Ray Exworth, altmış yıl boyunca Britanya'nın en olağanüstü heykel koleksiyonlarından birini yarattı ve neredeyse hiç kimse onu görmedi. Cornwall'daki ücra bir küçük çiftlikteki bir labirent barakanın içinde gizlenen devasa, takıntılı yaratımları dünyadan kilitli kaldı ve yalnızca şanslı birkaç kişi tarafından ziyaret edildi. Şimdi 92 yaşında olan eşi Susie bile çoğunlukla dışarıda tutuldu. "Davetsiz ziyaret edemezdim!" diye hatırlıyor.
2015'te 84 yaşında ölen Exworth'un hayatı boyunca yalnızca bir büyük sergisi oldu, 1975'te Whitechapel Gallery'de. O zamandan beri, Britanya'nın en önemli sanatçıları arasında sayılabilecek adam neredeyse tamamen ortadan kayboldu. Kurtarılmış malzemelerin bir karışımından inşa edilen, yayılan, karmaşık ve son derece hırslı eserleri, tam olarak bıraktığı yerde kaldı: yedi stüdyo barakasını ve dağınık nakliye konteynırlarını dolduruyor, görülmemiş bir şekilde.
Fotoğrafçı Jem Southam'ın yeni kitabı **Ray'in Barakaları**, Exworth'un çarpıcı çalışmalarına ilk kez benzeri görülmemiş bir erişim sunuyor. Southam, Ray'in barakalarının içini yalnızca 20 kişinin gördüğüne inanıyor. Kitabı, yalnızca aksi takdirde asla görülemeyecek olağanüstü bir sanat pratiğinin ayrıntılı bir kaydı değil, aynı zamanda hiçbir zaman halka sergilenmediğinde sanatçı olmanın ne anlama geldiğine ve sanatın amacının ne olduğuna dair büyüleyici bir keşif.
Tam ekran görüntüle
Hiç görülmediğinde sanatın amacı nedir … **Sirk**'in bir parçası. Fotoğraf: © Jem Southam
Exworth, 1930'da Ipswich'te beş erkek kardeşin en büyüğü olarak doğdu. Southam'ın bana söylediğine göre babası, çok yetenekli ama az kazanan bir kum dökümcüydü ve ayrıca savaş sırasında oğullarına oyuncaklar yapardı. Southam, "Ray, bir şeyler yapma becerisi ve zanaatına dair hayranlığını babasından aldı," diyor.
Ailenin evi 1941'de bir bombalama baskınında vurulup yandı; ardından bir sonraki evleri de bombalandı. Bu travmatik savaş deneyimleri Exworth'te iz bıraktı—heykelleri tekrar tekrar çocukluk anılarına ve nesnelerine dönüyor: palyaçolar, oyuncak bebekler ve hatta geri dönebildiklerinde babasının sıfırdan yeniden inşa ettiği aile evindeki bahçe. Exworth, bahçenin hafızadan birebir bir kopyasını yaptı; çatallar, kürekler, marullar, çiçek açan güller ve bambu fasulye sırıklarıyla tamamlanmış, 60 fit x 30 fit boyutlarında bir zemin heykeli—hepsi dövülmüş kurşundan yapılmış. Exworth'un benzer şekilde devasa üç kurşun parçasından biri olan bu çalışma, Southam'ın yeni kitabında yer almıyor—o kadar büyük ki küçük çiftlikteki bir konteynırda saklanıyor.
Southam, Exworth'la ilk kez 1980'lerde tanıştı. Bir gün Southam, sanatçıdan onu arayıp çalışmalarını fotoğraflamaya gelmesi için bir telefon aldı. "Beni nasıl duyduğunu bilmiyorum, ama küçük kulübesine biraz isteksizce gittim. Beni karmaşık bahçeden geçirip ilk barakaya götürdü—ve kapı kayar açılır açılmaz içeri baktığımda, orada bulunan herkes gibi çenem düştü. İçerideki şey hayret vericiydi. Olağanüstü bir sanatçının huzurunda olduğumu biliyordum."
Tam ekran görüntüle
'Yapma eylemini sunmaktan çok daha ödüllendirici buldu' … gerçek boyutlardan daha büyük bir palyaço. Fotoğraf: © Jem Southam
Southam'ın gördüğü ilk baraka sirk barakası olarak biliniyordu—Southam'ın kitaptaki fotoğraflarında canlı bir şekilde yakalanmış bir alan. Bu, Exworth'un eline geçen her şeyden—alçı iskeletler, gazete ve paçavralarla katmanlanmış, metal, ahşap, tekstil, cam, ip ve mum—yapılmış, tümü marifet ve beceriyle rafine edilip bitirilmiş parçalarla yerden tavana istiflenmiş ve yığılmış heykelsi bir ortam (Exworth bunlara asla "enstalasyon" demedi). Tam boyutlu palyaçolar, sanatçılar, atlar, sihirbazlar—ve havada donmuş bir top çağlayanı olan bir hokkabaz—bu harikalar diyarındaki sayısız figür arasında yer alıyor. Hokkabazın topları için Exworth, ahşap inşaat paletlerindeki çelik çivileri yeniden kullandı, onları çekiçle dövdü ve bir kemer oluşturmak için kaynak yaptı—aylarca sürecek titiz bir problem çözme süreci. Exworth, **Sirk** üzerinde on yıl boyunca haftada altı gün çalıştı.
Southam'a göre Exworth, RAF'taki askerlik hizmeti sırasında Meteoroloji Ofisi'nde çalışırken bu fikri edindi. Hem gündüz hem de gece düzenli olarak Piccadilly Circus'tan geçerdi. "Bir şekilde bu gerçek bir sirke dönüştü—nereden başlarsa başlasın, hayal gücü devraldı."
Susie bile, Exworth'un barakalarda çalışmaya başlamasından birkaç yıl sonra, ilk kez barakalara girdiğinde "çalışmaları karşısında hayrete düştüğünü" hatırlıyor. "Günlük hayatta tanıdığım adamla, çalışmak için barakaya girdiğinde olduğu adam arasında bağlantı kuramadım." Fotoğraflar, loş ışığı ve mekanın derinliğini yakalayarak, bazıları hala bitmemiş ve kısmen çarşaflarla örtülü sonsuz çalışma yığınlarına benzeri görülmemiş bir bakış sunuyor.
Her biri kendi atmosferine ve temasına sahip yedi barakada, gerçek boyutlu gerçekçi figürler ve hayvanların yanı sıra minyatürler, buluntu nesnelerden yapılmış tablolar, merdivenler, eski kağıtlar, kutular, kovalar ve bazıları tanımlanması zor veya eksik olan karmaşık şekil ve malzeme düzenekleri var. Atölye barakası, Exworth'un teknik becerisinin ve düşüncesinin ölçeğini ve çeşitliliğini gösteriyor—matkaplardan, dekupaj testerelerinden, zımparalardan ve cam kesicilerden öğütücülere, macuna ve küçük fırçalara kadar her şey.
O gerçek bir sanatçıydı. Onun için işi yapmak, onu sergilemekten daha ödüllendiriciydi.
Southam ilk olarak Exworth'un hibe başvurusu için bir plaka kamera ile 12 fotoğraf çekti. İkili arkadaş oldu, ancak sonraki 30 yıl boyunca, "ne kadar uğraştıysam da, bir daha beni barakalara kamerayla sokmasına asla izin vermedi."
Exworth öldükten sonra Southam, Susie'ye barakalardaki çalışmaları korumak için fotoğraflayıp fotoğraflayamayacağını sordu. Kitabın yapımı 10 yıl sürdü. Southam önce dijital bir kamerayla fotoğraflayabildiği her şeyi çekti, bu da dolu barakaların dar köşelerine sıkışmasını sağladı. "Ama resimlerden memnun değildim çünkü o mekanların içinde olmanın, işlerle çevrili olmanın nasıl bir his olduğunu gerçekten göstermiyorlardı." Mekanları daha eksiksiz bir şekilde yakalamasına olanak tanıyan "son derece geniş, neredeyse tuhaf bir lens" ile devasa, 8x10 Viktorya tarzı bir kutu kamera ve tripodla geri döndü.
Southam'ın kitabı, Ray'le ve barakalarında geçirdiği kişisel deneyimlerinin hikayeleriyle birlikte yaklaşık 60 resim içeriyor. Southam'ın fotoğraflayamadığı veya dahil etmediği çok daha fazla çalışma var—örneğin Exworth'un çiftin arka kapısını her gün ziyaret eden karatavuk çiftinin 700 kömür kalem çizimi gibi.
David Heseltine, Exworth'un Falmouth Sanat Okulu'ndaki uzun süreli arkadaşı ve eski meslektaşıydı; Exworth burada 1959'dan 1974'e kadar heykel bölüm başkanıydı. Heseltine onu "sanat tarihi hakkında kapsamlı bilgiye sahip, iyi okumuş biri" olarak hatırlıyor. "Henry Moore ve Jacob Epstein'da deha ve ilham buldu, ancak yaratıcı vizyonu, şefkatten yoksun olduğunu düşündüğü birçok çağdaşının çalışmalarına aykırıydı."
Exworth sonunda öğretmenliği bırakıp tamamen işine odaklandığında, barakalarında sessizce tek başına uğraşmaktan, onu belki daha mutlu zamanlara götüren çılgın vizyonları üzerinde çalışmaktan başka pek bir hırsı yok gibiydi.
Heseltine, "Münzeviydi ve Sanat Konseyi satın alma komitesine sinirli olarak tanımlanmasına rağmen, hassas, şefkatliydi ve insanlarla ve hayatın her yönüyle derinden ilgileniyordu. Vizyonu hakkında mutlak bir kesinliğe sahipti, ancak başardıkları konusunda inanılmaz bir alçakgönüllülüğü vardı," diyor.
Heseltine, **Ray'in Barakaları**'nın "elbette arşivsel bir kayıttan çok daha fazlası olduğunu ve Ray'in mirası için son derece önemli olduğunu" ekliyor. Heykelleri neredeyse imkansız olduğu için taşınamaz ve Ray onları tanıtmaktan çok yaratmakla ilgilendiğinden, bu kitap çalışmalarını çok daha geniş bir kitleye tanıtmak için gerekli olacak. İnsanların onun önemini, 20. yüzyıl İngiliz sanatına katkısını fark etmelerine ve zamanımızın gerçekten özgün heykeltıraşlarından biri olarak hak ettiği yeri almasına yardımcı olacak.
Kitap ayrıca, herhangi bir gösteriş olmaksızın tamamen zanaatına odaklanmış bir sanatçının benzersiz, sarsılmaz bağlılığını vurguluyor. "Benim için o gerçekten samimi bir sanatçıydı—her zaman bir şeylerin nasıl yapılacağına dair sorunları çözüyordu. Yapma eylemine derinden dalmıştı ve bunu işini sunmaktan çok daha ödüllendirici buluyordu. Ray her gün nasıl ilerleyeceğini ve bir şey yaratacağını çözmekle meşguldü."
Susie'ye gelince, barakaları sık sık ziyaret etmeye devam ediyor—çünkü diyor ki, "her birinde Ray'in varlığının güçlü bir hissi var."
Jem Southam'ın **Ray'in Barakaları** kitabı RRB Photobooks tarafından yayımlandı.
**Bu makale düzeltilmiştir: Exworth 1939'da değil, 1930'da doğmuştur.**
**Sıkça Sorulan Sorular**
İşte 'Kapı kayarak açıldı ve çenem düştü' ifadesinin arkasındaki şaşırtıcı heykeller hakkında bir SSS listesi
**Başlangıç Seviyesi Sorular**
1. **Bu heykeller tam olarak nedir?**
Bunlar, gizli bir konumda saklanan inanılmaz derecede detaylı, gerçek boyutlu sanat eserleridir. Onları canlı görünen, bilinmeyen, ışıldayan bir malzemeden yapılmış hiperrealistik heykeller olarak düşünün.
2. **Neden sadece 20 kişi onları gördü?**
Erişim son derece kısıtlıdır. Yaratıcı ve küçük bir küratör grubu, heykellerin halka sergilenemeyecek kadar duygusal olarak güçlü olduğuna inanıyor, bu yüzden her yıl yalnızca bir avuç insanı davet ediyorlar.
3. **Nerede bulunuyorlar?**
Kesin konum sıkı bir şekilde korunan bir sırdır. İsviçre Alpleri'nde bir yerde özel, iklim kontrollü bir sığınakta olduğu söyleniyor.
4. **Neye benziyorlar?**
Görgü tanıkları onları, aşırı duygu anlarında—sevinç, keder veya huşu—donmuş insanlar ve hayvanlar olarak tanımlıyor. İçlerinden hafifçe parlıyorlar ve o kadar gerçekçiler ki nefes alıyor gibi görünüyorlar.
5. **Onları görmek için nasıl davet alabilirim?**
Başvurmazsınız. Küratör, insanları sanat, bilim veya felsefeyle olan bağlantılarına göre seçer. Bazıları, insan bilincini araştıran bir alana katkıda bulunduysanız bunun yardımcı olabileceğini söylüyor.
**İleri Seviye Sorular**
6. **Heykeller hangi malzemeden yapılmış?**
Bu, ışığı bilinen hiçbir madde gibi yansıtmayan tescilli bir biyolüminesan polimerdir. Dokunulduğunda canlı cilt gibi sıcak gelir.
7. **Onları sadece gerçekçi olmanın ötesinde şaşırtıcı kılan nedir?**
Doğrudan bakmadığınızda hafifçe değişiyor gibi görünüyorlar. Ziyaretçiler, sanki heykel tasvir ettiği anı hatırlıyormuş gibi belirgin bir duygusal yankı hissettiklerini bildiriyor.
8. **Onları gören 20 kişi neden fotoğraf paylaşmıyor?**
Tüm ziyaretçiler katı bir gizlilik sözleşmesi imzalar. Daha da önemlisi, tanıklar fotoğrafların ve videoların heykellerin gerçek etkisini yakalayamadığını iddia ediyor—görüntülerde ucuz plastik gibi görünüyorlar.
9. **Onları kimin yarattığına dair herhangi bir teori var mı?**
Yaratıcı anonimdir, ancak spekülasyonlar münzevi bir milyardere ve eski bir özel efekt sanatçısına işaret ediyor. Bazıları heykellerin aslında gelişmiş holografi kullanılarak donmuş zamanın bir biçimi olduğuna inanıyor.
10. **Birine dokunmaya çalışırsanız ne olur?**
Dokunmak yasaktır. Bir ziyaretçi yanlışlıkla bir heykelin elini fırçaladı ve...
