در اینجا ترجمهٔ متن مورد نظر به فارسی ارائه شده است:
آدجوا آندو در سخنرانیاش در کتابخانهٔ فولگر شکسپیر در واشینگتن گفت که ممکن است برخی از کارهایش «سیاهمحور یا رنگینپوستمحور» به نظر برسد، اما این فقط به خاطر قالبهایی است که جهان ما را در آن قرار میدهد. او افزود که به همین راحتی میتوانست روی باشگاه فوتبال لیدز یونایتد متمرکز باشد.
این بازیگر ۶۳ ساله با خنده به حضار گفت: «این هفته دو مسابقهٔ مهم را از دست میدهم تا با شما باشم. من بلیط دارم!»
هر هوادار فوتبالی این را درک میکند. آندو، بازیگر و کارگردان شکسپیری و ستارهٔ سریال نتفلیکس «بریجرتون»، انتخاب سختی کرد تا یک نیمهنهایی جام حذفی را رها کند و در اقامت جدید کارگردانی در فولگر شرکت کند. این بنای شکسپیری که صحنههایی از نمایشنامهها روی سنگ مرمر حک شده، از سال ۱۹۳۲ در تپهٔ کاپیتول قرار دارد.
هفتهٔ او شامل کاوش در مجموعهٔ فولگر، رویدادهای عمومی مانند سخنرانی یکشنبهٔ گذشته (که بهخوبی انجیل لوقا، تجارت برده در اقیانوس اطلس، موسیقی پانک راک و مأموریت ماه آرتمیس دوم را به هم متصل میکرد)، بازدید از مدارس واشینگتن و نمایش تولید سال ۲۰۱۹ او از «ریچارد دوم» در تئاتر گلوب لندن بود.
این هفته با یک اجرای صحنهای به مناسبت نودمین سالگرد تولید پروژهٔ تئاتر فدرال از «مکبث» به پایان رسید. این یکی از اولین نمایشهای آمریکایی با بازیگران تماماً سیاهپوست بود که توسط اورسن ولز جوان کارگردانی شد. این نمایش که با بودجهٔ طرح نیودیل رئیسجمهور فرانکلین روزولت برای کمک به خروج آمریکا از رکود بزرگ تأمین شده بود، موفقیتآمیز بود و شغلهای حیاتی به هنرمندان بیکار داد.
این اقامت همچنین شامل مصاحبهای با گاردین در یکی از اتاقهای مجلل با پوشش چوبی فولگر، چند روز قبل از تولد شکسپیر بود. او اعتراف میکند: «دیروز کمی گریه کردم» وقتی به دیدن بزرگترین مجموعهٔ جهان از فولیوهای اول شکسپیر و بازدید از طاقها فکر میکرد. او میگوید: «چیزی فوقالعاده جالب از نظر انرژی در مورد قرار گرفتن فولگر در جایی که هست» در پایتخت کشور وجود دارد.
سیاست در «ریچارد دوم» او در گلوب محوری بود. این نمایش بررسی میکرد که نامهٔ عاشقانهٔ شکسپیر به انگلستان چه چیزی میتواند دربارهٔ زمان «تشنجهای خشونتآمیز ملی» پس از رأی برگزیت برای خروج از اتحادیهٔ اروپا فاش کند. پوستر نمایش، آندو، یک زن سیاهپوست با سر تراشیده، را در مقابل پرچم سنت جورج نشان میداد. او ایده را مطرح کرد، کارگردانی مشترک داشت و در اولین نسخهٔ تماماً زنان رنگینپوست این نمایش در بریتانیا نقش اصلی را بازی کرد.
این یک بیانیهٔ واضح بود که کمبود استعداد وجود ندارد، فقط کمبود تخیل در میان کسانی است که در صنعت استخدام و اخراج میکنند. او به یاد میآورد: «همه ما گریه کردیم چون انگار دیگر مجبور نیستم تنها نفر در اتاق باشم. تصور کنید که تمام کارهایی که تا به حال به عنوان یک روزنامهنگار انجام دادهاید، همیشه در اتاق خبر با نویسندگان رنگینپوست بودهاید، یا در اتاق خبری بودهاید که تنها مرد هستید. باید کمی متفاوت به خودتان فکر کنید، چون نمیتوانید فقط بروید و یک روزنامهنگار باشید.
«باید فکر کنید، 'آه، آیا من زیادی مردانه رفتار میکنم؟' فقط چیزهایی که نیازی به داشتنشان در سر ندارید. بنابراین میخواستم ما این شانس را داشته باشیم که این چیزها را در سر نداشته باشیم. میتوانستیم فقط برویم و باشیم، و یک مدیر صحنهٔ عالی، یا یک دستیار کارگردان عالی، یا مربی صدا، یا بازیگر، یا آهنگساز، یا هر کاری که انجام میدادیم باشیم. و همچنین بدانیم که روی پروژهای کار میکنیم که در آن برتری شما، هنر صحنهای شما، کمدی شما، اجرای دیالوگ شما، طراحی شما کاملاً زیر ذرهبین خواهد بود، اما یک گروه کامل از شما وجود داشت و همه برای عالی بودن تلاش میکردید.»
اما سیاست انتخاب بازیگر با آگاهی از هویت هرگز پیچیدهتر از این نبوده است. در سال ۲۰۲۳، آندو کارگردانی کرد و نقش اصلی را در «ریچارد سوم» در پلیهاوس لیورپول و تئاتر رز کینگستون بدون جنجال زیاد بازی کرد. اما یک سال بعد، وقتی اعلام شد که میشل تری، مدیر هنری گلوب، این نقش را بازی خواهد کرد، با انتقاد شدیدی روبرو شد. بازیگران و گروههای معلولان اعتراض کردند و استدلال کردند که نقش پادشاه «بدشکل و ناقص» باید به یک بازیگر معلول برسد.
آندو چه فکر میکند؟ «ریچارد سوم شخصیتی است که شکسپیر در اصل با یک ناتوانی جسمی تصور کرده است، و آن ناتوانی به انواع ویژگیهای بدخواهانه مرتبط است. اگر کسی را به خاطر چیزی که نمیتواند کنترل کند تحقیر کنید، وقتی مقابله میکند چه اتفاقی میافتد؟ در تولید ما، به سادگی گفتیم که آن چیزی که singled out میشود—کیفیتی که مردم نیات بد به آن نسبت میدهند—به جای ستون فقرات خمیده، نژاد خواهد بود.
«بقیه چیزها را ثابت نگه دارید. زبان را تغییر ندهید. فقط آن شخص را تنها کسی کنید که آن تفاوت فیزیکی را با بقیهٔ بازیگران دارد. جالب اینجاست که در تولید ما، بازیگری که نقش مادرم را بازی میکند ناشنوا و کمبیناست. ما یک بازیگر با بدنی با توانایی متفاوت داشتیم، و دیگری که کمشنوا بود. اما این داستانی نبود که من روایت میکردم. آنها فقط بازیگران عالی بودند، بنابراین میخواستم در نمایش باشند.»
بحث جاری دیگر این است که آیا شخصیتهای دگرباش جنسی فقط باید توسط بازیگران دگرباش بازی شوند. آندو ادامه میدهد: «نکته این است که برای مدت طولانی، شخصیتهای همجنسگرا توسط بازیگران همجنسگرا بازی نمیشدند. ممکن است مانند یک فشار به سمت چیزی سختگیرانهتر به نظر برسد، اما در واقع فقط تلاشی برای متعادلسازی دوباره است. از آن نقطه، همه باید بتوانند هر کاری که در آن استعداد دارند انجام دهند. اما من آن نیاز به تعادلسازی مجدد را درک میکنم.»
این تعادلسازی مجدد در «بریجرتون» واضح است، موفقیت نتفلیکس که در لندن دورهٔ ریجنسی میگذرد و بازیگرانی از نظر نژادی متنوعتر از آنچه در یک نمایش مشابه یک نسل پیش میدیدید دارد. آندو نقش لیدی دنبری، یک مادرسالار فمینیست تیزهوش را بازی میکند.
او که عاشق تاریخ و دختر یک معلم تاریخ بازنشسته است، میگوید: «همیشه غمگین بودم که درامهای تاریخی وجود داشتند و لزوماً نقشی در آنها نمیگرفتم. عالی است که تئاتر کلاسیک انجام دهیم، اما این به درامهای تاریخی مدرن ترجمه نمیشد. کاری که «بریجرتون» انجام داده تغییر فرهنگ انتخاب بازیگر است.»
در حالی که «بریجرتون» تخیلی است، در واقع بر اساس تاریخهایی است که «در معرض دید پنهان» بودند، او اضافه میکند. آندو مثال دوروتی توماس را میزند، زنی برده که آزادی خود و ۲۰ عضو خانوادهاش را خرید. او بعداً به دلیل مالیات ناعادلانه به پارلمان شکایت کرد و با شاهزاده ویلیام، پادشاه آینده ویلیام چهارم، رابطه داشت.
«هیچ قضاوتی در مورد آن نیست. فقط اطلاعات است. ما باید تمام تاریخ را بدانیم تا از بخشهایی که فکر میکردیم واقعی نیستند شوکه نشویم، و احساس نکنیم، 'اوه، این تیپ بیدار است که با مزخرفاتش به ما ضربه میزند.'»
اما یک «جنگ علیه بیداری» در دو سوی اقیانوس اطلس در جریان است. انتخاب دونالد ترامپ در سال ۲۰۲۴ نشاندهندهٔ یک گام به عقب بود. رئیسجمهور آمریکا برنامههای تنوع، برابری و شمول (DEI) را از دولت فدرال حذف کرده و شرکتها و موزهها را تحت فشار قرار داده تا همین کار را کنند. میدان بلک لایوز متر (زندگی سیاهپوستان مهم است) در مقابل کاخ سفید تخریب و پاک شده است. ترامپ به حمله به حقوق تراجنسیتیها در هر فرصتی ادامه میدهد.
آندو میگوید: «DEI در بسیاری از حوزههای دولت، و همچنین در دنیای شرکتی و جاهای دیگر عقبنشینی کرده است. در حالی که ما دستهایمان را دربارهٔ جفری اپستین میفشاریم—که باید هم بکنیم—زمینههایی وجود دارد که DEI از زنان در محیط کار حمایت میکرد، و شاید دیگر آن حمایت را دریافت نمیکنند.
«اگر در دنیایی با برندگان و بازندگان زندگی میکنید، و اگر برنده هستید، ممکن است نخواهید سیستم را تغییر دهید. اما اگر بازنده هستید، میخواهید آن را تغییر دهید. این تنشی است که ما در آن زندگی میکنیم.» شما خواهان برابری هستید، یعنی از برندگان میخواهید کمتر مسلط باشند، و این برخی افراد را ناراحت میکند. آنها با آن دست و پنجه نرم خواهند کرد. همه زندگی آسانتری میخواهند، بنابراین اگر فرصتی برای سبکتر کردن بارشان باشد، از آن استفاده میکنند.
آندو مدیر مشترک شرکت تولیدی «سوینگینگ د لنز» است که هدفش کشف تاریخهای نادیده گرفته شده و ارائهٔ داستانهای آشنا از زوایای تازه و فراگیر است. آگاهی تیز او از «سیلوی نژاد»—آنچه او یک «تصادف خستهکنندهٔ تولدم» مینامد—ریشه در دوران کودکیاش دارد.
او که از مادری سفیدپوست بریتانیایی و پدری غنایی به دنیا آمد، در لیدز بزرگ شد تا اینکه پدرش خانواده را در اواخر دههٔ ۱۹۶۰ به یک روستای کوچک در کوتسوولدز روستایی منتقل کرد.
[تصویر: آدجوا آندو و لیز کتل در ریچارد سوم. عکس: مانوئل هارلان]
آندو به یاد میآورد که زندگی در ویکوار، گلاسترشایر، مانند زندگی در صفحات کتاب «سایدر با رزی» بود—خودکفا، آرام و عمیقاً اشتراکی. پدرش در شورای محله خدمت میکرد و در گروههای فولکلور محلی مینواخت، اما برای یک دختر دورگه با لهجهٔ غلیظ لیدزی، نیاز به تابآوری داشت. او میگوید: «باید آن بیرون سرسخت میبودی» و اضافه میکند که با «پرخاشگر بودن» و خنداندن مردم زنده ماند.
نجات، و چشماندازی از آیندهای که جرأت تصورش را نداشت، در یک بعدازظهر بارانی اواسط هفته در سال ۱۹۷۹ آمد. آندو در ۱۶ سالگی، در حالی که با بیاشتهایی و عواقب دردناک طلاق والدینش دست و پنجه نرم میکرد، در یک نمایش بعدازظهر در بریستول اولد ویک، نمایشنامهٔ «پلنتی» از دیوید هیر با بازی کیت نلیگان را تماشا کرد.
آندو در حال تماشای نلیگان که نقش یک مبارز سابق مقاومت فرانسه را بازی میکرد که در لندن پس از جنگ خفه میشود، در تاریکی نشست و هق هق گریه کرد. او در یک سخنرانی یکشنبه گذشته به یاد آورد: «جادویی در آن تئاتر در حال رخ دادن بود—گفتگویی بین نویسنده، بازیگر و من که مرا منتقل و متحول کرد. فهمیدم که شاید تئاتر جایی است که میتوانم از استعدادم استفاده کنم، خودم باشم و در شخصیتهای دیگر گم شوم.
«اجرای کیت نلیگان در آن بعدازظهر بارانی اواسط هفته مسیر زندگی من را تعیین کرد و مرا از غم عمیقم بیرون آورد. وقتی به دانشجویان نمایش درس میدهم، اغلب از آنها میخواهم به قدرت تحولبخش استعدادشان فکر کنند. هرگز سرسری بازی نکنید. بازی خود را جدی بگیرید، چون ممکن است هرگز ندانند کدام بعدازظهر بارانی اواسط هفته، یک روح نیازمند ممکن است در تاریکی، مشتاق ارتباط، مقابلشان بنشیند.»
**سؤالات متداول**
در اینجا لیستی از سؤالات متداول دربارهٔ دیدگاههای آدجوا آندو در مورد شکسپیر، بریجرتون و DEI بر اساس نقل قول او «من مجبور نیستم تنها نفر در اتاق باشم» آورده شده است.
**سؤالات سطح مبتدی**
۱. آدجوا آندو کیست؟
آدجوا آندو یک بازیگر و کارگردان بریتانیایی است. شما احتمالاً او را به عنوان لیدی دنبری از «بریجرتون» میشناسید، اما او یک اجراکنندهٔ مشهور شکسپیری نیز هست.
۲. منظور او از «من مجبور نیستم تنها نفر در اتاق باشم» چیست؟
منظور او این است که در اوایل کارش، اغلب تنها فرد سیاهپوست در صحنه یا گروه تئاتر بود. حالا خوشحال است که تنوع بیشتری میبیند، بنابراین دیگر تنها نیست. این دربارهٔ تعلق داشتن است، نه فقط یک نماد بودن.
۳. بریجرتون چگونه به DEI مرتبط است؟
بریجرتون عمداً بازیگران رنگینپوست را در نقشهای تاریخی سفیدپوست انتخاب میکند. این نوعی انتخاب بازیگر آگاه از رنگ است که یک عمل کلیدی DEI است.
۴. انتخاب بازیگر آگاه از رنگ چیست؟
این برعکس انتخاب بازیگر کوررنگ است. به جای نادیده گرفتن نژاد، فعالانه و با دقت بازیگران رنگینپوست را شامل میشود، اغلب با بازتصور داستان یا جهان برای انعکاس یک جامعهٔ متنوعتر.
۵. چرا آدجوا آندو دربارهٔ شکسپیر و DEI با هم صحبت میکند؟
او استدلال میکند که مضامین شکسپیر—قدرت، عشق، نژاد و عدالت—جهانی هستند. او معتقد است که گروههای بازیگری متنوع این داستانها را برای مخاطبان مدرن تازه و مرتبط میکند، نه فقط برای یک نخبهٔ سفیدپوست.
**سؤالات سطح متوسط تا پیشرفته**
۶. آدجوا آندو در اوایل کارش به عنوان یک بازیگر زن سیاهپوست شکسپیری با چه چالشهای خاصی روبرو شد؟
او اغلب با تیپسازی روبرو بود یا تنها فرد رنگینپوست در یک گروه بود. احساس میکرد باید دو برابر بیشتر کار کند تا ثابت کند میتواند متن کلاسیک را اجرا کند و اغلب منزوی بود.
۷. رویکرد آدجوا آندو به DEI چه تفاوتی با نمادگرایی (توکنیسم) دارد؟
نمادگرایی زمانی است که یک نفر فقط برای نشان دادن تنوع گنجانده میشود. آندو از «تودهٔ بحرانی» حمایت میکند—داشتن افراد متنوع به اندازهٔ کافی در یک
