrwd, bwerus a diymddiheuriad—nid yn unig symbol rhyw, ond menyw mewn rheolaeth
3 Onid oedd pobl wedi’u synnu neu’n ddig am hyn
Roedd rhai, ond defnyddiodd Marilyn y cyfryngau’n glyfar Postiodd ar gyfer y saethu, yna’n ddiweddarach rhoddodd gyfweliad enwog lle dywedodd Beth os bydda i’n ymddangos heb ddim byd ymlaen o gwbl, gan droi’r sgandal yn ddatganiad o hyder Cyhoeddwyd y lluniau ar ôl ei marwolaeth, ond syniad y saethu oedd ei dewis beiddgar hi
4 Beth yn union oedd mor herfeiddiol amdano
Ar y pryd, disgwylid i actoresau enwog fod yn caboledig, cymedrol a bonheddig yn gyhoeddus Trwy ddiosg, roedd Marilyn yn dweud Nid wyf yn cuddio Nid oes arnaf gywilydd o’m corff na’m huchelgais Roedd yn fys canol i’r dynion a reolodd ei gyrfa
Cwestiynau Lefel Ganolradd
5 A wnaeth hi wir synnu’r ffotograffydd trwy ymddangos yn noeth
Na, mae hynny’n chwedl Roedd y saethu wedi’i gynllunio Roedd y llinell am ymddangos yn noeth yn sylw cyfrifol, ffraeth a wnaeth i ohebydd i egluro ei hyfdra Roedd hi’n gwybod yn union beth roedd hi’n ei wneud
6 Sut newidiodd y saethu hwn y ffordd roedd pobl yn gweld Marilyn Monroe
Newidiodd ei hetifeddiaeth o blond dwp i artist cymhleth, trasig Mae’r lluniau’n amrwd—gallwch weld ei blinder, ei deallusrwydd a’i bregusrwydd Fe’i dynolodd Hi heddiw, cânt eu hastudio fel gweithred ffeministaidd o adennill ei chorff a’i naratif ei hun
