Δύο ημέρες πριν μου μιλήσει, η Λαβέρνη Κοξ ήταν στην πρεμιέρα μιας νέας κινούμενης εκδοχής του **Animal Farm**, όπου δανείζει τη φωνή της στη Σνόουμπολ. Η ταινία είναι εξαιρετικά αμφιλεγόμενη λόγω του παιδικού της τόνου και του χαρούμενου τέλους της, που μοιάζουν εντελώς μη-Οργουελιανά. Αλλά η Κοξ είχε μεγαλύτερες ανησυχίες από την κριτική ταινιών.
«Αν δεν ξυπνήσουμε και δεν καταλάβουμε τι συμβαίνει, τα τρανς άτομα θα εξολοθρευτούν», είπε εκείνη την ημέρα του Απριλίου. «Τα δικαιώματα των ανθρώπων αφαιρούνται. Οι άνθρωποι χάνουν τις δουλειές τους και την υγειονομική τους περίθαλψη. Οι άνθρωποι υποβάλλονται σε απομετάβαση στη φυλακή. Η φροντίδα επιβεβαίωσης φύλου δέχεται επίθεση, όχι μόνο για παιδιά αλλά και για ενήλικες. Ποτέ δεν ήταν για την προστασία των γυναικών. Πάντα ήταν για τη δημιουργία ενός τρόπου να γίνουν αποδιοπομπαίοι τράγοι τα τρανς άτομα, να μας απανθρωποποιήσουν, να αφαιρέσουν τα δικαιώματά μας και να μας ωθήσουν έξω από τη δημόσια ζωή.»
Αυτή δεν είναι η γλώσσα που θα περίμενε κανείς σε ένα κόκκινο χαλί από μια ηθοποιό, παρουσιάστρια talk show και σταρ ριάλιτι, της οποίας η μεγάλη ευκαιρία ήταν στη σκληρή αλλά αισιόδοξη σειρά **Orange Is the New Black**.
Αλλά η Κοξ δεν έχει χρόνο για ευγένειες. Μεγαλώνοντας στο Μόμπαϊλ της Αλαμπάμα τη δεκαετία του 1970 (είναι 54 ετών), αντιμετώπισε βίαιες και σιωπηλές προκαταλήψεις από την παιδική της ηλικία. Την εκφόβιζαν επειδή ήταν θηλυπρεπής ως παιδί, την κακοποιούσε λεκτικά η μητέρα της, φοβόταν την εφηβεία, την κακοποίησαν σεξουαλικά ως έφηβη και ήρθε αντιμέτωπη με τον σιωπηλό αποκλεισμό της φτώχειας όταν φοίτησε στην Αλαμπάμα Σχολή Καλών Τεχνών με υποτροφία. Τη δεκαετία του 1990, έκανε μετάβαση και έζησε ως μαύρη τρανς γυναίκα, αντιμετωπίζοντας συνεχή παρενόχληση στον δρόμο. Έχει επιβιώσει από τα χειρότερα λιγότερο ανεκτικών εποχών και δεν πρόκειται να μείνει σιωπηλή τώρα.
«Υπάρχουν ορισμένα πράγματα που δεν πρέπει ποτέ να λες στους ανθρώπους», έλεγε η μητέρα μου. Και ζούσα με αυτό. Αλλά αυτό δεν λειτουργεί.
Το **Transcendent** είναι το πρώτο της βιβλίο, ένα απομνημόνευμα. Μεγάλωσε, μαζί με τον δίδυμο αδελφό της Μι Λαμάρ—συνθέτη, κόντρα τενόρο και καλλιτέχνη—από μια ανύπαντρη μητέρα. Η Γκλόρια Κοξ ήταν μέλος της συντηρητικής Αφρικανικής Μεθοδιστικής Επισκοπικής Εκκλησίας της Σιών και είχε τους δικούς της δαίμονες να πολεμήσει, συμπεριλαμβανομένου ενός βίαιου πατέρα. Αλλά δεν μπορείς να αγνοήσεις τη σκληρότητά της, τόσο λεκτική όσο και σωματική: πολλή περιστασιακή, θυμωμένη ομοφοβία και αυστηρότητα στο σπίτι. Σε ένα σημείο του βιβλίου, όταν ο Λαμάρ πετάει κατά λάθος μια πέτρα μέσα από μια τζαμαρία, η Γκλόρια ξεκινά μια δραματική σπείρα εγκατάλειψης που καταλήγει με τα δίδυμα σε ένα παιδικό ίδρυμα. Αλλά οι μικρότερες λεπτομέρειες είναι εξίσου δύσκολο να διαβαστούν. Κάθε φορά που η Κοξ δείχνει ευαλωτότητα, ενθουσιασμό ή χαρά, αυτό καταπνίγεται.
«Υποψιάζομαι ότι δεν είμαι η μόνη που μεγάλωσε με έναν γονέα που ίσως δεν την καταλάβαινε πλήρως—είτε επρόκειτο για το ότι είναι τρανς είτε για το ότι είναι καλλιτέχνης», μου λέει προσεκτικά κατά τη διάρκεια μιας βιντεοκλήσης από το σπίτι της στη Νέα Υόρκη.
«Αλλά αγαπώ τη μητέρα μου», λέει η Κοξ. «Ακόμα και ο αδελφός μου την αγαπά και τη σέβεται. Είναι μια αξιοσημείωτη γυναίκα. Μεγάλωσε δύο παιδιά—που ήταν αξιοσημείωτα με πολλούς τρόπους—μόνη της. Πήρε μόνη της μεταπτυχιακό, αγόρασε το δικό της σπίτι, ποτέ με τη βοήθεια ενός άνδρα. Είναι μια απίστευτη γυναίκα, αλλά υπάρχει πολύ τραύμα εκεί.»
«Μέρος του να μιλάω για τον παππού μου και τη σκληρότητά του», εξηγεί, «είναι να σκεφτώ πώς αυτή η σκληρότητα προήλθε από τα απομεινάρια της δουλείας. Μεγάλωσε σε μια φυτεία. Προσπαθώ να βάλω τη συμπεριφορά της μητέρας μου σε πλαίσιο.» Η Κοξ πιστεύει επίσης στη θεωρία της Δρ. Τζόι ΝτεΓκρούι για το «μετατραυματικό σύνδρομο σκλάβου», ένα σύνολο συμπεριφορών που μεταδίδονται μέσω γενεών. «Το καλύτερο παράδειγμα που μπορώ να σκεφτώ είναι όταν οι μαύροι γονείς λένε, ‘Ω, το παιδί μου είναι τόσο τεμπέλικο—δεν δουλεύει αρκετά σκληρά.’» Αυτό προέρχεται από τις φυτείες, λέει η Κοξ, όπου υποβάθμιζες τα επιτεύγματα του παιδιού σου. «Ήταν όλα για να μην ξεχωρίζει το παιδί σου.» Το παιδί σου σου το έπαιρναν.
Το 1983, η Κοξ ήταν 11 ετών, «κοιμόταν κάθε βράδυ προσευχόμενη να ξυπνήσει διαφορετική.» Προσπάθησε να αυτοκτονήσει πριν κλείσει τα 12. «Ήταν κυριολεκτικός, σωματικός πόνος στο σώμα μου, γράφοντας αυτό, προσπαθώντας να το ανασύρω», λέει τώρα. «Ήταν οδυνηρό. Ήταν σαν να ξερνούσα τον πόνο εκείνης της εποχής.» Αφού επέζησε από αυτό, αποφάσισε να αγκαλιάσει το να είναι τολμηρή και φανταχτερή με περιορισμένο προϋπολογισμό. Σιγά σιγά, άρχισε να ντύνεται όπως ήθελε—πειραματικά, με θηλυκό τρόπο—όλα από μεταχειρισμένα καταστήματα. Αποκαλεί αυτή την περίοδο «Σαλβασιόν Αρμάνι».
Αυτό δεν είναι ένα απομνημόνευμα δυστυχίας· δεν μοιάζει να έχει κρυφή ατζέντα εκδίκησης ή έκθεσης. «Πρόκειται για το να ελευθερωθώ από την ντροπή που μεγαλώνει στη μυστικότητα. Σκέφτεσαι, ‘Αν οι άνθρωποι το μάθουν αυτό για μένα, δεν θα είμαι άξιος αγάπης.’ Η μητέρα μου πάντα έλεγε, ‘Υπάρχουν ορισμένα πράγματα που δεν πρέπει ποτέ να λες στους ανθρώπους.’ Και ζούσα με αυτό. Αλλά αυτό δεν λειτουργεί.»
Έκανα μια υπόσχεση στον εαυτό μου ότι δεν θα έπαιρνα ποτέ ναρκωτικά. Αν το είχα κάνει, πιθανότατα θα ήμουν νεκρή.
Δεν πιστεύω πραγματικά ότι το ταλέντο είναι κάτι με το οποίο γεννιέσαι. Το βλέπω περισσότερο ως μια σειρά από ευτυχείς συμπτώσεις. Αλλά είναι εντυπωσιακό πόσο ταλαντούχοι ήταν η Κοξ και ο δίδυμός της, με διαφορετικούς αλλά επικαλυπτόμενους τρόπους. Ως έφηβοι, και οι δύο πήραν υποτροφίες στην Αλαμπάμα Σχολή Καλών Τεχνών—«το σχολείο της Φήμης, όπως το σκεφτόμουν»—αυτή για δημιουργική γραφή και χορό, εκείνος για εικαστικές τέχνες. Αυτή η περίοδος ήταν πιο δύσκολη για τον Λαμάρ, αλλά αυτή είναι η δική του ιστορία να την πει. Η Κοξ συνέχισε για να αποκτήσει πτυχίο χορού από το Κολλέγιο Μέριμαουντ Μανχάταν στη Νέα Υόρκη. «Όταν σπουδάζεις κλασικό μπαλέτο, καταλαβαίνεις πόσο δύσκολο είναι να είσαι καλός σε κάτι—πόσο πολύ πρέπει να εκπαιδευτείς και να μελετήσεις, πόση πειθαρχία, αφοσίωση και θυσία απαιτεί.» Λέει ότι ποτέ δεν είχε το σωστό σώμα για αυτό, και «υπήρχαν τόσοι πολλοί άνθρωποι που ήταν πολύ καλύτεροι από εμένα.»
Εξάλλου, αυτό ήταν το 1993. «Η Μαντόνα πήγαινε στο Sound Factory και βρήκε εκεί τους ανθρώπους για το βίντεο του ‘Vogue’. Όλοι έκαναν πάρτι μαζί. Υπήρχε μια εποχή στη Νέα Υόρκη όπου ήθελες κλαμπ παιδιά, drag queens και τρανσέξουαλ στο πάρτι σου, αλλιώς δεν θα ήταν ένα χαρούμενο πάρτι.»
Η Κοξ ευδοκίμησε σε αυτόν τον κόσμο, εν μέρει επειδή ήταν όλα υψηλά και χωρίς χαμηλά. «Έκανα μια υπόσχεση στον εαυτό μου ως παιδί ότι δεν θα έπαιρνα ποτέ ναρκωτικά. Και ποτέ δεν το έκανα. Αυτό είναι καλό, γιατί πιθανότατα θα ήμουν νεκρή. Δεν νομίζω ότι οι μαύροι της εργατικής τάξης μπορούν να κάνουν ναρκωτικά και να είναι επιτυχημένοι.»
«Μερικοί άντρες με τους οποίους βγήκα νόμιζαν ότι μπορούσαν να με πιέσουν, και ήμουν σαν, ‘Γλύκα μου!’ Δεν ξέρω αν είμαι περήφανη για αυτό· υποθέτω ότι είμαι, κατά κάποιο τρόπο. Αλλά δεν νομίζω ότι τα ναρκωτικά είναι κακά—μερικοί άνθρωποι μπορούν να τα κάνουν και είναι εντάξει. Δεν κρίνω τίποτα από αυτά.»
Η σκηνή των κλαμπ άλλαξε μερικά χρόνια αργότερα με την άνοδο του «bottle service»—βασικά, κάποιος απίστευτα πλούσιος άντρας αγοράζει ποτό με το μπουκάλι σε τεράστια προσαύξηση επειδή μπορεί. Το **Sex and the City** είχε μια πολύ bottle-service ατμόσφαιρα: «Μία από τις αγαπημένες μου σειρές όλων των εποχών, αλλά νομίζω ότι άλλαξε τη φύση της Νέας Υόρκης. Ήταν ο καπιταλισμός που έφερνε πολύ συντηρητικούς ανθρώπους. Τα πάντα έγιναν εμπορευματοποιημένα—δεν υπήρχε χώρος για φτωχούς καλλιτέχνες που φέρνουν αυτή την υπέροχη ενέργεια. Δεν μπορούν πλέον να αντέξουν οικονομικά να ζήσουν, και δεν μπορούν να μπουν στα ίδια κλαμπ.»
Η Κοξ ξεκίνησε τη μετάβασή της το 1998. Έκανε πολύ θέατρο off-Broadway, γύριζε ανεξάρτητες ταινίες και ριάλιτι, αναρωτιόμενη πώς θα μπορούσε να βγάλει χρήματα από το να είναι κουλ, ενώ χρησιμοποιούσε όποια πλατφόρμα είχε για να προσπαθήσει να «αλλάξει τη συζήτηση για τα τρανς άτομα.» Τότε ήρθε το **Orange Is the New Black**.
Όταν ήρθε το **Orange Is the New Black**, είχε «έναν εκπληκτικά καλό προϋπολογισμό και αυτά τα υπέροχα σενάρια. Ο κόσμος ήταν τόσο ζωντανός.»
Βασισμένο στην αληθινή ιστορία της Πάιπερ Κέρμαν—όσο WASP-ική μπορείς να φανταστείς—που κατέληξε στη φυλακή για ξέπλυμα χρήματος, η σειρά ήταν τολμηρή, αστεία και κοφτερή. Ασχολήθηκε με φυλετικές δυναμικές, γκέι σεξ, βιαιότητα και την πλήρη παραλογικότητα του γυναικείου σωφρονιστικού συστήματος των ΗΠΑ. Η Λαβέρνη Κοξ έπαιξε τη Σοφία, μια τρανς κομμώτρια για τις κρατούμενες. «Αυτό που είναι τρελό για μένα, ειδικά στη Βρετανία, είναι ότι όλη η συζήτηση είναι για το πώς οι τρανς γυναίκες δεν πρέπει να βρίσκονται σε φυλακές με άλλες γυναίκες. Το **Orange Is the New Black** βασίστηκε σε ένα απομνημόνευμα από τη δεκαετία του 1990. Η συγγραφέας ήταν φυλακισμένη με μια τρανς γυναίκα.» Ο χαρακτήρας της Κοξ είχε στην πραγματικότητα τη μεγαλύτερη διάρκεια από οποιονδήποτε δευτερεύοντα χαρακτήρα στη σειρά. Σε μια αξιομνημόνευτη υποπλοκή, η προ-μετάβασης εκδοχή της παίχτηκε από τον Λαμάρ.
Η σειρά άρχισε να προβάλλεται το 2013, όταν η Κοξ ήταν 41 ετών. Έκανε το streaming να μοιάζει με πραγματικό πράγμα και έβαλε το Netflix στον χάρτη. «Δεν πίστευα ότι κανείς θα το ακολουθούσε. Η ελπίδα μου ήταν ότι οι casting directors μπορεί να το δουν και να μπορέσω να βρω περισσότερη δουλειά. Σκέφτηκα, πώς μπορώ να το μετατρέψω αυτό σε άλλες ευκαιρίες; Μετά κατέληξε να είναι επιτυχημένο. Μετά από μερικούς μήνες, το να περπατάς στον δρόμο έγινε τρελό, οπότε η ζωή μου άλλαξε πολύ. Πριν, όταν οι άνθρωποι έτρεχαν προς το μέρος μου, ήταν για να με επιτεθούν ή να με βρίσουν.»
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η Κοξ κέρδισε τέσσερις υποψηφιότητες για Emmy και δύο βραβεία Σωματείου Ηθοποιών. Αλλά απλά δεν υπάρχουν τόσοι πολλοί ρόλοι για έναν τρανς ηθοποιό, και είχε πάντα άλλη δουλειά—ομιλίες σε κολέγια και για επιχειρήσεις, δουλεύοντας ως πρεσβευτής επωνυμίας. Αυτό δεν απογειώθηκε μέχρι το 2018, όταν άρχισε να παρουσιάζει κόκκινα χαλιά για βραβεία και παρόμοιες εκδηλώσεις. Τα τελευταία δύο χρόνια, ωστόσο, έχει χάσει το 90% του εισοδήματός της. Τα συμβόλαια παρουσίασης έχουν λήξει και δεν ανανεώθηκαν. Οι εταιρικές ομιλίες έχουν στερέψει.
Είναι ξεκάθαρη για το ποιον κατηγορεί. «Αυτή η διοίκηση έχει απειλήσει να κόψει τη χρηματοδότηση για οποιαδήποτε κολέγια και πανεπιστήμια που προωθούν την ιδεολογία φύλου ή το DEI [Διαφορετικότητα, Ισότητα και Συμπερίληψη].» Δεν παίρνει ούτε διδακτική δουλειά, γιατί «ακόμα κι αν διδάσκω ένα μεταπτυχιακό μάθημα υποκριτικής, θα μπορούσε να θεωρηθεί ως προώθηση της τρανς ιδεολογίας. Αυτές είναι οι πραγματικότητες. Δεν παραπονιέμαι—είμαι πολύ ευλογημένη. Αλλά το σημαντικό πράγμα που πρέπει να σημειωθεί είναι ότι αν το εισόδημα της Λαβέρνης Κοξ έχει μειωθεί σημαντικά, τι γίνεται με όλα τα άλλα τρανς άτομα που δεν είναι τόσο προνομιούχα και ευλογημένα όσο εγώ; Υπάρχουν πραγματικές υλικές συνέπειες σε αυτό το είδος διάκρισης και αποδιοπομπής.»
Η Κοξ λέει ότι αυτό δεν είναι απλώς κάποια περίεργη παρενέργεια του χάους του Τραμπ. Ήταν όλα γραμμένα στο Project 2025, το ακροδεξιό σχέδιο του Ιδρύματος Χέριτετζ που ήρθε πριν από τη νίκη του MAGA: «Όλες αυτές οι λέξεις έπρεπε να αφαιρεθούν από κάθε νομοθεσία, πολιτική και κυβερνητικό έγγραφο: φύλο, ιδεολογία φύλου, ταυτότητα φύλου, LGBTQ, DEI, άμβλωση, αντισύλληψη.»
Η υποκριτική καριέρα της Κοξ απογειώθηκε αφού σπούδασε υπό τη Σούζαν Μπάτσον, η οποία εργάζεται από τη δεκαετία του 1960. Η Μπάτσον της είπε: «Η δουλειά είναι στο υψηλότερο επίπεδο όταν η ανεκπλήρωτη ανάγκη του χαρακτήρα είναι παρούσα σε κάθε στιγμή. Αν μπορείς να το κάνεις αυτό ως ηθοποιός, αλλάζει τους ανθρώπους.» Αυτή ήταν η ελπίδα της Κοξ για την υποκριτική—ότι θα αμφισβητούσε τις υποθέσεις και θα βάθυνε την ενσυναίσθηση. Και με το **Orange Is the New Black**, αυτό αποδείχθηκε αληθινό.
Ακόμα την πλησιάζουν τρανς άτομα των οποίων οι γονείς παρακολούθησαν αυτή τη σειρά και συμφιλιώθηκαν μαζί τους. Αλλά η ίδια της η ταυτότητα έχει γίνει μια πρόκληση για την πολιτική γύρω της. Ίσως μπορείς να έχεις ένα φονταμενταλιστικό χριστιανικό εθνο-εθνικιστικό σχέδιο χωρίς να καταπιέζεις τα LGBTQI+ άτομα. Αλλά η Κοξ επισημαίνει ότι όταν οι Ναζί άρχισαν να καίνε βιβλία το 1933, η έρευνα του Μάγκνους Χίρσφελντ για τα τρανς και γκέι άτομα ήταν από τις πρώτες που πήγαν. Ήταν από τις πρώτες που πήγαν στις φλόγες. Για εκείνη, «βρισκόμαστε σε μια πολύ παρόμοια στιγμή με τη Γερμανία εκείνης της εποχής.»
Το **Transcendent: A Memoir** εκδίδεται από τις εκδόσεις Merky Books (£20) στις 25 Ιουνίου.
Στο Ηνωμένο Βασίλειο και την Ιρλανδία, οι Samaritans μπορούν να επικοινωνηθούν δωρεάν στο 116 123. Στις ΗΠΑ, μπορείτε να καλέσετε ή να στείλετε μήνυμα στο 988 Suicide & Crisis Lifeline στο 988, ή να συνομιλήσετε διαδικτυακά στο 988lifeline.org. Στην Αυστραλία, η υπηρεσία υποστήριξης κρίσης Lifeline είναι διαθέσιμη στο 13 11 14. Για άλλες διεθνείς γραμμές βοήθειας, επισκεφθείτε το befrienders.org.
**Συχνές Ερωτήσεις**
Ακολουθεί μια λίστα με συχνές ερωτήσεις βασισμένες στο θέμα «Η Λαβέρνη Κοξ: Απελευθερώνοντας τον εαυτό μου από την ντροπή», που καλύπτει την παιδική της ηλικία και το να είναι τρανς γυναίκα στην Αμερική του Τραμπ.
**Ερωτήσεις Επιπέδου Αρχάριου**
1. **Ποια είναι η Λαβέρνη Κοξ;**
Η Λαβέρνη Κοξ είναι μια βραβευμένη ηθοποιός και υπέρμαχος των LGBTQ δικαιωμάτων, γνωστή κυρίως για τον ρόλο της ως Σοφία Μπέρσετ στη σειρά του Netflix *Orange Is the New Black*. Είναι επίσης μια εξέχουσα ακτιβίστρια για τα δικαιώματα των τρανς ατόμων.
2. **Τι σημαίνει «απελευθερώνοντας τον εαυτό μου από την ντροπή» σε αυτό το πλαίσιο;**
Σημαίνει ότι η Λαβέρνη Κοξ μιλά για τη διαδικασία του να αφήσει πίσω της τη βαθιά αμηχανία, το μίσος για τον εαυτό της και την κρίση που ένιωθε μεγαλώνοντας ως τρανς άτομο. Πρόκειται για το να μάθει να αποδέχεται και να αγαπά τον εαυτό της, παρά το γεγονός ότι η κοινωνία της έλεγε ότι ήταν λάθος ή διαφορετική.
3. **Γιατί ήταν τόσο δύσκολη η παιδική της ηλικία;**
Αντιμετώπισε έντονο εκφοβισμό, απόρριψη και παρεξήγηση. Συχνά την κορόιδευαν και την απειλούσαν σωματικά επειδή ήταν θηλυπρεπής. Επίσης, πάλευε με την ταυτότητά της πριν έχει τις λέξεις να εξηγήσει ότι ήταν ένα τρανς κορίτσι.
4. **Τι εννοεί με τον όρο «Αμερική του Τραμπ»;**
Αναφέρεται στο πολιτικό και κοινωνικό περιβάλλον στις Ηνωμένες Πολιτείες υπό τη διοίκηση του Προέδρου Ντόναλντ Τραμπ, το οποίο πολλοί άνθρωποι θεωρούσαν εχθρικό προς τα δικαιώματα των τρανς ατόμων. Αυτό περιλάμβανε πολιτικές όπως η απαγόρευση των τρανς ατόμων στον στρατό και η αναίρεση προστασιών για τρανς άτομα στην υγειονομική περίθαλψη και τα σχολεία.
5. **Αυτό το άρθρο είναι μόνο για την πολιτική;**
Όχι. Ενώ η πολιτική είναι ένα μεγάλο μέρος του, το άρθρο αφορά κυρίως το προσωπικό της ταξίδι θεραπείας. Συνδέει τις επώδυνες παιδικές της εμπειρίες με τις προκλήσεις που αντιμετωπίζει ως ενήλικη και πώς βρίσκει δύναμη και ελευθερία αφήνοντας πίσω της την ντροπή.
**Ερωτήσεις Ενδιάμεσου Επιπέδου**
6. **Ποια συγκεκριμένα γεγονότα από την παιδική της ηλικία αναφέρει;**
Συχνά θυμάται ότι την αποκαλούσαν με ομοφοβικές βρισιές, ότι δεχόταν σωματικές επιθέσεις από άλλα παιδιά και ότι ένιωθε βαθιά απομόνωση. Αναφέρει επίσης την επώδυνη στιγμή που οι ενήλικες της έλεγαν ότι συμπεριφερόταν άσχημα ή ότι ήταν λάθος που εξέφραζε την πραγματική της ταυτότητα φύλου.
7. **Πώς την επηρεάζει συγκεκριμένα το πολιτικό κλίμα υπό τον Τραμπ;**
Το περιγράφει ως μια εποχή αυξημένου φόβου και άγχους. Ένιωθε ότι η κυβέρνηση προσπαθούσε ενεργά να απανθρωποποιήσει και να εξαφανίσει τα τρανς άτομα, ειδικά τις τρανς γυναίκες χρώματος. Αυτό την έκανε να νιώθει πιο ευάλωτη και της θύμιζε την απόρριψη που ένιωθε ως παιδί.
