كمقدمة لأصل القصة، فإن "آندي بورنهام: معجب سميثز" لديه الكثير لصالحه. إنه أمر صادق بوضوح—يمكنه تحديد اللحظة التي رآهم فيها مباشرة بدقة (جامعة سالفورد، جولة كوين إيز ديد، 1986). قد يزيّف شاب ساخر ومستعجل ذلك الآن، لكن ليس في الماضي عندما ذكر ذلك لأول مرة في عام 2013. عندما سأله حزب العمال غير المقيد عن مساراته المفضلة في جزيرة صحراوية خلال حملته لقيادة الحزب في 2010، كانت ثلاثة من الأغاني الثمانية من غناء موريسي (أغنيان منفردتان لسميثز وواحدة من فيفا هيت)، مما يضعه بقوة في منطقة المعجب المتفاني.
هذه طريقة سهلة لكسب أعضاء حزب العمال؛ تحصل على ثماني فرص لتغطية جميع القواعد، واستخدام ثلاث منها لفنان كان، بحلول ذلك الوقت، قد غازل القومية بالفعل لمدة 18 عامًا (سنعود إلى هذا) كان أمرًا محفوفًا بالمخاطر وجريئًا. ستتذكر أن بورنهام لم يفز في تلك الانتخابات. إذا كنت دولة معادية تبني هذا النوع من الخلفية لعميل، لكنت قمت بعمل قوي حقًا.
عرض الصورة بالحجم الكامل
'أقلني على القطار إلى لندن تاون' … بورنهام خارج نادي سالفورد لادز، الذي اشتهر بألبوم سميثز كوين إيز ديد، بعد إطلاق حملته لإعادة انتخابه كعمدة في 2024. الصورة: كريستوفر فورلونغ/غيتي إيماجيز
في مجال تقديم إنسان عبر ضباب من النقاط الحديثة والإجابات الغامضة، يهم أكثر أن يكون الشغف حقيقيًا من أن يضرب النوتات الثقافية والاجتماعية الصحيحة، لكن في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية، ضرب سميثز تلك النوتات أيضًا. ضع في اعتبارك أنهم كانوا قد انفصلوا بالفعل لعقد كامل بحلول الوقت الذي وصل فيه توني بلير إلى السلطة ودخل بورنهام البرلمان لأول مرة، لذا فقد أشاروا بالفعل إلى شباب ضائع، بدلاً من: "أنا رجل رائع لا يزال يذهب إلى النوادي اليوم."
لكن أعمال سميثز تحمل رؤية عالمية سياسية صراحةً: تصف الكلمات أمة في انحدار دائم، وعدالتها زائفة، وتعليمها مصنع لحوم، ومصانع اللحوم (بوضوح) قتل، وشعبها مليء بالعدمية واليأس الرقيق. الأشخاص الذين وصفوا سميثز بأنهم كئيبون تجاهلوا عمدًا ما بدوا عليه فعليًا، وهو عكس اليأس—طاقة حادة وحيوية قطعت عبر الرمادية التي وصفتها كلماتهم.
كان الأمر مضحكًا وساخرًا ومعقدًا، وحتى موقفهم المضاد للثقافة كان متعمدًا أنه قديم الطراز ومنحط. كان هناك الكثير عن الملكة في ذلك—ومن كان يهتم حقًا بالعائلة المالكة بحلول منتصف الثمانينيات؟ كان لديه فكر متحدٍ وبشر بروح التسعينيات حيث كان كل شيء مفتوحًا لتفسيرات لا نهاية لها، وكان التناقض علامة على أنك على قيد الحياة.
بهذا المعنى، التقط ولع بورنهام فترة التسعينيات الطويلة بشكل جيد. لم يكن عليك أن تكون متخلفًا حرفيًا لتشعر بالاغتراب عن الحداثة. يمكنك فقط أن تتعاطف مع كونك متخلفًا. عندما عزف بورنهام "راشولم روفيانز" على الجيتار في كييف يوم الاثنين، كان هناك شيء حنين عميق في ذلك—ليس لعام 1985، عندما صدرت الأغنية، ولكن لبداية هذا القرن، عندما كنا جميعًا نستطيع أن نكون وحيدين ولكن ليس وحدنا، حيث كانت أمنيات الموت تُعبر عنها بشكل روتيني ولكنها أيضًا استعارة لأي شيء يعجبك، حيث كانت الملاعب فارغة ولكنها أيضًا ممتلئة. كان عصرًا انتهى فيه التاريخ، وانهارت الاختلافات الأيديولوجية؛ وبينما تبين أن ذلك غير صحيح، إلا أنه سمح بروح من الانفتاح والاستكشاف الفكري كانت غنية بشكل لا يصدق.
كان هذا النوع من المواقف الذي سيُرفض الآن باعتباره "نخبوية حضرية"، ولاحظ بورنهام ذلك مبكرًا، مضيفًا تحفظًا في مقابلة عام 2015 خلال حملته الثانية للقيادة بأنه تخلى عن سميثز في منتصف عشرينياته عندما قرر أنهم "لأشخاص يريدون تقريبًا أن يجعلوا أنفسهم متفوقين قليلاً: 'أنا معجب بسميثز وأنظر بازدراء إلى الأشخاص الذين يستمعون إلى ليفيل 42'." كان ذلك أيضًا محفوفًا بالمخاطر بعض الشيء، لأن هذا كان الحب الموسيقي لحياته، وكان فجأة مستعدًا لرميهم تحت الحافلة فقط لاستبعاد احتمال أن يصوت معجبو ليفيل 42 لصالح ليز كيندال. ستتذكر أنه لم يفز في تلك الانتخابات القيادية أيضًا. لم يصوت أحد لكيندال أيضًا، ربما باستثناء معجبي ليفيل 42 (حصلت على 4.5٪).
جعل شيئان الأمر أكثر تعقيدًا. أولاً، كانت سياسات موريسي الخاصة. بحلول عام 1992، كان يعبث بالفعل بموقف نفعي في كلماته وعروضه، والذي نراه الآن بوضوح كإسلاموفوبيا (في 2017، أيد آن ماري ووترز، وهو اسم نسيه معظم الناس، لكنها في ذلك الوقت كانت متحالفة مع تومي روبنسون وروجت لنظرية الاستبدال العظيم). تناول بورنهام، وإن كان بشكل ضعيف، حقيقة أنه وموريسي لم يعودا متفقين، لكن ذلك ربما يغطي الأمر.
عرض الصورة بالحجم الكامل
'سيموت كمعجب بسميثز. قد يستمتع بذلك أيضًا' … بورنهام يبذل قصارى جهده. الصورة: WPA/غيتي إيماجيز
كانت سياسات موريسي مزعجة منذ البداية الفعلية لمسيرته الفردية—كلمات "بنغالي في منصات" صعبة التحمل بصراحة—لكن سميثز لم يكونوا هو فقط أبدًا (كما حكم قاضٍ شهير في عام 1996، وانحاز إلى مايك جويس بشأن مدفوعات الإتاوات ووصف موريسي بأنه "مخادع"). يبدو من غير المرجح بالنسبة لي أنه حتى جوني مار، وآندي رورك الراحل، وجويس كانوا يستطيعون توقع ما سيصبح عليه موريسي عندما كانوا يصنعون تلك الموسيقى في الثمانينيات، ناهيك عن أي من المعجبين.
ثانيًا، في عام 2006، اقتحم ديفيد كاميرون وأفسد كل شيء، واختار "ذيس تشارمينغ مان" في برنامج ديزرت آيلاند ديسكس وتحدث عن الاستماع إلى سميثز في إيتون. دفع الفكرة—أننا جميعًا نستطيع أن نشعر بالاغتراب بالتساوي—إلى نقطة الانهيار، ومع أكثر أغنية مهينة يمكن تخيلها: "لماذا تدلل تعقيد الحياة / عندما يكون الجلد ناعمًا على المقعد الخلفي؟" يمكن أن تعني أشياء كثيرة، لكنها ببساطة لا تعمل كترنيمة للرجل الجالس في ذلك المقعد.
أخبره مار وموريسي علنًا أنه غير مسموح له أن يحب سميثز، وهو ما أعتقد أنه ربما هدّأ المعجبين الحقيقيين مثل بورنهام، لكنه لم يفعل شيئًا لوقف سياسات كاميرون السطحية والمنفصلة، "أود الاستيلاء على كل الثروة ولكن أيضًا مشاركة إحباطك الاقتصادي، يبدو الأمر بلا هدف وممتع نوعًا ما"، والضرر الذي ألحقوه بالبلاد.
في عمر بورنهام الآن—56—لا يوجد عودة إلى الوراء. سيموت كمعجب بسميثز. قد يستمتع بذلك أيضًا. بناءً على جلسة العزف في كييف وفيديو يوليو على وسائل التواصل الاجتماعي حيث غنى "غادرت الشمال مرة أخرى / سافرت جنوبًا مرة أخرى"، مقتبسًا "هل هو حقًا غريب جدًا؟"، يبدو أنه يفعل ذلك.
**الأسئلة الشائعة**
فيما يلي قائمة بالأسئلة الشائعة بناءً على عنوان المقال وموضوعه مكتوبة بنبرة محادثة طبيعية
الأسئلة الشائعة: آندي بورنهام وسميثز وعزف كييف
1. انتظر، ماذا حدث بالفعل؟ هل عزف آندي بورنهام على الجيتار في كييف؟
نعم، خلال زيارة حديثة للعاصمة الأوكرانية كييف، التقط عمدة مانشستر الكبرى آندي بورنهام جيتارًا وأدى نسخة من أغنية "بيغماوث سترايكس أغين" لفرقة سميثز مع فرقة محلية. انتشرت مقاطع الفيديو للعزف المرتجل على وسائل التواصل الاجتماعي.
2. لماذا هذا أمر كبير؟ إنه مجرد سياسي يعزف أغنية؟
إنه أمر كبير بسبب الطبقات الثقافية والسياسية. سميثز هي فرقة شمالية وكئيبة بامتياز، ومغنيها موريسي أدلى بتصريحات يمينية مثيرة للجدل في السنوات الأخيرة. لسياسي من حزب العمال من مانشستر أن يعزف تلك الأغنية المحددة في منطقة حرب بينما تواجه بريطانيا أزمة تكلفة معيشة يخلق عاصفة مثالية من السخرية والحنين والتعليق السياسي.
3. لماذا اختار "بيغماوث سترايكس أغين"؟ هل هناك رسالة خفية؟
عنوان الأغنية وكلماتها تدور حول شخص لا يستطيع التوقف عن قول الشيء الخطأ—شخص ثرثار. يتكهن المعلقون بأن بورنهام ربما كان يمزح بسخرية عن طبيعته الصريحة أو يسخر بمهارة من الفوضى السياسية في وستمنستر. على الأرجح كانت مجرد أغنية شعبية يعرفها، لكن الرمزية صعبة التجاهل.
4. يذكر المقال بريطانيا في انهيار حر. ما علاقة ذلك بعزف جيتار؟
يجادل المقال بأن الفيديو هو استعارة مثالية للمزاج الحالي في المملكة المتحدة. لديك قائد إقليمي يمثل الهوية الشمالية يؤدي عملاً من التضامن الثقافي في الخارج بينما في الداخل تتعامل البلاد مع عدم الاستقرار السياسي والانحدار الاقتصادي وانهيار الخدمات العامة. إنها لحظة فرح وتواصل تسلط الضوء، على النقيض، على الواقع القاتم في الوطن.
5. هل هذا مظهر جيد لآندي بورنهام؟ أليس غير لائق بعض الشيء؟
الرأي منقسم. يرى مؤيدوه أنها لحظة إنسانية قابلة للتواصل تُظهر القوة الناعمة والدبلوماسية الثقافية. يجادل النقاد بأنها فرصة تصوير ساخرة تبتذل الوضع الخطير في أوكرانيا وتشتت الانتباه عن معاركه السياسية الخاصة. إنها مسألة دقيقة.
