İmran Perretta, ilk uzun metrajlı filminin adının her zaman "Ish" olacağını biliyordu – hikayenin merkezindeki Lutonlu 12 yaşındaki çocuğun adı olan İsmail'in kısaltması. İnsanların, üç harfli başka büyüme hikayeleriyle olan benzerliğine dikkat çekmesi ancak daha sonra oldu: Ken Loach'un **Kes** ve Satyajit Ray'in **Apu** üçlemesi. Şimdi, eleştiriler gelmeye başladıkça, **Kes** ve **Apu** ile karşılaştırmalar ortaya çıkmaya devam ediyor. Onlar gibi **Ish** de sizi yüreğinizden yakalayan ve bir çocuğun dünyaya bakışına çeken şiirsel bir film.
"Tepkiler çok güzeldi," diyor Perretta ve bu bir rahatlama. "İnsanların **Ish**'i **Kidulthood** yerine bu filmlerle karşılaştırması güzel. Gerçekten bundan endişelenmiştim." Neden, çünkü çocukların argo konuşmasını ve başlarının belaya girmesini mi içeriyor? Başını sallıyor. "Hep eleştirileri okumadığımı söylerim ama tabii ki her birini okudum. Kendime engel olamıyorum. Ve gerçekten şanslıydık; eleştiriler inanılmazdı. Birkaçı vasattı. Sonra onları okursunuz ve alt metin şudur: '**Kidulthood** gibi olacağını düşünmüştüm.'"
Perretta, yeni bir sergisinin açılışı için Polonya gezisinden yeni döndü. Dün, Londra'daki Tate Britain'daydı ve galeride sergilenmeye başlayan, genç Müslüman erkeklerin hayatları hakkındaki 2019 tarihli video enstalasyonu **The Destructors**'un sesini ayarlıyordu. İlk evini satın alma sürecinde ve iki küçük çocuğu var. "Bitkinim," diyor bir sırıtışla, bir mil hızında sohbet ederek, hiç yorgunluk belirtisi göstermiyor.
Güney Londra, Streatham'da büyüdü, bir müzik gazetecisi olarak çalışan İngiliz İtalyan bir babanın oğlu. Bangladeş doğumlu annesi bir çocuk koruma sosyal hizmet uzmanıydı: "Son derece politikti, bir kışkırtıcıydı." 21 yaşındayken kanserden öldü. Perretta, sanata geçmeden önce üç yıl mimarlık okudu. 2020'de Covid sırasında, Turner Ödülü iptal edildiğinde, 10.000 sterlinlik burs alan 10 sanatçıdan biriydi. Ancak bir film yönetebileceği aklının ucundan bile geçmemişti, diyor: "Bunu asla yapabileceğimi düşünmezdim. Bu başkalarının başına gelen bir şey." O sırada BBC Film'in başkanı olan Rose Garnett, **The Destructors**'u Londra'daki bir galeride gördükten sonra bir film senaryosu yazması için ona yaklaştı.
**Ish** kısmen otobiyografik, Perretta'nın 13 yaşında polis tarafından ilk kez durdurulup aranmasına dayanıyor. Bu, 11 Eylül saldırılarının ardından, artan İslamofobi ikliminde oldu. "Arkadaşım kaçtı. Beni bir minibüse çektiler ve bana bir sürü garip soru sormaya başladılar," diye hatırlıyor. "O kadar küçüktüm ki neler olduğunu gerçekten anlamadım. İnanılmaz travmatikti. Çocukluğumda masumiyetimi kaybettiğim an kesinlikle o andı. Çünkü ailemin evinin dışında, okulun dışında, topluluğun dışında – tüm bu korunan alanların dışında nasıl görüldüğümü anladım. O anda, bir sapkın ya da bir tür tehdit olarak görüldüğümü anladım."
Bu onu politize etti, diyor Perretta. "Bu beni bir nevi şekillendirdi. O noktadan itibaren, üzerinde çalışacak bir şeyim vardı. Yıllardır yaptığım her şeye bakarsam – bir galerinin duvarlarında halk tarafından izlenen işler yapmak ya da her neyse – hepsi kendini başkalarının gördüğü gibi görme anından geliyor." **Ish**'i İrlandalı oyun yazarı ve senarist Enda Walsh ile birlikte yazdı.
Tüm parlak büyüme hikayeleri gibi, **Ish** de kültürel olarak spesifik ama aynı zamanda evrensel. Luton'da geçiyor, 12 yaşındaki Ish (Farhan Hasnat) ve en iyi arkadaşı Maram'ı (Yahya Kitana) tatilde dolaşırken takip ediyor. Bu onların çocukluklarının son yazı: hâlâ ormanda kulübe yapacak ve böğürtlen toplayacak kadar küçükler. Annesi daha yeni öldü ve evde ailesi kederden uyuşmuş durumda. Zaten Ish'ten bir baş uzun olan ve bıyıkları terlemeye başlayan Maram, büyük çocuklarla takılıyor ve başı belaya giriyor.
Durdurma ve arama olduğunda, bu şok edici – bir çocuğun ebeveyn izni olmadan zorla sokaktan çekilmesini izlemek. Bunu Perretta'ya söylediğimde, yakın zamandaki Child Q vakasını ve hükümetin aşırılık karşıtı Prevent stratejisi kapsamında, ebeveyn veya öğretmen olmadan yapılan çocuk röportajları raporlarını gündeme getiriyor. "Bu, belirli geçmişlerden gelen çocuklara diğerlerinden daha fazla oluyor. Çocukları hazır olmadan yetişkin dünyasına sürüklemenin ne anlama geldiğini keşfetmek istedim."
**Ish**'teki tüm çocuklar ilk kez oyunculuk yapanlar tarafından canlandırılıyor. Oyuncu seçimi altı ay sürdü ve yaklaşık 900 yerel erkek çocuk seçmelere katıldı. Film yapımcılarının haberi olmadan, Ish ve Maram rollerini alan iki çocuk bebekliklerinden beri arkadaştı. Aralarındaki bağ ekranda parlıyor; kimya tamamen gerçek geliyor. "Önemli olan onların yolundan çekilmek ve doğal olarak yaptıkları şeyi yapmalarına izin vermekti, ki bu da temelde birbirlerini rahatsız etmek," diyor Perretta.
**Ish**, 2024 yazında beş hafta boyunca Luton'da çekildi. Perretta'nın bir ortaokul öğretmeni olan eşi yakınlarda büyüdü ve kendisi de yıllardır bölgeyi ziyaret ediyor. Banliyö kasabalarının genellikle kötü bir üne sahip olduğunu söylüyor. Özellikle Luton, sık sık olumsuz nedenlerle haberlerde yer aldı – Stephen Yaxley-Lennon'ın (Tommy Robinson olarak da bilinir) memleketi olarak ya da bir İslami aşırılık yuvası olarak etiketlendi. "Ama özünde, sadece kendi işine bakan bir topluluktu," diyor.
Filmi parlak siyah beyaz çekti. Neden, diye soruyorum? "Siyah beyazın Luton'u çirkin göstermediğini düşündüm. Ona bir ihtişam duygusu kazandırdı. Betonun mermer gibi hissettirdi. Renkli çektiğinizde, kemer sıkmanın etkisini hemen hissediyordunuz."
Çekim günleri, çocuk oyuncuları koruyan yasalara uymak için kısaydı. "Çocuklarla film çekerken bir zaman sınırı vardır. Sette sadece altı saat kalabilirler." Anahtarın, mükemmel olmaya çok takılmamak olduğunu söylüyor. "Sadece zamanımız yoktu." Kulağa stresli geliyor, diyorum. Perretta iyi huylu bir şekilde omuz silkiyor. "Bu durumlarda oldukça sakin olduğumu düşünmek isterim. Kulağa biraz klişe geliyor ama ölmekte olan birine baktıysanız, bir film seti o kadar da kötü değil. Bu tür şeyler için fazla heyecanlanmayı reddediyorum." Gülümsüyor. "Film yapmak olağanüstü bir şey. Kişisel düzeyde, çok önemli. Ama hayatta olabilecek her şeyin büyük resminde, aslında öyle değil."
Perretta, annesinin hastalığının onu sanatçı olma yoluna soktuğunu söylüyor. "O öldükten sonra, hayatımı yapmak istediğim şeyleri yapmaya adamalıyım diye düşündüm." Annesine kanser teşhisi konduğunda 18 yaşındaydı ve babası ve küçük kız kardeşiyle birlikte ona bakanlardan biriydi. "Bu benim ilk diplomamdı. Annem öldükten sonra bir mimarlık firmasında çalışıyordum ve 'Hayat tuvalet tasarlamak için çok kısa' diye düşündüm." Gerçekten yaptığı şey buydu – tuvalet tasarlamak? "Kelimenin tam anlamıyla. Tuvalet kabinlerini aralıklandıran ekipteydim. Nerede olduğunu söylemeyeceğim – tanınmış bir mimar." Bir hafta dayandı. "Yok, ben iyiyim diye düşündüm."
Annesi hastayken, Londra'daki Serpentine galerisini ziyaret ederek Derek Jarman'ın AIDS ile ilgili bir hastalıktan ölümünden aylar önce 1993'te ilk kez yayınlanan son filmi **Blue**'yu izledi. "O filmi izlemek inanılmazdı. Orada saatlerce kaldım. Daha önce hiç böyle bir şey deneyimlememiştim." Daha önce çağdaş sanatı hiç görmemiştim, Tate'e okul gezileri dışında. Tamamen büyülenmiştim. 'Aman Tanrım, bunu yapmalıyım' diye düşündüm. Sadece beni kızdıran ve korkutan şeylerle yüzleşmeli ve onlar hakkında işler yaratmalıyım. Her şey böyle başladı." Sırıtıyor. "Ve işte buradayız." **Ish** şu anda Birleşik Krallık ve İrlanda sinemalarında gösteriliyor.
Sıkça Sorulan Sorular
İşte makale ve tanımladığı film hakkında doğal bir sohbet havasında yazılmış SSS listesi
Başlangıç Seviyesi Sorular
S Bu film ne hakkında
C Bu, çocukken polis tarafından haksız yere durdurulup arandıktan sonra hayatı sonsuza dek değişen genç bir Siyah adamın gerçek hikayesine dayanan bir İngiliz filmidir. Bu an, güvenlik ve masumiyet duygusunu kaybetmesine neden olur.
S Film belgesel mi yoksa drama mı
C Bu bir drama. Yönetmen, hikayeyi yazmak ve yönetmek için durdurulup aranma konusundaki kendi kişisel deneyiminden yararlandı.
S Bu bağlamda masumiyetimi kaybetmek ne anlama geliyor
C Ana karakterin dünyanın adil veya güvenli olmadığını fark ettiği an anlamına gelir – özellikle de onu koruması gereken polisin, sırf ırkı yüzünden ona bir tehdit gibi davranabileceğini fark etmesi.
S Bu filme neden yılın en iyi İngiliz çıkış filmi deniyor
C Eleştirmenler, çiğ dürüstlüğü, güçlü hikaye anlatımı ve yönetmenin benzersiz kişisel bakış açısı nedeniyle onu övüyor. Güçlü İngiliz sinemasıyla dolu bir yılda öne çıkan bir ilk film olarak selamlanıyor.
İleri Düzey Daha Derin Sorular
S Yönetmenin gerçek hayat deneyimi filmin özgünlüğünü nasıl şekillendiriyor
C Yönetmen, tasvir ettiği durdurma ve aramanın aynısını yaşadı. Bu, filmin klişelerden kaçınmasını ve inanılmaz derecede spesifik hissettirmesini sağlıyor – bir dışarıdan birinin yakalayamayacağı şekilde kafa karışıklığını, korkuyu ve uzun vadeli psikolojik hasarı gösteriyor.
S Film, Birleşik Krallık'ta durdurma ve arama hakkında hangi belirli yaygın sorunları vurguluyor
C Uygulamanın genellikle Siyah ve etnik azınlık çocuklarına karşı orantısız bir şekilde kullanıldığını, makul bir şüphe olmadan gerçekleşebileceğini ve tek bir travmatik karşılaşmanın kurumlara olan güveni ömür boyu nasıl aşındırabileceğini gösteriyor.
S Film, durdurma ve aramayla karşılaşabilecek gençler için herhangi bir pratik ipucu sunuyor mu
C Film bir rehber değil bir hikaye olsa da, sakin kalmanın, mümkünse etkileşimi kaydetmenin, memurun adını ve rozet numarasını sormanın ve bir ebeveyn veya avukat gelene kadar sessiz kalma hakkına sahip olduğunuzu bilmenin önemini incelikle gösteriyor.
S Film, kişisel travmayı daha geniş sosyal sorunlarla nasıl ilişkilendiriyor
