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秋季电影节的报道曾经比较简单——什么好，什么坏，什么卖座，什么有奥斯卡潜力——但每年，这个季节都会带来更大、更具存在主义色彩的问题。2025年的这一轮，从威尼斯到特柳赖德再到多伦多，明显令人失望。它发生在《罪人》从票房热门变成严肃竞争者几个月后，大约在同一时间，《另一场战斗》跳过电影节并最终赢得最佳影片。曾经产出《鸟人》、《聚焦》、《为奴十二年》和《国王的演讲》等赢家的管道不再那么重要，受疫情影响的《无依之地》是最后一部赢得最高奖项的秋季电影节电影。即使不考虑奖项，整体上也缺乏热度——随着更多低质量电影填补空缺，发现新事物的兴奋感更难找到。如果行业媒体报道正确，这在很大程度上是因为制片厂在避免坏口碑的风险以及一线明星可能面临的尴尬；每有一部《水形物语》或《可怜的东西》，就有一部《白噪音》或《小丑：双重妄想》。所以，虽然这一季可能有汤姆·克鲁斯、提莫西·查拉梅、安妮·海瑟薇、克里斯蒂安·贝尔、艾米·亚当斯、黛西·埃德加-琼斯、本·阿弗莱克和米奇·麦迪逊主演的新片，但他们都没有冒险选择在电影节首映。 《黑球》赢得多伦多电影节人民选择奖。阅读更多。 随着奥斯卡提名在1月公布，下一批竞争者开始在帕克城崭露头角，犹他州在那里举办了最后一届圣丹斯电影节。最大的新闻是奥利维亚·王尔德的回归和重塑。她是格雷格·阿拉基喜剧《我想要你的性》中最出色的部分，并最终通过室内喜剧《邀请》，一部西班牙电影《楼上的人》的翻拍，确立了自己作为严肃导演的地位。这是电影节上最有热度的作品，在热烈的首映后，一场激烈的竞标导致A24买下版权。夏季上映获得了稳健的票房和持续的口碑。起初它似乎不是明显的学院选择，即使多年前可能是——一部关于性和关系的健谈、人性化喜剧，近期几乎没有先例——但它慢慢开始看起来像是更安全的选择。王尔德可能成为史上第一位同时获得表演和导演提名的女性，目前看来，它似乎是A24最强的竞争者。 也有人支持约翰·特托罗在简单、老派犯罪剧《纽约唯一活着的扒手》中的表演，这部电影被索尼经典影业买下，显然带着奥斯卡竞选意图。特托罗从未获得奥斯卡提名，而凭借这部他出现在每个场景中的罕见表演，他可能挤进最佳男主角五强。 电影节最高奖通常不是奥斯卡成功的预测指标——最近的获奖者包括《宽宥》、《阿特罗皮亚》、《保姆》和《夏日里》——但像《尾声》、《米纳里》和《爆裂鼓手》这样的电影利用那里的早期胜利启动了富有成果的奥斯卡竞选。今年的获奖者是《约瑟芬》，一部由查宁·塔图姆主演的广受好评剧情片，似乎是最重大的突破之一。但其令人不适的题材——一个八岁女孩在目睹露骨性侵后精神崩溃——让一些人难以观看（有人退场），对买家来说也更难推销，最终卖给了一家小型、未经检验的新公司苏美尔影业。塔图姆给出了可以说是他迄今为止最伟大的表演（如果可以，我现在就会把最佳男配角奥斯卡颁给他），这部电影由编剧兼导演贝丝·德阿劳若精心制作，但由于其支持者和内容，它面临更陡峭的攀登，可能不得不不公平地满足于一些影评人协会奖。 《约瑟芬》评论——查宁·塔图姆在破碎的失去纯真剧情片中表现惊艳。阅读更多。 柏林电影节多年来并不倾向于制作许多对学院友好的电影（伊桑·霍克在《蓝月亮》、夏洛特·兰普林在《45周年》、《布达佩斯大饭店》四次获奖），但随着奥斯卡对国际电影打开更多大门，它在竞赛中变得更加活跃。今年大多数目光都集中在桑德拉·惠勒和她在这部黑白剧情片《玫瑰》中的性别转换表演上，这可能让她进入最佳女主角竞赛的边缘。她今年还出演了另外三部广受好评的电影，其中一部在电影节结束后不久首映，这也有帮助。 没人完全确定对3月的科幻冒险片《万福玛丽计划》该有什么期待，主演瑞恩·高斯林被证明是不可靠的票房吸引力，导演菲尔·罗德和克里斯·米勒自2014年的《龙虎少年队2》以来没有拍过真人电影。但这部电影在评论和商业上都是相当大的胜利，许多人认为它可能追随《火星救援》的脚步，后者也来自作者安迪·威尔，获得了七项奥斯卡提名。亚马逊在学院那里的记录并不最好，但既然学院似乎再次青睐大片（如果《F1》都能进……），这很容易成为最终10部之一。 接下来是戛纳，明显缺乏许多美国电影，大多数制片厂和明星选择不前往。詹姆斯·格雷的《纸老虎》，由亚当·德赖弗和斯嘉丽·约翰逊主演，广受好评，但像他其他同样广受好评的电影，如《世界末日》和《迷失Z城》，可能不合学院的品味（他尚未获得任何提名）。最大的美国突破是乔丹·弗斯特曼的《俱乐部小子》，一部相当传统的喜剧，讲述一个男同性恋处理一个他不知道的儿子，获得了强烈评论和买家兴趣，导致A24买下。它在秋季电影节上继续表现良好，但可能是该公司另一部备受喜爱的小型独立电影，更吸引影评人圈而非学院（另见：《对不起，宝贝》、《原钻》、《纪念品》和《我看见了电视的光辉》）。最有热度的突破来自美国以外——从西班牙到日本到罗马尼亚。 《峡湾》评论——克里斯蒂安·蒙吉在海上拍摄由雷娜特·赖因斯夫和塞巴斯蒂安·斯坦主演的奇怪儿童虐待剧情片 阅读更多 金棕榈奖得主是克里斯蒂安·蒙吉的《峡湾》，一部分裂的文化战争剧情片，由奥斯卡提名者塞巴斯蒂安·斯坦和雷娜特·赖因斯夫主演。它被Neon买下，这家公司对如何将其转化为奥斯卡成功略知一二（他们此前曾为金棕榈奖得主《阿诺拉》、《只是一场意外》、《寄生虫》、《坠落的审判》和《悲情三角》获得提名和胜利）。但《峡湾》有相当多的障碍（它在多伦多表现不佳，有人指责它过于右翼，蒙吉此前看到他的上一部金棕榈奖得主——《四月三周两天》——被学院冷落）。更安全的选择是雄心勃勃的西班牙史诗《黑球》，讲述三个不同时间线中相互关联的男同性恋者的故事。它获得了20分钟的起立鼓掌，并被Netflix抢下美国版权，后者将在今年晚些时候给它异常慷慨的院线窗口。它还有佩内洛普·克鲁兹的客串，她今年相当不错，凭借这部和《邀请》中获得奥斯卡提名的配角表演。在其他地方，滨口龙介的养老院剧情片《突然之间》获得了好评（也有一些犹豫），它可能没有推动他的突破作《驾驶我的车》获得奥斯卡荣耀的支持，但其主演维尔日妮·埃菲拉可能进入最佳女主角类别。她将面临惠勒另一场表演的竞争，惠勒出现在她今年第二部黑白剧情片中，这次是帕维乌·帕夫利科夫斯基的《祖国》，一个设定在1940年代的父女故事。 回到美国，一个不太可能的竞争者在夏季开始时成形。在去年的多伦多电影节上，微预算恐怖片《痴迷》在午夜疯狂单元被焦点影业以1500万美元买下，是其制作成本的20倍。它在5月成为大热，打破多项票房纪录并激发Z世代观众。虽然这些都不立即暗示奥斯卡，但对突破明星因德·纳瓦雷特的持续赞誉让许多人问：为什么不呢？学院对恐怖片的缓慢拥抱——随着《某种物质》和《武器》最近突破——表明这个类型终于把选民吓到屈服。有焦点影业支持，以及他们在FYC竞选方面的经验，纳瓦雷特至少进入了竞赛，电影可能也会加入她。 一个更传统的挑战者不久后出现：克里斯托弗·诺兰的史诗《奥德赛》，它也成为了票房巨头，并且像之前的最佳影片得主《奥本海默》一样，既吸引评论家也吸引观众。它是目前为止最强大的全方位选择，海瑟薇和马特·达蒙可能获得表演提名，还有一系列技术类提名。即使诺兰最近才赢得导演和影片，目前很难看出谁能阻止他再次做到。 然后是秋季电影节，威尼斯在许多人预期的更大作品上显得有些单薄。它以丹尼·博伊尔的小报故事《墨水》开幕，获得了不错的评价，但还不够好到被视为主要竞争者。Netflix不太可能优先考虑它而不是《黑球》和更实质性的威尼斯突破，李沧东的《可能的爱》。李的上一部电影《燃烧》可能没有入选（尽管它是第一部进入最终九部候选名单的韩国电影），但他最新作品的热烈评论，加上关于阶级和权力的及时主题以及Netflix的支持，可能使其成为年度最佳国际 feature 提名者之一。 主要的英语成功故事来自马丁·麦克唐纳，他此前曾利用该电影节为《三块广告牌》和《伊尼舍林的报丧女妖》等电影获得奥斯卡提名或胜利。他的最新作品《野马九》可能没有同样的普遍赞誉，但很难不看到它获得多项提名。它最可能的胜利是约翰·马尔科维奇，他已有两次提名但尚未带回家一座奥斯卡。还有《黄金时段》的全球首映，这部惊悚片让罗伯特·帕丁森饰演《捉捕掠食者》主持人克里斯·汉森，但感觉更像是奇趣而非竞争者。唯一真正能达成一致的是斯凯勒·吉桑多令人惊讶的有效配角表演，他可能进入竞赛。 金狮奖，同样不总是奥斯卡成功的预测指标（获奖者包括《父母姐妹兄弟》、《罗马》、《隔壁房间》和《无依之地》），颁给了《无名女人》，一部广受好评的丹麦惊悚片，可能成为国际 feature 竞争者，但可能不会进入其他主要类别。 接下来是特柳赖德，阵容比威尼斯更强大，由两部可能包含本季两位主演表演奖得主的电影领衔。首先是《艾尔西诺》，一部由安德鲁·斯科特主演的剧情片，饰演《烈火战车》演员伊恩·查尔森，他在应对艾滋病危机的毁灭时扮演哈姆雷特。虽然有些人对被认为是“奥斯卡诱饵”的叙事更嗤之以鼻，但几乎所有人都同意斯科特已经通过表演跻身最佳男主角领跑者。值得注意的是，这部电影在多伦多表现足够好，赢得了国际电影人民选择奖，表明它可能还会获得其他高调提名。与此同时，最佳女主角竞赛突然由朱丽安·摩尔领跑，她在杰西·艾森伯格的非正统戏剧喜剧《首演》中的全力表演引发热议。这样一个极度喜剧化、缺乏可识别人性的角色获奖是不寻常的（艾玛·斯通在《可怜的东西》中可能是最近的例子，但那个角色有一些悲情）。然而，摩尔深受学院喜爱（一次获奖和另外四次提名），虽然《真正的痛苦》没有像一些人预期的那样被学院拥抱（基兰·卡尔金获奖，只有另一项提名），但电影对表演的关注会吸引许多选民。 长周末还首映了《温柔关爱》，可能是迈克·李的最后一部电影。这是另一部人性化、有质感、普遍受喜爱的喜剧剧情片，关于可识别的真实人物。虽然评论家可能会给予赞誉，但学院已经有一段时间没有青睐他的电影。《残酷真相》被冷落，《又一年》只获得一项剧本提名（莱斯利·曼维尔什么都没有，这是犯罪），《彼得卢》没有提名，他唯一获奖的电影是《酣歌畅戏》，获得技术类奖项。可能给这部电影带来轻微提升的是李表示这可能是他的告别作，以及凯特·奥弗林的存在，她在凭借苹果热门恐怖喜剧《寡妇湾》获得艾美奖后仍然势头强劲。她很可能会进入女配角类别。在其他地方，凯莉·库恩在邪典剧情片《解放》中令人印象深刻，但电影评论褒贬不一。还有最后一刻的惊喜放映《你能看见一切》，内森·菲尔德非正统的、近三小时的伊丽莎白·霍姆斯纪录片，一些人声称它可能成为不太可能的最佳影片提名者，尽管那将是该类别首次。纪录片提名似乎更可能，尽管该分支最近主要青睐国际电影。 接下来是多伦多，阵容堆满了电影，但热度明显低于过去。在现场，大多是其他地方首映电影的重复放映吸引了最多关注，《首演》、《艾尔西诺》和《黑球》尤其获得了大幅提升——后者是自2011年以来首部赢得人民选择奖的外语片。在电影节的全球首映中，最大的热门似乎是彼得·法雷利的幕后剧情片《我演洛奇》，获得了起立鼓掌并成为人民选择奖亚军。法雷利此前看到他的讨喜喜剧《绿皮书》从多伦多热门变成最佳影片得主，虽然他的史泰龙传记片可能感觉不那么准备充分，社会议题较少，但它激发观众的能力至少可能让它获得提名。有几次失败的最佳女主角尝试：辛西娅·埃里沃与一部大多被厌恶的获奖戏剧《表面证据》改编，莎拉·保罗森与无热度的贵妇对贵妇剧情片《闭幕之夜》，以及娜奥米·瓦茨与失准的纳粹惊悚片《家庭主妇》——这些都没有找到美国买家。更有说服力的是英国《慢马》明星罗莎琳德·埃利亚扎，她在克里斯·洛克 otherwise 参差不齐的好莱坞传奇《迷雾绿》中脱颖而出，可能让她 sneak in，尤其是考虑到今年该类别多么薄弱。 本周纽约电影节开幕，全球首映比往常更多。安德鲁·加菲尔德将希望他在OpenAI传奇《人工》中对萨姆·奥特曼的模仿足够好，让导演卢卡·瓜达尼诺重新进入学院的好书。汤姆·麦卡锡将旨在通过健谈的、设定在80年代的气候变化剧情片《声明》重复他的《聚焦》荣耀，托尼·吉尔罗伊的音乐剧情片《巨兽！》将试图让佩德罗·帕斯卡成为后期最佳男主角挑战者。在电影节之外，两届最佳导演得主亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图在黑色喜剧讽刺《挖掘者》中把汤姆·克鲁斯拖出舒适区（一些人认为这对配角约翰·古德曼的提升大于对主演的提升）在亚伦·索金试图通过他的后续作《社会清算》重复《社交网络》成功的前一周到来，由最佳女主角得主米奇·麦迪逊主演。很快我们还会看到曾经的奥斯卡常客大卫·O·拉塞尔回归，带来体育传记片《麦登》，由奥斯卡得主尼古拉斯·凯奇和克里斯蒂安·贝尔主演——这是他自2022年灾难性的《阿姆斯特丹》以来的第一部电影。罗伯特·艾格斯，在《诺斯费拉图》意外获得四项提名后，将回归另一部哥特恐怖片《狼人》。而《沙丘》系列，迄今已赢得八项奥斯卡，将回归其第三部也是“最终”章节。我们是否可能看到一部最佳影片获奖的《王者归来》？ 七个相当安全的提名赌注：...