아일랜드 억양을 완벽히 구사하는 것은 완벽한 기네스 한 잔을 따라붓는 것과 마찬가지로 하나의 예술이다. 그리고 다른 예술적 도전과 마찬가지로 많은 사람들이 "아, 누구나 할 수 있겠네!"라고 생각했다가 현실에서는 누구나 할 수 있는 게 아니란 사실을 금방 깨닫는다. 아일랜드 출신이 아닌 배우가 진정성 있는 아일랜드 억양을 내기 위해서는 헌신, 연구, 재능이 필요하다. 그리고 모든 예술이 그렇듯 실패는 종종 비평가들의 가차 없는 비난을 불러온다.
아일랜드 TV와 영화계에서 진정한 아일랜드 억양을 구현하는 데는 안타깝게도 성공보다 실패 사례가 더 많다. 형편없는 억양은 부정확함으로 악명 높으며, 모든 아일랜드 말투를 하나의 스테레오타입으로 뭉뚱그린 것으로 기억된다. 《데빌스 오운》에서 IRA 대원을 연기한 브래드 피트를 예로 들 수 있다. 그의 연기는 너무나 설득력이 없어서 영화 개봉 다음 해에 북아일랜드 분쟁이 끝났다는 농담이 나올 정도였다. 《P.S. 아이 러브 유》에서 제라드 버틀러의 기묘하고 과장된 아일랜드 억양도 그렇다. 캐머런 디아스와 레오나르도 디카프리오는 《갱스 오브 뉴욕》에서 똑같이 실망스러웠다. 《굿 바이브레이션스》와 《세이 낫씽》에서 까다로운 벨파스트 억양을 완벽히 소화해낸 조디 휘테커와 맥신 피크 같은 좋은 현대적 사례가 있는가 하면, 올해 초 바이럴이 된 《몰랜드》에서 헬렌 미렌이 보여준 코미디 같은 연기처럼 눈살 찌푸려지는 실패 사례도 있다. 자신의 소설 《그로운 업스》가 넷플릭스에서 영상화되는 작가 매리언 키스가 최근 헤이 페스티벌에서 관객들에게 "아일랜드 억양을 할 수 있는 배우들을 기용했으면 정말, 정말 좋겠어요. 제 말은, 그 억양들이 그냥... 눈물이 나요. 고통에 시달리고 있죠"라고 말한 것이 놀랍지 않다.
가끔은 잘못된 억양은 독립 아일랜드 제작에 큰 스타를 억지로 끼워 맞춰 매력을 높이려는 잘못된 시도에서 비롯되기도 한다. 《마이클 콜린스》의 줄리아 로버츠가 그 예시다. 그 영화의 진정한 비극이었다. 아일랜드 사람이라고 해서 좋은 연기를 보장받는 것도 아니다. 벨파스트 출신의 제이미 도넌도 혹평을 받은 《와일드 마운틴 타임》에서 레프리콘 같은 만화 속 억양으로 흐르는 걸 피하지 못했다. 방언, 억양, 리듬에 제대로 주의를 기울이지 않으면 아일랜드 억양은 종종 무성의한 클리셰에 빠진다. 과장된 "Oirish" 발음, 모든 문장을 "to be sure"로 끝내기, 항상 "three" 대신 "tree"라고 말하기 등이다.
이는 특히 더블린 억양이 필요한 대본을 받았을 때 당연히 망설일 수 있는 잉글랜드 배우를 포함해 어떤 배우라도 시도하기에 망설여질 만큼 충분히 어렵다. 하지만 제임스 노턴은 그렇지 않았다. 넷플릭스의 새 시리즈 《하우스 오브 기네스》에서 런던 태생의 이 배우는 터프한 기네스 현장 관리자 숀 라퍼티를 연기하기 위해 자신 안의 '노스사이더'(더블린 북부 사람)를 끌어냈다. 노턴은 라퍼티 역할로 술 마시기, 싸우기, 로맨스를 겪으며, 심지어 아일랜드어 대사도 몇 마디 한다. 그렇지만 그가 가장 신경 쓴 것은 억양이었다. 그는 RTÉ에 그 도전은 부분적으로는 현대 억양이 아닌 1860년대 더블린 억양을 익혀야 했기 때문이고, 부분적으로는 그가 현장에 있는 소수의 잉글랜드 배우 중 한 명이었기 때문이라고 말했다.
"아일랜드에서는 아일랜드 억양을 망친 배우의 이름을 누구나 꼽을 수 있기 때문에 제가 억양을 제대로 해야 한다는 것을 잘 알고 있었습니다."라고 그는 설명한다. "아일랜드 사람인 척하면서 억양을 제대로 못 하면, 그것은 신성 모독과 같죠." 하지만 노턴은 억양 자체가 주요 장애물이라고 믿지 않는다. "그보다는 그것을 둘러싼 두려움과 높은 기대가 그 자체로 하나의 일을 만들어내기 때문입니다."
《하우스 오브 기네스》는 아일랜드어와 말투에서 진정성을 반복적으로 강조한다. 한 장면에서는 형제 아서와 에드워드 기네스가 이튼 학교에서 보낸 시간 이후의 아서의 잉글랜드 발음을 놀리는데, 아이러니하게도 실제 생활에서 아서를 연기한 앤서니 보일은 강한 아일랜드 억양을 가지고 있는 반면, 에드워드를 연기한 루이스 파트리지는 잉글랜드 남부 억양으로 말한다. 지난주에는 이 시리즈가 넷플릭스 최초로 아일랜드어 자막을 제공하는 오리지널 제작물로 공개되었다. 크리에이터 스티븐 나이트는 "아일랜드어는 이 나라의 문화와 정체성의 중요한 요소입니다. 이 형식으로 프로그램을 제공함으로써 우리는 그 유산을 기리고 아일랜드어로 시청하기를 선호하는 시청자들과 소통합니다."라고 말했다.
노턴은 접근성에 대해 "저는 아일랜드 억양이 특히 도전적이라고 느끼지 않지만, 아일랜드 정체성이 그렇게까지 축하받고 있기 때문에 추가적인 압박이 있습니다. 그들은 작은 나라에 비해 상당한 문화적 영향력을 가지고 있어서 우리는 그들의 억양에 더 민감할 수 있습니다. 우리는 그것을 자주 듣고, 결국 더 면밀한 검토를 하게 되죠. 모두가 아일랜드 억양에 대해 의견을 가지고 있는 것 같습니다."라고 논평했다.
실제로, 아일랜드의 소프트 파워는 그 어느 때보다 수익성이 높고 광범위하다. 19세기 더블린을 배경으로 한 8부작 시리즈 《하우스 오브 기네스》는 아일랜드계 미국인을 포함한 관객을 겨냥하며 기네스 가문의 유산을 탐구한다. 아버지의 사망 후, 아서와 에드워드는 사업을 물려받고, 거대한 부와 권력을 남매 앤과 벤자민과 함께 헤쳐 나간다. 나이트의 또 다른 작품인 《피키 블라인더스》 스타일의 방탕함을 약간 더한, 남더블린을 배경으로 한 《섹세션》이라고 생각하면 된다.
본질적으로, 이 프로그램은 유명한 스타우트(기네스)를 통해 금전적 및 문화적 힘, 즉 '녹색 파워'를 파고든다. 그것은 돈, 반란, 그리고 아일랜드 정체성에 대한 이야기이다. 1800년대를 배경으로 하고 있음에도 불구하고, 사운드트랙에는 폰테인스 DC, 더 스크래치, 더 메리 월로퍼스, 니캡 같은 현대 아일랜드 밴드들의 음악이 등장한다. 당시와 현재의 아일랜드 영향력은 경제적 및 문화적 자본 모두에서 비롯된다. 노턴이 지적했듯이, 아일랜드의 목소리는 그 규모에 비해 불균형하게 크고, 우리는 그것을 더 자주 듣고 있다.
형편없이 구현된 것으로 악명을 얻은 억양... 《몰랜드》에서 메이브 해리건 역을 연기한 헬렌 미렌.
상속권에서 배제된 주정뱅이 벤자민 기네스를 연기한 더블린 출신 피온 오셰는 이렇게 회상한다. "과거에는 사람들이 아일랜드 억양에 노출이 적어서 어려움을 겪었습니다. 예전에는 아일랜드 전역의 요소를 혼합한 일반적인 아일랜드 억양이 있었습니다. 요즘은 배우들이 그것을 exceptionally 잘하는 것을 봅니다."
표준 발음과 빅토리아 시대 더블린 억양이 혼합된, 벤의 불분명하고 혼합된 억양을 완벽하게 하기 위해 오셰와 노턴은 《이니셰린의 밴시》, 《노멀 피플》, 《웬즈데이》로 유명한 방언 코치 폴 무술리데스와 협력했다. 《하우스 오브 기네스》를 위해 무술리데스는 19세기 더블린 사람들의 다양한 사회 계층의 녹음 자료를 BBC 아카이브에서 조사하고 대본의 줄별 오디오 녹음을 제공했다.
이러한 수준의 디테일은 브래드 피트의 《데빌스 오운》 억양 같은 실수를 피하려는 배우들 덕분에 점점 더 흔해지고 있다. 뉴욕 기반 방언 코치 에릭 싱어는 "모든 제작에는 모든 배우를 지원할 충분한 인력을 가진 억양 부서가 있어야 합니다. 억양을 마스터하는 것은 승마나 기타 연주와 같은 신체적 기술을 배우는 것과 같습니다. 배우들은 자신의 연기에 집중할 수 있도록 자신의 억양을 모니터링해 줄 사람이 필요합니다."라고 강조한다.
진정성을 추구하는... 《하우스 오브 기네스》.
이러한 꼼꼼한 접근 방식이 잘 연구되고 설득력 있는 아일랜드 억양을 만들어내며, 케이트 블란쳇이 《베로니카 게린》에서 완전히 터프한 조사 기자로, 다니엘 데이루이스가 《아버지의 이름으로》에서 억울하게 투옥된 무고한 남자로 진정으로 변하는 것을 믿기 쉽게 만든다. 억양을 완벽하게 하기 위한 특별한 비결이 있는 것은 아니지만, 당신이 집중해야 할 고유한 특징들이 있다. 런던 기반 방언 코치 헬렌 시몬스는 "저는 배우들이 남부 아일랜드 억양에서 사용되는 'T' 발음의 숨참과 매우 부드러운 'L' 같은 요소들로 어려움을 겪는 것을 봐왔습니다. 북아일랜드 억양의 경우, 'mouth', 'now', 'round' 또는 'you', 'goose', 'new'와 같은 단어의 모음 소리가 특히 도전적일 수 있습니다. 이러한 소리들은 이 억양에 고유합니다. 또한 특정한 멜로디 패턴들이 있는데, 이를 주의 깊게 관찰하지 않으면 억양이 진정성 없이 들리고 심지어 희화화될 수 있으며, 이는 원어민에게 불쾌감을 줄 수 있습니다."라고 지적한다.
스크린 속 아일랜드는 결코 실제 생활의 아일랜드나 그 말투를 완벽하게 반영하지 않을 것이다. 《하우스 오브 기네스》는 역사적 정확성을 엄격히 따르기보다는 그것을 가지고 놀며, 더 과장되고 화려한 버전의 더블린을 제시한다. 하지만 솔직히 말해서, 오셰와 노턴이 지적했듯이, 그것이 아일랜드 관객들이 걱정하는 부분이 아니다. 우리는 당신이 얼마나 많은 폭발, 시대에 맞지 않는 사운드트랙, 또는 스캔들러스한 정치적 줄거리를 넣는지 상관하지 않는다. 우리에게 중요한 것은 간단하다. 당신이 억양을 제대로 할 수 있느냐는 것이다. 《하우스 오브 기네스》는 현재 넷플릭스에서 스트리밍 중이다.
자주 묻는 질문
물론입니다. 다음은 '제대로 못 하면 신성 모독이다'라는 아이디어를 중심으로 TV가 아일랜드 억양과 맞닥뜨리는 도전에 관한 FAQ 목록입니다.
초급 수준 질문
1. 이 맥락에서 "제대로 못 하면 신성 모독이다"는 무슨 뜻인가요?
아일랜드 사람들에게 스크린에서 들리는 나쁘거나 진정성 없는 아일랜드 억양은 단순한 실수 이상이며, 그들의 문화와 정체성에 대한 깊은 불경으로 느껴진다는 뜻입니다.
2. 왜 아일랜드 억양은 배우들이 하기에 그렇게 어렵나요?
아일랜드 억양은 독특한 리듬, 음악성, 그리고 다른 영어 방언에는 존재하지 않는 특정 소리들을 가지고 있습니다. 많은 배우들이 다른 나쁜 연기에서 배워 부정확함의 악순환을 만듭니다.
3. TV나 영화에서 유명하게 나쁜 아일랜드 억양의 예를 들어 줄 수 있나요?
대표적인 예는 《파 앤드 어웨이》에서 톰 크루즈의 시도입니다. 이는 잘못된 아일랜드 억양의 대표적인 예로, 아일랜드 관객들이 어색해하는 매우 부정확한 묘사로 유명합니다.
4. 모든 아일랜드 억양은 똑같지 않나요?
아니요, 전혀 그렇지 않습니다. 아일랜드에는 코크, 더블린, 벨파스트, 케리 등 각기 고유한 소리를 가진 다양한 억양이 있습니다. 캐릭터에 잘못된 억양을 사용하는 것은 흔하면서도 눈에 띄는 실수입니다.
5. 큰 문제가 뭐예요? 그냥 억양인데요.
아일랜드 사람들에게 억양은 그들의 고향 공동체와 문화로의 직접적인 연결고리입니다. 엉망진창인 억양은 이야기의 몰입을 깨고 그들의 정체성을 게으르게 희화화한 것처럼 느껴집니다.
고급/실용적 질문
6. 배우들이 아일랜드 억양으로 가장 흔히 저지르는 실수는 무엇인가요?
그들은 종종 독특한 서정적인 리듬을 평평하게 만들거나, 'R' 소리를 과도하게 발음하거나, 서로 다른 지역 억양의 특징들을 섞어버립니다.
7. 아일랜드 억양을 잘한 예는 무엇인가요?
《아웃랜더》에서 카트리오나 발페의 모국어 억양이 칭찬받으며, 《피키 블라인더스》에서 킬리언 머피의 억양
