Szülőföldemen, Nyugat-Szaharában, már egy kamera puszta tartása is bűncselekménynek számíthat. Amikor szaharávi filmkészítők és újságírók megpróbálják dokumentálni a mindennapi életet a marokkói megszállás alatt, gyakran börtönben végzik. A marokkói rezsim számára egy kamera egy szaharávi kezében fenyegetést jelent a hivatalos narratívára, miszerint Nyugat-Szahara Marokkó része.
Másrészt, amikor híres nemzetközi filmesek el akarják kapni a tökéletes felvételt egy epikus utazáshoz, és úgy döntenek, hogy földünk elég egzotikus a jeleneteikhez, ugyanazok a hatóságok fogadják őket szívesen, kísérik el és biztosítanak számukra hozzáférést, akik általában megtagadják tőlünk ezt a jogot.
Ez a keserű és ironikus valóság Nyugat-Szaharában, egy megszállt területen, amely anyagi és kulturális gazdagságban egyaránt bővelkedik. Míg a külföldi kitermelők szabadon viszik a foszfátunkat, homokunkat, halainkat és paradicsomunkat, és hasznot húznak a szelünkből, napfényünkből és sivatagi tájainkból, addig mi, az őshonos szaharávi nép, kisebbséggé válunk saját hazánkban. Rendszeresen félreállítanak minket, elhallgattatnak, és megtagadják tőlünk a hozzáférést a földhöz, amelyen évszázadokon át nomádként vándoroltunk.
Ennek a gyarmati történetnek a legújabb fejezetében egy Christopher Nolan-féle kasszasiker használja megszállt területünk egy részét forgatási helyszínként. A szaharáviak sokkolva vannak, hogy **Az Odüsszeia** – Homérosz költeményének adaptációja, amely az elvándorlásról, családszétválásról, árulásról és a hazatérés hosszú, fájdalmas küzdelméről szól – jeleneteit a mi földünkön forgatták. Az irónia vicces lenne, ha nem lenne olyan tragikus: mi, szaharávi nép, akiknek a földjét **Az Odüsszeia** egyes részeinek forgatásához használták, már több mint 50 éve éljük át a magunk brutális odüsszeiáját.
Hazánkat 1975-ben erőszakosan megszállták északról és délről, amikor a spanyol gyarmati hatóságok átadták Marokkónak és Mauritániának. Ma népünk fele az algériai sivatagban lévő menekülttáborokban él, míg a másik fele egy fullasztó katonai rendőrállam alatt, amelyet egy Marokkó által épített, 2700 km hosszú, milliónyi aknával megerősített militarizált fal választ el egymástól.
Ezek a valóságok és történetek nem kerülnek fel a mozivászonra. Egy olyan világban, amelyet a mozi varázsa vonz a fikcióhoz, könnyebbnek tűnik előásni egy 3000 éves történetet a szenvedésről, elválásról és árulásról, mint észrevenni, hogy ugyanezek a témák mindennap megélhetők a szaharávi nép által.
Nolan döntése, hogy egy megszállt területen forgat, rávilágít a nyugati filmiparban rejlő kizsákmányoló gyakorlatokra. A nyugati mozi gyakran cinkos volt a Globális Dél történeteinek és kulturális örökségének olyan mértékű kiaknázásában, amilyen mértékben az anyagi erőforrásokat is elvitte a nyugati gyarmati ipari komplexum. Nemzetközi filmes stábok repülnek be, lefotózzák arcunkat, ruházatunkat, dűnéinket és kultúránkat, majd elrepülnek. Számukra mi úgy tűnik, csak dekoratív elemek vagyunk a díszleteikhez. New Yorkban, Londonban vagy Párizsban presztízst, kasszasikert és díjakat szereznek.
Ami Nolan dakhiai forgatását illeti, úgy tűnik, nem kérte a beleegyezésünket, és nem vette figyelembe az etikai vonatkozásokat sem, hogy segít fenntartani és legitimálni Marokkó megszállását, ezzel még bizonytalanabbá téve a teret az alatta élő szaharáviak számára. Aktívan részt vesz egy államilag támogatott PR-kampányban, amelynek célja egy illegális megszállás legitimálása.
Egy nem önkormányzó területen – amilyen Nyugat-Szahara az ENSZ szerint – a föld anyagi vagy kulturális erőforrásainak használata az őshonos nép egyértelmű beleegyezése nélkül nemcsak etikátlan; a nemzetközi jog szerint illegális. A mi földünk, kultúránk és örökségünk hozzánk tartozik.
Marokkó a mozit használja fel, hogy kifehérítse földünk megszállását. Azzal, hogy külföldi filmes stábokat hív Nyugat-Szaharába forgatni, miközben megtagadja a szaharáviaktól a filmezés és a véleménynyilvánítás jogát, Marokkó egy romantikus, turistabarát képet gyárt – egy olyan rezsim által, amely minden politikai, gazdasági és kulturális eszközt bevet a megszállás fenntartására, valamint a szaharávi nép létezésének és ellenállásának tagadására. Ezek az erőfeszítések, hogy eltöröljenek minket, hasonlóak más elűzetési és helyettesítési folyamatokhoz. Amikor Marokkó atrocitásai a háború alatt sok szaharávi családot menekülésre kényszerítettek Nyugat-Szaharából, a rezsim elárasztotta a területet százezernyi marokkói telepessel, megtöltve az utcákat zászlókkal, képekkel és importált kulturális szimbólumokkal. Ez egy szándékos kampány nyelvünk gyengítésére, történeteink felülírására, valamint minket és kultúránk szisztematikus lecserélésére. Ebben az összefüggésben a filmesek nem semlegesek – eszközeik és pozícióik támogathatják ezt a kitörlés politikáját.
Christopher Nolan kritizálva a megszállt Nyugat-Szaharában való forgatás miatt
Olvass tovább
A közönség, aki megnézi **Az Odüsszeiát**, jobbat érdemel. Joguk van tudni a film készítése mögött álló etikát. Azok a mozifelvételek, amelyeket úgy adnak el nekik, mint a helyszíneket és pillanatokat, ahol történelmi eposzok játszódtak, a szaharávi nép szenvedésének árán készültek.
Mi, szaharáviak, nem akarjuk, hogy hazánk egy fertőtlenített háttér legyen nyugati eposzok számára. Saját történeteinket akarjuk elmesélni, saját filmjeinket elkészíteni, és magunk akarunk dönteni. Kulturális önkifejezésünk központi eleme az önrendelkezéshez való jogunknak. Amíg a nemzetközi filmesek nem hajlandók együttműködni az elnyomó megszálló hatalommal hazánkban, és amíg nem lesz jogunk kameráinkat tartani a börtönbe kerülés félelme nélkül, addig minden egyes képkocka, amelyet egy kívülálló a földünkön rögzít, a történetmesélés művészetének elárulásaként érződhet.
Mohamed Sleiman Labat egy szaharávi multidiszciplináris művész, aki a délnyugat-algériai szaharávi menekülttáborokban él. Művészete a szaharávi nép múltjából és jelenéből merít különböző gyakorlatokon keresztül, beleértve a filmeket, az írást és a közösségi alapú művészetet. Ő a Motif Art Studio igazgatója a Szamara menekülttáborban, egy kis térben a művészeti alkotás és kísérletezés számára.
**Gyakran Ismételt Kérdések**
Íme egy lista a gyakran ismételt kérdésekről a Christopher Nolan **Odüsszeia** című filmjének megszállt területen való forgatása körüli vitával kapcsolatban.
**Kezdő szintű kérdések**
1. **Miről szól a vita Christopher Nolan Odüsszeiájával kapcsolatban?**
Arról, hogy a filmet olyan helyszíneken forgatják, amelyek a nemzetközi jog szerint megszállt területnek számítanak. Sokan úgy érzik, ez egy politikai állásfoglalás, amely normalizálja a megszállást.
2. **Hol forgatják a filmet, ami megszállt területnek számít?**
A film állítólag Görögország és Törökország egyes részein forog, de a konkrét vita gyakran olyan területeken való forgatásra utal, mint Ciprus régiója vagy Ciszjordánia. A pontos helyszín a jelentéstől függ.
3. **Miért érzik úgy az emberek, hogy ez árulás?**
A rajongók és aktivisták azért érzik elárulva magukat, mert Nolant egy gondolkodó, politikai filmesnek tartják. Úgy vélik, hogy a megszállt területen való forgatás legitimitást ad egy illegális helyzetnek, ellentmondva az igazságosság és emberi jogok értékeinek, amelyeket a munkásságához társítanak.
4. **Illegális megszállt területen forgatni?**
Nem bűncselekmény egy egyéni filmes számára, de sérti a nemzetközi jog szellemét, amely szerint a megszálló hatalom nem használhatja ki a megszállt terület erőforrásait. A forgatás gazdasági kizsákmányolásnak tekinthető.
5. **Éri kritika Christopher Nolant a filmipar részéről?**
Igen, de főként aktivista csoportok és kulturális bojkottmozgalmak részéről. A nagy stúdiók és a mainstream sajtó csendesebbek, mivel ez egy politikailag érzékeny téma.
**Haladó szintű kérdések**
6. **Milyen konkrét nemzetközi jogokat sért a megszállt területen való forgatás?**
Elsősorban a Hágai Rendeleteket és a Negyedik Genfi Egyezményt sérti, amelyek tiltják a megszálló hatalom számára, hogy saját lakosságát a megszállt területre telepítse, vagy annak erőforrásait kihasználja. Egy nagy stúdióprodukció forgatása a gazdasági kizsákmányolás egy formájának tekinthető.
7. **Miben különbözik ez más, vitatott területeken forgatott hollywoodi filmektől?**
A különbség a terület jogállásában rejlik. Tunézia egy szuverén ország. Ebben az esetben a föld háborús megszállás alatt áll, ahol a megszálló kormánynak nincs jogi felhatalmazása engedélyek kiadására. Az ottani forgatás annak a kormánynak a tekintélyének elismerését jelenti.
