Baskı altındaki bir Cannes'ın ödülleri bunlardı. Bu yıl, Hollywood'un en büyük yıldızları ve ağır topları evde kaldı. Peki ya yüksek kültürlü festival izleyicilerinin her zaman Amerikalılardan çok daha iyi olduğunu iddia ettiği Avrupa ve Asya'dan gelen uluslararası ağır toplar ne yaptı? Çoğu, ruhen değil ama bedenen oradaydı. Bana göre, yerleşik ödüllü yönetmenlerin ve auteurlerin filmlerinin çoğu sadece vasattı. Bu yılın Altın Palmiye kazananı, Rumen film yapımcısı Cristian Mungiu'nun (yaklaşık 20 yıl önce güçlü kürtaj draması **4 Ay, 3 Hafta, 2 Gün** ile Altın Palmiye'yi kazanmıştı) **Fjord** filmine şüpheyle yaklaştığımı itiraf etmeliyim.
**Fjord**, tanınmış bir Avrupalı yönetmenin büyük bir Hollywood ismini kullanmasının mükemmel bir örneği: Sebastian Stan, rol için saçları sıradan bir erkek tipi kelliğine tıraşlanmış, huysuz, dindar bir Rumen IT mühendisini canlandırıyor ve film çoğunlukla sert, uzak çekimlerle çekilmiş.
**Fjord**'un amacı, tartışmasız, Mungiu'nun daha önce işlediği çok gerçek bir temaya odaklanmak: safça birleşik bir AB bloğu olarak düşünebileceğimiz Avrupa içindeki acı verici kültürel farklılıklar. Filmde, liberal, müdahaleci Norveç'in, Romanya'da olmayacak şekilde özel aile meselelerine karıştığını görüyoruz. İki ana karakterin köktendinci Hristiyan inancı, bu seküler, hümanist ortamda aleyhlerine kullanılıyor. **Fjord**, yönetmenin her zamanki usul tarzına sahip, ancak burada ilginç bir gerçeği ortaya çıkarmak için pek işe yaramıyor. Film, zoraki bir ortak yapım gibi hissettiriyor, ancak jüriyi açıkça etkilemiş.
Andrey Zvyagintsev'in Putin benzeri şiddet, inkar ve kendini kandırma üzerine çarpıcı Rus meseli **Minotaur**, benim Altın Palmiye tercihimdi. Önemli, açık görüşlü ve muhteşem oyunculuk ve çekimlere sahip. Kişisel ve politik olanı heyecan verici bir şekilde harmanlıyor ve en azından ikincilik ödülü Büyük Ödül'ü kazandı. Üçüncülük jüri ödülü, Balkanlar'daki geçmiş istismarlarla yüzleşen bir Bulgar arkeolog hakkındaki Valeska Grisebach'ın anlaşılması güç ve karmaşık filmi **Hayal Edilen Macera**'ya gitti. Bu ilginç ve değerli bir seçim. Grisebach'ın esrarengiz, alışılmadık hikaye anlatımına daha önce hayran kalmıştım, ancak bence bu onun en iyi işi değildi. Yine de ödül, geri dönüp filmi tekrar izlememi sağlıyor.
Pawel Pawlikowski'nin olağanüstü, roman boyutundaki filmi **Anavatan**, ona (ortaklaşa) en iyi yönetmen ödülünü kazandırdı. Nobel ödüllü Thomas Mann'ın II. Dünya Savaşı'ndan sonra Kaliforniya sürgününden Almanya'ya dönüşünü, öfkeli kızı Erika eşliğinde anlatan sürükleyici bir hikaye. Pawlikowski, başrol oyuncuları Hanns Zischler ve Sandra Hüller'den harika performanslar aldı. En iyi senaryo ödülünün, Fransa'nın Nazi Almanyası'na düşmesinin ardından Vichy işbirlikçi bölgesinde küçük bir memur olan yönetmenin büyük büyükbabası Henri Marre hakkındaki karmaşık, dokunaklı bir hikaye olan Emmanuel Marre'nin olağanüstü filmi **Notre Salut**'a gitmesine de sevindim.
En iyi kadın oyuncu ödüllerinin Ryusuke Hamaguchi'nin filmi **Ansızın** için Tao Okamoto ve Virginie Efira'ya ortaklaşa verilmesi, bu yılki Cannes hakkında beni pek heyecanlandırmayan başka bir şey. Bir Fransız bakım evi sorumlusunun, bir Japon tiyatro yönetmeniyle yoğun bir bağ kurmasının biraz saçma hikayesi. Oyuncular kusursuz bir iş çıkardı: Okamoto zarif ve ölçülü, Efira daha açık bir şekilde duygusal. Ancak Cannes'da bu filme ve onun orta sınıf yüksek konseptine yönelik aşırı övgüler beni soğuttu. Film, en inandırıcı ve dokunaklı haliyle, yaşlılara bakmanın gösterişsiz işini basitçe gösterdiğindeydi.
Javier Calvo ve Javier Ambrossi, Lorca'dan uyarlanan abartılı, çok katmanlı ve son derece sürükleyici queer panoraması **Kara Top** ile (Pawlikowski ile ortaklaşa) yönetmen ödülünü de kazandı. En iyi erkek oyuncu ödülü ortaklaşa... Emmanuel Macchia ve Valentin Campagne, Lukas Dhont'un **Korkak** filminde başrolleri oynuyor, I. Dünya Savaşı'nda aşık olan iki Belçikalı askeri canlandırıyor. Queer temaları - özellikle tarih tarafından silinmiş queer deneyimleri geri kazanmayı amaçlayan filmler - bu yılki jüriyle açıkça rezonansa girse de, **Korkak**'ın çağdaş izleyicilere gerçekten taze ve şaşırtıcı bir şey sunup sunmadığından emin değildim. Yine de, performanslar inkar edilemez derecede yoğun, hatta tutkuluydu.
Bana göre, bu yılki ödül töreninin gerçek öne çıkanları Zvyagintsev'in **Minotaur** ve Pawlikowski'nin **Anavatan** filmleriydi. Ancak Valeska Grisebach'ın **Hayal Edilen Macera** filmi şimdi artan sayıda hayran bulabilir.
**Sıkça Sorulan Sorular**
İşte bu yıl Cannes'da Cristian Mungiu'nun Altın Palmiye'yi kazanması etrafındaki tartışmayı ele alan, başlangıçtan ileri seviyeye kadar soruları kapsayan bir SSS listesi.
**Başlangıç Seviyesi Sorular**
1. **Altın Palmiye nedir?**
Cannes Film Festivali'nin en büyük ödülüdür, yarışmadaki en iyi filme verilir. Bunu uluslararası sanat filmleri için Oscar gibi düşünün, ama çok daha prestijli.
2. **Cristian Mungiu kimdir?**
Gerçekçi, sert dramalarıyla ünlü Rumen bir film yapımcısıdır. Daha önce 2007'de **4 Ay, 3 Hafta, 2 Gün** ile Altın Palmiye'yi kazanmıştı.
3. **İnsanlar neden bu yıl yanlış yaptığını düşünüyor?**
Birçok eleştirmen ve izleyici, yeni filminin yarışmadaki diğer daha heyecan verici veya çığır açıcı filmlere kıyasla sadece vasat veya ortalama olduğunu hissetti. Jürinin daha cesur veya yenilikçi bir film seçmesini bekliyorlardı.
4. **Filmi ne hakkında?**
Çok fazla detay vermeden, küçük bir topluluktaki ahlaki bir ikilem hakkında yavaş tempolu bir drama. Klasik Mungiu: gerçekçi, gergin ve diyalog ağırlıklı, ancak en güçlü işi değil.
**Orta Seviye Sorular**
5. **İnsanların kazanması gerektiğini düşündüğü diğer güçlü adaylar hangileriydi?**
Çoğu eleştirmen, daha fazla söylenti, görsel çekicilik veya duygusal etkiye sahip olan filmlere bahis oynuyordu.
6. **Film gerçekten vasat mı yoksa bu aşırı bir tepki mi?**
Kötü bir film değil; iyi yapılmış ve güçlü bir başrol performansı var. Ancak bir Altın Palmiye kazananı için çıta çok yüksek. Mungiu'nun kendi **4 Ay, 3 Hafta, 2 Gün** filmiyle karşılaştırıldığında, gerilim ve özgünlük açısından net bir düşüş.
7. **Jürinin onu seçmek için bir nedeni var mıydı?**
Jüri başkanı Mungiu'nun tarzını tercih etmiş olabilir: yavaş, ciddi ve sosyal açıdan bilinçli. Bazen jüriler daha riskli bir seçenek yerine güvenli veya saygılı bir seçim yapabilir, bu da hayal kırıklığı gibi hissedilebilir.
