**Μετάφραση του κειμένου από τα Αγγλικά στα Ελληνικά:**
Το να είσαι ένας γνωστός σκηνοθέτης είναι ένα δίκοπο μαχαίρι. Από τη μία, προσφέρει μια ασπίδα: οι κριτικοί που θαυμάζουν το έργο ενός σκηνοθέτη μπορεί να αισθάνονται υποχρεωμένοι να υπερασπιστούν ακόμη και τις πιο αδύναμες ταινίες του, υποστηρίζοντας ότι ένα ελαττωματικό έργο ενός δασκάλου είναι ανώτερο ακόμη και από το καλύτερο έργο ενός μικρότερου ταλέντου. Από την άλλη, τέτοια αναγνώριση μπορεί να παγιδεύσει έναν δημιουργό, περιορίζοντάς τον στο να αναζητά μόνο «άξια» πρότζεκτ και να ενισχύει το τσούξιμο της αποτυχίας όταν μια ταινία αποτυγχάνει. Ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα είναι η τελευταία ταινία της Κάθριν Μπίγκελοου, **Ένα Σπίτι από Δυναμίτη**, που είναι τώρα στο Netflix. Αν κρίνουμε από τις αντιδράσεις των λάτρων του σινεμά, είναι πιθανό να κερδίσει μόνο ένα βραβείο αυτή τη σεζόν: Το Μεγαλύτερο Απογοήτευση.
Για να κατανοήσουμε γιατί η ταινία απογοητεύει, πρέπει να ρίξουμε μια ματιά στην καριέρα της Μπίγκελοου. Έκανε το όνομά της με τολμηρές, ευέλικτες ταινίες μυστηρίου όπως η ταινία μοτοσικλετιστών **The Loveless**, η ιστορία βαμπίρ **Near Dark**, το θρίλερ αστυνομικών **Blue Steel** και το διαχρονικό αστυνομικό χιτ **Point Break**. Η σκηνοθεσία της έγινε πιο ξεκάθαρη με την παραμελημένη ταινία του 1995 **Strange Days**, ένα απαιχτικό θρίλερ κοντινού μέλλοντος εμπνευσμένο από την υπόθεση Rodney King, που προειδοποιούσε κατά της απόδρασης από την πραγματικότητα σε εικονικούς κόσμους. (Η Μπίγκελοου φαινόταν πιο συνειδητοποιημένη για αυτό το ρίσκο από τον πρώην σύζυγό και σεναριογράφο της, Τζέιμς Κάμερον, ο οποίος προετοιμάζει τώρα το **Avatar 3**.) Μετά το 2001, καθώς η φήμη της μεγάλωνε, η Μπίγκελοου – όπως και η ίδια η Αμερική – στράφηκε στην άμυνα. Οι **The Hurt Locker** και **Zero Dark Thirty** αντιμετώπισαν τις συγκρούσεις της χώρας στη Μέση Ανατολή, ενώ η **Detroit**, που κυκλοφόρησε κατά τη διάρκεια των αναταραχών του Charlottesville, αντιμετώπισε τη μακρά ιστορία του ρατσισμού της.
Είναι εύκολο να δει κανείς γιατί η Μπίγκελοου θα έλκονταν από το σενάριο του **Dynamite** από τον Νόα Όπενχαϊμ, πρώην επικεφαλής των Ειδήσεων του NBC και σεναριογράφο του **Zero Day** του Netflix, και γιατί το streaming service θα στήριζε ένα πυρηνικό θρίλερ μετά την εμπορική και βραβειακή επιτυχία του **Oppenheimer**. (Η πρόταση: «Κι αν το **Oppenheimer** γινόταν τώρα;») Η ταινία ξεκινά δυναμικά, απεικονίζοντας σε πραγματικό χρόνο τα 19 λεπτά από τη στιγμή που ένας πύραυλος που εκτοξεύεται στον Ειρηνικό ανιχνεύεται από μια αμερικανική βάση στην Αλάσκα μέχρι που επιβεβαιώνεται ότι κατευθύνεται προς το κέντρο του Σικάγο. Σε αυτό το εισαγωγικό σκηνικό, η Μπίγκελοου και ο Όπενχαϊμ ανεβάζουν επιδέξια τα στοιχήματα ενώ παίζουν με το χρόνο, αφήνοντάς μας να αναρωτιόμαστε πού μπορεί να πάει η ιστορία μόλις τελειώσει η αντίστροφη μέτρηση.
Η απάντηση – και το σημείο που αρχίζουν οι απογοητεύσεις – είναι πίσω στην αρχή. Η ταινία εναλλάσσεται μεταξύ των οπτικών γωνιών αξιωματούχων όπως ο στρατηγός του Tracy Letts, ο Jared Harris ως υπουργός άμυνας και ο Idris Elba ως πρόεδρος, που είδαμε μόνο στο προοίμιο. Δομικά, η ταινία κολλάει: είναι μια δίωρη ταινία με λιγότερες από 20 λεπτά πλοκής, αναγκάζοντας τον Όπενχαϊμ να επαναλαμβάνει το εισαγωγικό σκηνικό πολλές φορές, προσθέτοντας διαδικαστικές λεπτομέρειες καθώς όλοι πλησιάζουν προς την αναπόφευκτη έκρηξη. Οι προηγούμενες ταινίες της Μπίγκελοου, ειδικά οι **The Hurt Locker** και **Zero Dark Thirty**, ήταν μηχανές αιτίου-αποτελέσματος σφικτά τυλιγμένες, όλες για τις συνέπειες. Εδώ, το έναυσμα είναι το αποκορύφωμα. Το δράμα κορυφώνεται ακριβώς όταν η οθόνη μαυρίζει. Οι χαρακτήρες μένουν να ρωτούν: «Αυτό ήταν;». Το ίδιο κι εμείς, για διαφορετικούς λόγους.
Καθώς η πλοκή κάνει κύκλους που συρρικνώνονται, σαν μια ζοφερή **Γιορτή του Σαραντάπηχου**, έχουμε πολύ χρόνο να αναλογιστούμε τις αρνητικές επιπτώσεις... Η επιρροή του οικονομικού μοντέλου του Netflix είναι πλέον ορατή στην αισθητική του αμερικανικού σινεμά, ακόμη και στη μεγάλη οθόνη. Το «Dynamite» φάνηκε οπτικά χωρίς έμπνευση, με την βιαστική χειροκίνητη φωτογραφία του Barry Ackroyd που θυμίζει σειρές όπως το «24» ή το «The West Wing», ή πρόσφατες παραγωγές του Netflix που επαναχρησιμοποιούν τα ίδια σκηνικά, όπως φαίνεται στο «Zero Day». Όχι μόνο η φήμη της Κάθριν Μπίγκελοου ως οπτικής σκηνοθέτιδας ξεθωριάζει εδώ, αλλά και η θέση της ως φεμινίστριας σκηνοθέτιδας. Η Rebecca Ferguson, που εισάγεται νωρίς ως άλλη μια από τις ανθεκτικές επαγγελματίες γυναίκες της σκηνοθέτιδας, βγαίνει από την ιστορία πρόωρα, αφήνοντας μια ομάδα σκυθρωπών ανδρών να σώσουν τον κόσμο για άλλη μια φορά. Η ενέργεια που χαρακτήριζε τις παλιές, πιο τολμηρές ταινίες της Μπίγκελοου απουσιάζει. Ίσως μετά την εμπορική αποτυχία της «Detroit», αισθάνθηκε υποχρεωμένη να παίξει με ασφάλεια, αλλά ένα τέτοιο σενάριο, γεμάτο διαλόγους, χρειαζόταν κάποιες οπτικές πυροτεχνήματα για να το ισορροπήσει.
Τελικά, ο πιο απτικός φόβος που ξυπνά το «Ένα Σπίτι από Δυναμίτη» δεν είναι η πυρηνική καταστροφή, αλλά ο φόβος ενός σκηνοθέτη να κριθεί ως άσχετος. Η ταινία γίνεται ολοένα και πιο άκαμπτη και ξεπερασμένη καθώς προχωρά, κάνοντας μη εντυπωσιακό το γεγονός ότι πραγματικά γεγονότα την έχουν ξεπεράσει από τότε. Το σενάριο λειτουργεί με την υπόθεση ότι οι υπεύθυνοι θα ήταν επιδέξιοι ειδικοί, βαθιά υπεύθυνοι, και ότι ο μεγαλύτερος κίνδυνος για το Σικάγο στα τέλη του 2025 θα προερχόταν έξω από τον Λευκό Οίκο. Ενώ τα πρώιμα έργα της Μπίγκελοου αισθάνονταν σαν επείγον σχόλια για την εποχή τους, το «Dynamite» – η πρώτη της προσπάθεια τα τελευταία χρόνια που βρίσκεται στη γκρι ζώνη μεταξύ μιας υστέρησης, μιας απόσπασης και της απόλυτης ασημαντότητας – σπαταλάει δύο νωθρές ώρες κυνηγώντας μια αφήγηση που είναι ήδη ξεπερασμένη. Στερείται έντασης για έναν λόγο: ακόμη και πριν ο αντάρτικος πύραυλος εμφανιστεί στο ραντάρ, η Αμερική που απεικονίζεται στην ταινία της Μπίγκελοου έχει ήδη θρυμματιστεί ανεπανόρθωτα.
**Συχνές Ερωτήσεις**
Φυσικά. Ακολουθεί μια λίστα με Συχνές Ερωτήσεις σχετικά με την κριτική του Mike McCahill για το «Ένα Σπίτι από Δυναμίτη», διατυπωμένες με έναν φυσικό, συνομιλητικό τόνο.
**Γενικές - Ερωτήσεις για Αρχάριους**
1. **Τι είναι το «Ένα Σπίτι από Δυναμίτη»;**
Το «Ένα Σπίτι από Δυναμίτη» είναι μια ταινία που ο κριτικός Mike McCahill περιγράφει ως μια πολιτική φαντασία. Αυτό σημαίνει ότι είναι μια ταινία που χρησιμοποιεί φανταστικά ή πλασματικά στοιχεία για να εξερευνήσει πραγματικές πολιτικές ιδέες.
2. **Ποιος είναι ο Mike McCahill;**
Ο Mike McCahill είναι ένας κριτικός κινηματογράφου του οποίου οι κριτικές δημοσιεύονται σε διάφορα μέσα, συμπεριλαμβανομένης της εφημερίδας The Guardian. Είναι γνωστός για τη διορατική και συχνά λεπτομερή ανάλυσή του στις ταινίες.
3. **Ποια ήταν η συνολική γνώμη του Mike McCahill για την ταινία;**
Τελικά, απογοητεύτηκε. Αν και βρήκε την ιδέα της πολιτικής φαντασίας ενδιαφέρουσα, θεώρησε ότι η ταινία δεν ανταποκρίθηκε στις δυνατότητές της και αδυνατεί να ανταποκριθεί στις προσδοκίες.
4. **Τι σημαίνει «πολιτική φαντασία» σε αυτό το πλαίσιο;**
Σημαίνει ότι η ταινία δεν είναι ένα απλό δράμα ή ντοκιμαντέρ. Πιθανότατα χρησιμοποιεί αλληγορία, σάτιρα ή πλασματικά σενάρια για να σχολιάσει ή να κριτικάρει πραγματικά πολιτικά συστήματα, δομές εξουσίας ή κοινωνικά ζητήματα.
5. **Άρα, του άρεσε κάτι στην ταινία;**
Ναι. Το γεγονός και μόνο ότι την αναγνωρίζει ως πολιτική φαντασία υποδηλώνει ότι βρήκε την βασική ιδέα ή το φιλόδοξο σκεπτικό αξιέπαινο. Φαίνεται να εκτιμά αυτό που η ταινία προσπαθούσε να κάνει, ακόμη κι αν δεν πίστευε ότι πέτυχε.
**Εξειδικευμένες - Προχωρημένες Ερωτήσεις**
6. **Ποιες συγκεκριμένες πτυχές πίστευε ο McCahill ότι απέτυχαν;**
Αν και η περίληψη της κριτικής δεν απαριθμεί συγκεκριμένα σημεία, κοινοί λόγοι για τους οποίους μια ταινία μπορεί να μην ανταποκριθεί είναι μια μπερδεμένη πλοκή, υποανεπτυγμένοι χαρακτήρες, ένα μήνυμα που φαίνεται επιτηδευμένο ή μια αποτυχία να συνδυάσει αποτελεσματικά τα φανταστικά της στοιχεία με το πολιτικό της σχολιασμό.
7. **Είναι αυτή μια συχνή κριτική για πολιτικές ταινίες;**
Ναι, είναι μια συχνή πρόκληση. Οι ταινίες με ένα ισχυρό πολιτικό μήνυμα μπορεί μερικές φορές να προτεραιοποιούν το μήνυμά τους έναντι της αφήγησης, κάνοντάς τες να μοιάζουν περισσότερο με διάλεξη παρά με μια συναρπαστική ταινία. Ο McCahill φαίνεται να υποδηλώνει ότι το «Ένα Σπίτι από Δυναμίτη» έπεσε σε αυτή την παγίδα.
8. **Πρέπει να αποφύγω να δω την ταινία βασισμένος σε αυτήν την κριτική;**
Όχι απαραίτητα. Μια κριτική είναι η γνώμη ενός ατόμου. Αν η ιδέα μιας πολιτικής φαντασίας σε Intrigue, μπορεί ακόμα να τη βρεις πραγματικά στοχαστική.
