چند آلبوم عکس خانوادگی با تصاویر برجهای دوقلو در حال سوختن شروع میشوند. اما برای نیک هایمز، این کاملاً منطقی بود. او میگوید: «وقتی ۱۱ سپتامبر اتفاق افتاد، فهمیدم زندگی خیلی کوتاه است.» در آن زمان، او در نیویورک زندگی میکرد و سعی داشت شغلی بسازد، در حالی که دوستش، همکارش و همسر آیندهاش لینا با عواقب ازدواج قبلیاش دستوپنجه نرم میکرد. «این اتفاق باعث شد بفهمیم که احتمالاً باید دور هم جمع شویم و خانوادهای تشکیل دهیم. این یک رویداد تاریخی عظیم بود، اما در مقیاسی بسیار کوچک، رابطه من با همسر و فرزندانم را نیز شکل داد.»
کرونوگراف یک کتاب عکاسی است که از آن حملات تروریستی تا امروز را در بر میگیرد و سفر دو پسر هایمز، فیلیپ و لارنس، را دنبال میکند، از زمانی که نوزادانی آبدهانریزان بودند تا وقتی که به مردان جوانی تبدیل شدند. ما جایگاهی در ردیف جلو داریم و میبینیم که دستها میشکنند، حیوانات خانگی محبوب میمیرند و موها از زیر بغل شروع به روییدن میکنند. جنبههای معمولی زندگی – زگیلهای کف پا، آشپزخانههای بههمریخته، لینا که با گوشپاککن گوشش را تمیز میکند – به همان شکلی ثبت شدهاند که جشنهای تولد و آیینهای گذار.
لارنس شوخی میکرد: «تو وقتی گریه میکنم از من عکس میگیری به جای اینکه با موضوع برخورد کنی»
هایمز میگوید: «چون ما در این آپارتمان کوچک ۸۰۰ فوت مربعی در منهتن زندگی میکردیم، هیچ چیز را از دست نمیدهی، همه فراز و نشیبها، همه نوسانات خلقی.» «هیچ کوبیدن دری وجود نداشت، چون جایی برای رفتن نبود!»
در واقع، ما از دیدن بچهها در نامطلوبترین حالتشان دریغ نمیشویم: هایمز اعتراف میکند: «ما یک شوخی تکراری داشتیم که لارنس میگفت: "تو تنها پدر و مادری هستی که وقتی گریه میکنم از من عکس میگیری به جای اینکه فوراً با مشکل برخورد کنی."» «اما دوست دارم فکر کنم که من توجهگر بودم. این یک تعادل خندهدار بود چون دوربین همیشه در دسترس بود، اما به نظر میرسید کار میکند.»
همچنین عکسهای متعددی از برهنه بودن پسرها وجود دارد – نه فقط در حال دویدن در خانه به عنوان بچههای کوچک، بلکه در دوران گذارشان به بزرگسالی. گمان میکنم بیشتر نوجوانان با این موضوع راحت نباشند، اما هایمز اصرار دارد که آنها موافقت خود را اعلام کردهاند. او میگوید: «آنها مشکلی ندارند.» «من به اندازه کافی خوششانس بودهام که در زمانهای مختلف عکاسان بسیار خوبی در خانهام داشته باشم، بنابراین آنها از فرآیند خلاقانه آگاه هستند.» او شانه بالا میاندازد: «در این کتاب مضامین بزرگتری از برهنگی کودکان وجود دارد. آن فقط بخشی از زندگی روزمره ما بود.»
علاوه بر این، وقتی فیلیپ و لارنس به نوجوانی میرسند – با موهای دکلرهشده، خالکوبی و ریشهای چندروزه – روشی مبتکرانه برای شورش پیدا میکنند. هایمز میگوید که به جای قهر کردن یا برگرداندن صورت از دوربین، فرزندانش لبخند میزنند و انگشت شست را بالا میگیرند، چون میدانند که آخرین چیزی که پدرشان میخواهد یک پرتره خانوادگی ژستگرفته است. او میگوید: «این اساساً راه آنها برای گفتن این بود که از زندگیشان بیرون بروم.»
هایمز که در استراتفورد-آپون-آوون متولد شده، امیدوار بود هنر بخواند اما در نهایت تحصیل را رها کرد. او میگوید: «در دهه بیست سالگیام مواد مخدر زیادی مصرف کردم و کمی فروپاشی روحی داشتم.» پس از مدتی که در لندن روی مبلهای دوستان میخوابید، در یک استودیوی عکاسی کار پیدا کرد و در نهایت دستیار یورگن تلر شد. در سال ۱۹۹۹، دو دوربین را در یک کیف گذاشت و تصمیم گرفت شانسش را در نیویورک امتحان کند. در آنجا بود که با لینا آشنا شد، یک پناهنده یهودی که در نوجوانی با والدینش از اوکراین – که آن زمان بخشی از اتحاد جماهیر شوروی بود – به آمریکا مهاجرت کرده بود. او روی یک مجله کار میکرد و به او سفارشی داد که به او اجازه داد ویزا بگیرد و بماند.
گذار دشوار خود هایمز از جوانی به بزرگسالی شاید همان چیزی است که او را به سوژههایش جذب میکند. «بین سگ و گرگ» سفرهای جادهای او را در کالیفرنیا و اوکلاهاما با گروهی از اسکیتبازان جوان ثبت کرد. دنباله آن، «گاب تیام»، در طول سالها با گذراندن وقت با گاب نِوینز، ستاره نوجوان فیلم «پارک پارانوئید» گاس ون سنت، شکل گرفت. بهطور غیرمنتظرهای، هایمز خود را در حال ثبت بیخانمانی و اعتیاد نوینز در پی ساخت آن فیلم یافت. «رقصیدن روی خط گسل»، منتشر شده در ۲۰۲۴، سفری عظیم دیگر بود که نوجوانی به نام لاو بیلی و گروه توسعهیافتهاش را دنبال میکرد.
سوالات متداول
در اینجا فهرستی از سوالات متداول بر اساس مقاله درباره پروژه عکاسی نیک هایمز با عنوان «هیچ چیز را از دست ندادم» آمده است.
پیشزمینه عمومی
سوال: پروژه «هیچ چیز را از دست ندادم» درباره چیست؟
پاسخ: این یک پروژه عکاسی بلندمدت توسط نیک هایمز است که در آن لحظات روزمره و صمیمی زندگی دو پسرش را در حال بزرگ شدن مستند میکند. این پروژه درباره نقاط عطف بزرگ نیست، بلکه درباره لحظات کوچک، بههمریخته و پیش پا افتاده کودکی است.
سوال: نیک هایمز کیست؟
پاسخ: او یک عکاس است که دوربینش را به سمت خانواده خودش چرخانده است. به جای نگاه کردن به بیرون برای یافتن سوژه، او بر دنیای خانگی و شخصی پسرانش تمرکز کرده است.
سوال: چرا پروژه «هیچ چیز را از دست ندادم» نامیده شده است؟
پاسخ: این عنوان هدف هایمز را به عنوان یک پدر و عکاس منعکس میکند. او میخواهد در تمام جزئیات کوچک زندگی فرزندانش – زگیلهای کف پا، تابوتهای دستساز – حضور داشته باشد تا هیچ بخشی از کودکیشان را از دست ندهد.
سوال: آیا این فقط یک آلبوم عکس خانوادگی است یا چیز بیشتری است؟
پاسخ: اگرچه این پروژه عمیقاً شخصی است، اما به عنوان یک پروژه هنری نیز در نظر گرفته میشود. این پروژه ایده عکاسی مهم را به چالش میکشد و نشان میدهد که لحظات پیش پا افتاده زندگی خانوادگی شایسته توجه جدی هنری هستند.
عکسها و محتوا
سوال: چه نوع عکسهایی در این مجموعه وجود دارد؟
پاسخ: عکسها خام و بدون پرداخت هستند. آنها شامل نمای نزدیک از زگیلهای کف پا، بچههایی که برای همستر مرده تابوت میسازند، بههمریختگیهای روی زمین و دیگر لحظات غیرجذاب اما اصیل کودکی هستند.
سوال: چرا از چیزهایی مثل زگیل کف پا و تابوت همستر عکس گرفته میشود؟
پاسخ: چون آنها لحظات واقعی زندگی یک کودک هستند. آنها چیزهایی هستند که واقعاً خاطرهانگیزند و کودکی را تعریف میکنند، حتی اگر زیبا نباشند. هایمز واقعیت را ثبت میکند، نه نسخهای پاکسازیشده از آن را.
سوال: آیا عکسها ژستگرفته هستند یا خودجوش؟
پاسخ: عکسها عمدتاً خودجوش هستند. آنها شبیه عکسهای فوریای هستند که در جریان زندگی روزمره گرفته شدهاند، که به آنها حس اصالت و صمیمیت میدهد.
سوال: آیا این پروژه درباره پدر بودن است یا عکاس بودن؟
