Memleketim Batı Sahra'da, sadece bir kamera tutmak bile suç olabilir. Sahravi film yapımcıları ve gazeteciler Fas işgali altındaki günlük hayatı belgelemeye çalıştıklarında, çoğu zaman hapse girerler. Fas rejimi için, bir Sahravi'nin elindeki kamera, Batı Sahra'nın Fas'ın bir parçası olduğu yönündeki resmi hikayesini tehdit eder.
Öte yandan, ünlü uluslararası film yapımcıları destansı bir yolculuk için mükemmel kareyi yakalamak istediklerinde ve topraklarımızın sahneleri için yeterince egzotik olduğuna karar verdiklerinde, aynı yetkililer tarafından karşılanır, refakat edilir ve genellikle bize inkar edilen erişim izni verilir.
Bu, hem maddi hem de kültürel zenginlikler açısından zengin, işgal altındaki bir toprak olan Batı Sahra'daki acı ve ironik gerçekliktir. Yabancı kaynak çıkarıcılar fosfatımızı, kumumuzu, balığımızı ve domateslerimizi özgürce alıp rüzgarımızdan, güneş ışığımızdan ve çöl manzaralarımızdan kar elde ederken, biz yerli Sahravi halkı, kendi vatanımızda azınlık haline geliyoruz. Yüzyıllar boyunca göçebe olarak dolaştığımız topraklardan sistematik olarak kenara itiliyor, susturuluyor ve mahrum bırakılıyoruz.
Bu sömürge hikayesinin son bölümünde, işgal altındaki topraklarımızın bir kısmını film seti olarak kullanan bir Christopher Nolan gişe canavarı var. Sahraviler, Homeros'un yerinden edilme, aile ayrılığı, ihanet ve eve dönüş için uzun, acılı mücadeleyi anlatan şiirinin bir uyarlaması olan **The Odyssey**'den sahnelerin topraklarımızda çekilmiş olması karşısında şokta. Bu kadar trajik olmasaydı ironi komik olurdu: **The Odyssey**'in bazı kısımlarını çekmek için topraklarımız kullanılan biz Sahravi halkı, 50 yılı aşkın süredir kendi acımasız odysseiamızı yaşıyoruz.
Vatanımız 1975'te, İspanyol sömürge yetkilileri onu Fas ve Moritanya'ya devrettiğinde kuzeyden ve güneyden şiddetle işgal edildi. Bugün, halkımızın yarısı Cezayir çölündeki mülteci kamplarında yaşarken, diğer yarısı Fas tarafından inşa edilen ve milyonlarca mayınla güçlendirilmiş 2.700 km'lik askerileştirilmiş bir duvarla ayrılmış, boğucu bir askeri polis devleti altında yaşıyor.
Bu gerçekler ve hikayeler beyaz perdeye yansımayacak. Sinemanın büyüsüyle kurguya çekilen bir dünyada, acı, ayrılık ve ihanetle ilgili 3.000 yıllık bir hikayeyi ortaya çıkarmak, aynı temaların Sahravi halkı tarafından her gün yaşandığını görmekten daha kolay görünüyor.
Nolan'ın işgal altındaki bir bölgede film çekmeyi seçmesi, Batı film endüstrisinin içindeki sömürücü uygulamaları vurguluyor. Batı sineması, Batı sömürge endüstriyel kompleksi tarafından alınan maddi kaynaklar kadar büyük ölçekte, Küresel Güney'den hikayeleri ve kültürel mirası çıkarma konusunda çoğu zaman suç ortaklığı yapmıştır. Uluslararası film ekipleri içeri uçar, yüzlerimizi, kıyafetlerimizi, kumullarımızı ve kültürümüzü çeker, sonra uçup gider. Onlar için, biz sadece setlerinin dekoratif unsurları gibiyiz. New York, Londra veya Paris'e döndüklerinde prestij, gişe başarısı ve ödüller kazanırlar.
Nolan'ın Dakhla'daki çekimi için, ne iznimizi istemiş ne de Fas'ın işgalini desteklemeye ve meşrulaştırmaya yardım etmenin etiğini düşünmüş gibi görünüyor, bu da altında yaşayan Sahraviler için alanı daha da güvensiz hale getiriyor. Aktif olarak, yasadışı bir işgali meşrulaştırmak için tasarlanmış devlet destekli bir halkla ilişkiler kampanyasına katılıyor.
Kendi kendini yönetmeyen bir bölgede – ki Batı Sahra, BM'ye göre öyledir – toprağın maddi veya kültürel kaynaklarını yerli halkının açık rızası olmadan kullanmak sadece etik dışı değildir; uluslararası hukuka göre yasa dışıdır. Topraklarımız, kültürümüz ve mirasımız bize aittir.
Fas, topraklarımızın işgalini beyazlatmak için sinemayı kullanıyor. Sahravilerin film çekme ve kendilerini ifade etme hakkını inkar ederken, Batı Sahra'da film çekmeleri için yabancı film ekiplerini davet ederek Fas, işgali sürdürmek ve Sahravi halkının varlığını ve direnişini inkar etmek için her politik, ekonomik ve kültürel aracı kullanan bir rejim tarafından yaratılan romantik, turist dostu bir imaj üretiyor. Bizi silmeye yönelik bu çabalar, diğer yerinden etme ve yerine koyma süreçlerine benziyor. Fas'ın vahşeti savaş sırasında birçok Sahravi aileyi Batı Sahra'dan kaçmaya zorladığında, rejim bölgeyi yüz binlerce Faslı yerleşimciyle doldurdu, sokakları bayraklar, resimler ve ithal kültürel sembollerle kapladı. Bu, dilimizi zayıflatmak, hikayelerimizin üzerini yazmak ve bizi ve kültürümüzü sistematik olarak yerinden etmek için kasıtlı bir kampanyadır. Bu bağlamda, film yapımcıları tarafsız değildir – araçları ve konumları bu silme siyasetini destekleyebilir.
Christopher Nolan, işgal altındaki Batı Sahra şehrinde film çektiği için eleştiriliyor
Daha fazla oku
**The Odyssey**'i izlemeye gelen izleyiciler daha iyisini hak ediyor. Bu filmin yapımının ardındaki etiği bilme hakları var. Onlara tarihi destanların geçtiği yerler ve anlar olarak satılan sinematik kareler, Sahravi halkının acısı pahasına çekildi.
Biz Sahraviler, vatanımızın Batı destanları için sterilize edilmiş bir fon olmasını istemiyoruz. Kendi hikayelerimizi anlatmak, kendi filmlerimizi yapmak ve kendimiz karar vermek istiyoruz. Kültürel kendimizi ifade etme hakkımız, kendi kaderimizi tayin hakkımızın merkezinde yer alır. Uluslararası film yapımcıları, vatanımızdaki baskıcı işgal gücüyle işbirliği yapmayı reddedene ve biz korkmadan kameralarımızı tutma hakkına sahip olana kadar, topraklarımızda bir yabancı tarafından çekilen her kare, hikaye anlatma sanatına bir ihanet gibi gelebilir.
Mohamed Sleiman Labat, güneybatı Cezayir'deki Sahravi mülteci kamplarında yaşayan Sahravi disiplinlerarası bir sanatçıdır. Sanatı, filmler, yazı ve topluluk temelli sanat dahil olmak üzere çeşitli uygulamalar aracılığıyla Sahravi halkının geçmiş ve şimdiki yaşamından beslenir. Samara mülteci kampında, sanat üretimi ve deneyleri için küçük bir alan olan Motif Art Studio'nun direktörüdür.
**Sıkça Sorulan Sorular**
İşte Christopher Nolan'ın **The Odyssey** filminin işgal altındaki topraklarda çekilmesiyle ilgili tartışma hakkında bir SSS listesi.
**Başlangıç Seviyesi Sorular**
1. **Christopher Nolan'ın The Odyssey filminin tartışması nedir?**
Filmin, uluslararası hukuka göre işgal altındaki toprak olarak kabul edilen yerlerde çekilmesiyle ilgilidir. Birçok kişi bunun işgali normalleştiren politik bir ifade olduğunu düşünüyor.
2. **Filmin işgal altındaki toprak olarak kabul edilen neresi çekiliyor?**
Filmin Yunanistan ve Türkiye'nin bazı bölgelerinde çekildiği bildiriliyor, ancak spesifik tartışma genellikle Kıbrıs bölgesi veya Batı Şeria gibi alanlarda çekim yapılmasına atıfta bulunuyor. Kesin yer rapora bağlıdır.
3. **İnsanlar neden bunu bir ihanet olarak hissediyor?**
Hayranlar ve aktivistler, Nolan'ın düşünceli bir politik film yapımcısı olarak görülmesi nedeniyle ihanete uğramış hissediyorlar. İşgal altındaki topraklarda çekim yapmanın, yasadışı bir duruma meşruiyet kazandırdığına ve çalışmalarıyla ilişkilendirdikleri adalet ve insan hakları değerleriyle çeliştiğine inanıyorlar.
4. **İşgal altındaki topraklarda film çekmek yasa dışı mı?**
Bireysel bir film yapımcısı için cezai bir eylem değildir, ancak bir işgal gücünün işgal altındaki toprakların kaynaklarını kullanamayacağını belirten uluslararası hukukun ruhunu ihlal eder. Film çekmek, ekonomik sömürü olarak görülebilir.
5. **Christopher Nolan film endüstrisi tarafından eleştiriliyor mu?**
Evet, ancak çoğunlukla aktivist gruplar ve kültürel boykot hareketleri tarafından. Büyük stüdyolar ve ana akım basın, politik olarak hassas bir konu olduğu için daha sessiz kaldı.
**İleri Seviye Sorular**
6. **İşgal altındaki topraklarda film çekmek hangi spesifik uluslararası yasaları ihlal ediyor?**
Öncelikle, bir işgal gücünün kendi nüfusunun bir kısmını işgal altındaki topraklara nakletmesini veya kaynaklarını sömürmesini yasaklayan Lahey Nizamnamesi'ni ve Dördüncü Cenevre Sözleşmesi'ni ihlal eder. Büyük bir stüdyo yapımını çekmek, bir tür ekonomik sömürü olarak görülebilir.
7. **Bu, tartışmalı bölgelerde çekilen diğer Hollywood filmlerinden nasıl farklı?**
Fark, bölgenin statüsündedir. Tunus egemen bir ülkedir. Bu durumda, toprak, işgalci hükümetin izin verme konusunda yasal hakkı olmadığı, savaş halindeki bir işgal altındadır. Orada çekim yapmak, o hükümetin otoritesini tanımak anlamına gelir.
