Nejlepší fiktivní detektivové jsou známí svou intuicí – schopností postřehnout jemné, téměř nepopsatelné nesrovnalosti. Podobné tušení měl i muzikolog Peter Wollny, který má na svědomí loňský „světový senzační“ objev dvou dosud neznámých děl Johanna Sebastiana Bacha, když v roce 1992 narazil ve zaprášené knihovně na dva podivuhodné notové listy.
Jeho cesta od pouhého podezření k odhalení tajemství mu zabrala polovinu života. Dnes pětašedesátiletý ředitel Bachova archivu v Lipsku byl Wollny v době, kdy ho výzkum k doktorátu zavedl do Královské knihovny v Bruselu, ještě postgraduálním studentem Harvardu. Tam nalezl dva notové zápisy z 18. století bez uvedeného skladatele.
Dvě dlouho ztracené varhanní skladby J. S. Bacha byly poprvé po 300 letech provedeny.
„Musím přiznat, že jsem tenkrát ani nepomyslel na to, že by byly od Bacha,“ řekl Wollny nedávno, pouhé dny poté, co byly obě skladby – Chaconne d moll BWV 1178 a Chaconne g moll BWV 1179 – poprvé provedeny v lipském kostele sv. Tomáše.
„Rukopis na partituře mě fascinoval a měl jsem nejasný pocit, že by tyto listy jednou mohly být důležité. Takže jsem si pořídil kopie a třicet let jsem si je schovával.“
Ačkoli zasvětil život studiu největších skladatelů barokní éry, Wollny uvedl, že teprve před zhruba dvěma až třemi lety začal vážně uvažovat o tom, že by díla mohla být od samotného Bacha.
Wollny, narozený v Issumu v Severním Porýní-Vestfálsku, studoval muzikologii, dějiny umění a germanistiku na Kolínské univerzitě, než nastoupil na doktorát na Harvardu, kde se zaměřil na hudbu Bachova nejstaršího syna Wilhelma Friedemanna Bacha. Po získání doktorátu v roce 1993 nastoupil do lipského Bachova archivu jako badatel a v roce 2014 se stal jeho ředitelem.
Jeho kolega a spolupracovník Bernd Koska poznamenal: „Peter Wollny je ten typ člověka, který si své myšlenky pečlivě rozváží, než dospěje k závěru. Prostě tak pracuje.“
Pro vzdělaného muzikologa byly obě skladby výjimečné od počátku. Obě jsou čakony, původně španělský tanec, který se kolem roku 1700 vyvinul v samostatnou hudební formu. Jejich charakteristickým rysem je krátká basová linka, zvaná ostinato, která se opakuje v průběhu celé skladby.
Téměř u všech varhanních čakon z toho období má každé ostinato basso motiv pevnou délku šesti, sedmi nebo osmi taktů – nikdy ne více, nikdy méně. Ale v Čakonu d moll, který Wollny našel v Bruselu, začal skladatel se sedmitaktovým ostinatem, které pak rozšířil na osm, dvanáct a nakonec šestnáct taktů.
Anonymní skladatel učinil i další odvážná rozhodnutí, například opakoval basový melodický motiv ve vyšším rejstříku s odstupem jednoho taktu, čímž vytvořil kánon. Také proměnil ostinato basso ve čtyřhlasou fugu, techniku používanou k proplétání jediného tématu v celé skladbě.
Wollny tyto jedinečné prvky popisuje jako hudební ekvivalent „hapax legomen“ – slov, která se v textu vyskytují pouze jednou. „Tyto skladby vůbec nezapadaly do hlavního proudu skladebného stylu kolem roku 1703,“ řekl.
Jedinou další známou skladbou z toho raného období, která používá podobně odvážné techniky, je Bachova Passacaglia c moll BWV 582.
Hluboké studium Bacha, proslulého vkládáním matematických hádanek a rébusů do své hudby, je známé tím, že vzbuzuje posedlost. Zlověstní Bachovi nadšenci se objevují ve filmech Larse von Triera Nymfomanka a v románech nedávného nositele Nobelovy ceny László Krasznahorkaie, stejně jako ve filmu z roku 1991 Tišina. Ve Svěceni mlčenlivosti Hannibal Lecter ukousne tvář vězeňskému dozorci při poslechu Goldbergových variací.
„Když posloucháte hodně Bacha, stane se součástí vás,“ řekl John Butt, profesor hudby na Glasgowské univerzitě. „V průběhu historie mnoho muzikologů věřilo, že mají k jeho dílům osobnější vztah než kdokoli jiný.“
Kvůli tomu měly snahy o ověření pravosti nebo dataci Bachových děl založené pouze na hudebním stylu smíšené výsledky. „Mnohým z nich pak bylo trapně,“ dodal.
Wollny však měl zvláštní dovednost, která mu pomáhala ve výzkumu. „Chci to říct opatrně,“ poznamenal, „ale možná mám talent na rozpoznávání rukopisu.“
Poté, co v Bruselu našel dvě anonymní díla, cítil „vnitřní povinnost“ identifikovat autora. Trávil hodiny studiem jedinečných detailů notového zápisu. „Začnete se dívat na houslový a basový klíč, protože ty vykazují hodně individuality,“ vysvětlil.
Všiml si, že pisatel měl specifický způsob kresby C klíče na začátku notové osnovy – spodní čára se zakulacovala dozadu, podobně jako Bach kreslil své C klíče. „Je to poměrně složité; potřebujete asi deset tahů, abyste to udělali správně,“ řekl Wollny.
Protože důkladně studoval Bachův rukopis, věděl, že bruselské partitury nebyly psány Bachem osobně. Než se mechanické rozmnožování stalo běžným a dostupným, skladatelé často nechávali své žáky kopírovat jejich díla – buď aby šířili hudbu, nebo, pokud byl skladatel slavný, aby prodávali kopie za účelem zisku.
V Bachově případě mu tito „kopisté“ nebo jejich rodiny často platili za možnost pro něj pracovat. Přepisovali jeho původní rukopisy z německé varhanní tabulatury do standardního notového zápisu jako formu učení.
Postupem času Wollny v archivech v Lipsku, Berlíně a Winterthuru ve Švýcarsku našel dalších 20 dokumentů se shodným rukopisem, datovaných do let 1705 až 1715. Zatímco dva čakony měly slova pouze na titulních stranách, jiné obsahovaly texty písní a úvodní texty. „Začal se rýsovat profil. Začal jsem chápat roli a zájmy kopisty,“ řekl Wollny.
Stále však neměl jméno. Léta se mylně domníval, že partituru napsal jeden z Bachových bratranců. Pak v roce 2012 jeho kolega Koska objevil žádost o práci z roku 1727 od muže jménem Salomon Günther John, který hledal místo varhaníka v kostele v Schleizu v Durynsku.
Nejenže rukopis odpovídal dokumentům, které Wollny shromáždil, ale dopis také zmiňoval, že John studoval u varhaníka v Arnstadtu – ve stejném městě, kde Bach zahájil svou kariéru jako varhaník a učitel. „Najednou to začalo do sebe zapadat,“ řekl Koska.
Mohly být tyto dvě skladby složeny mladým studentem spíše než jeho slavným učitelem? Výzkumníci to vyloučili, protože v notovém zápise bylo příliš mnoho drobných chyb, jako nesprávné oktávové vrstvení.
I tak si Wollny nebyl zcela jistý. „Ptal jsem se sám sebe: Vidím v této hudbě Bacha jen proto, že chci, nebo je opravdu jeho? Když lékař udělá chybu, není to takový problém. Ale jako muzikolog, pokud udělám chybu, může zůstat v knihách po stovky let.“ „Bude to sedět v knihách v knihovnách po stovky let.“
Náhoda tomu chtěla, že poslední díl skládačky se vynořil z archivů v roce 2023. Soudní dokument sepsaný Johnem v roce 1716 z feudálního panství v Oppurgu v Durynsku byl ztracen během druhé světové války. Nyní, vyčištěn a zpřístupněn veřejnosti, jeho rukopis s naprostou jistotou odpovídal bruselským čakonům.
Wollny říká, že si nepamatuje, jak průlom oslavil. „Nejsem typ, který by výskal radostí. Prostě jsem tam seděl s úsměvem a spokojeně listoval stránkami,“ řekl.
„Možná, že umělá inteligence znamená, že to, na čem jsem strávil 35 let, bude v budoucnu vykonáno za pár dní nebo hodin. Možná to bude jednodušší a poskytne ještě větší jistotu. Ale to je v pořádku.“
Často kladené otázky
Samozřejmě Zde je seznam ČKD o 35letém úsilí odhalit Bachovy ztracené varhanní skladby
Obecné / začátečnické otázky
Otázka: Co přesně jsou Bachovy ztracené varhanní skladby?
Odpověď: Jsou to skladby pro varhany, o kterých se předpokládá, že je složil Johann Sebastian Bach, ale jejichž původní rukopisy byly v průběhu času ztraceny nebo zničeny.
Otázka: Proč je jejich nalezení tak důležité?
Odpověď: Bach je považován za jednoho z největších skladatelů všech dob. Nalezení jeho ztracené skladby by bylo jako objevit nové mistrovské dílo legendárního malíře – rozšiřuje naše chápání jeho geniality a obohacuje naše kulturní dědictví.
Otázka: Jak se odhaluje ztracená hudební skladba?
Odpověď: Badatelé obvykle nenacházejí originální dokument. Místo toho hledají stopy ve starých archivech, osobních dopisech, kopiích pořízených Bachovými žáky, nebo dokonce analýzou stylu anonymních skladeb, aby zjistili, zda odpovídají Bachovu jedinečnému hudebnímu rukopisu.
Otázka: Kdo by podstoupil takové 35leté úsilí?
Odpověď: Typicky by to byl oddaný muzikolog, historik nebo světově uznávaný varhaník, který má hlubokou vášeň pro Bachovu hudbu a neústupnou touhu vyřešit jednu z velkých záhad klasické hudby.
Úsilí a proces
Otázka: Jak vypadá typický den při takovém úsilí?
Odpověď: Zahrnuje kombinaci detektivní práce: trávení hodin v knihovnách nebo digitálních archivech studiem starých rukopisů, cestování po evropských kostelech za účelem prozkoumání jejich záznamů a analýzu hudebních vzorců na počítači nebo přímo u varhanní klávesnice.
Otázka: Jaké jsou největší výzvy při takovém hledání?
Odpověď: Hlavními výzvami jsou plynutí času, neúplné historické záznamy, rukopisy mylně připisované jiným skladatelům a skladby, které prostě nebyly nikdy zapsány.
Otázka: Už byly někdy nějaké ztracené Bachovy skladby nalezeny?
Odpověď: Ano. Například rukopis Weimarer Orgeltabulatur byl znovuobjeven v roce 2007 a obsahoval rané kopie Bachovy hudby, včetně některých dosud neznámých skladeb. Tyto objevy dávají badatelům naději.
Otázka: Co někoho motivuje po 35 let v jednom projektu?
Odpověď: Hluboký smysl pro účel – přesvědčení, že zachraňují nedocenitelnou část naší kulturní historie. Malé stopy, občasné průlomy a samotná láska k Bachově hudbě poskytují palivo.
