Dette var premiene på en Cannes under press. I år ble Hollywoods største stjerner og tungvektere hjemme. Og hva med de internasjonale tungvekterne fra Europa og Asia, som de kresne festivalgjengerne alltid hevder er langt bedre enn amerikanerne? Vel, mange av dem var bare til stede fysisk, ikke i ånden. For meg var de fleste filmene fra etablerte prisvinnere og auteurer bare greie. Jeg må innrømme at jeg var skeptisk til årets Palme d'Or-vinner, Fjord, av den rumenske filmskaperen Cristian Mungiu (som vant Palmen for nesten 20 år siden med sitt kraftfulle abortdrama 4 Months, 3 Weeks and 2 Days).
Fjord er et perfekt eksempel på en kjent europeisk regissør som bruker et stort Hollywood-navn: Sebastian Stan spiller en gretten, religiøs rumensk IT-ingeniør, med håret barbert til en kjedelig mannlig skallethet for rollen, og filmen er for det meste filmet i stramme, distanserte bilder.
Poenget med Fjord er uten tvil å fokusere på et veldig reelt tema Mungiu har utforsket før: de smertefulle kulturelle forskjellene innenfor Europa, som vi naivt kan tenke på som en samlet EU-blokk. I filmen ser vi liberale, intervensjonistiske Norge blande seg inn i private familiesaker på en måte som ikke ville skjedd i Romania. De to hovedkarakterenes fundamentalistiske kristne tro blir holdt mot dem i dette sekulære, humanistiske miljøet. Fjord har regissørens vanlige prosedyrestil, men her fungerer den egentlig ikke for å avdekke noen interessant sannhet. Filmen føles som en tvungen samproduksjon, selv om den tydelig imponerte juryen.
Andrey Zvyagintsevs Minotaur, hans fantastiske russiske parabel om Putin-lignende vold, fornektelse og vrangforestillinger, var mitt valg for Palmen. Den er substansiell, klarsynt og praktfullt spilt og filmet. Den blander det personlige og politiske på en spennende måte, og den vant i det minste andreplassens Grand Prix. Tredjeplassens jurypris gikk til Valeska Grisebachs unnvikende og komplekse The Dreamed Adventure, om en bulgarsk arkeolog som konfronterer tidligere overgrep på Balkan. Det er et interessant og verdifullt valg. Jeg har beundret Grisebachs gåtefulle, ukonvensjonelle historiefortelling før, men for meg var dette ikke hennes beste verk. Likevel gjør prisen at jeg har lyst til å gå tilbake og se den igjen.
Pawel Pawlikowskis fremragende, novellestore film Fatherland ga ham (sammen med en annen) prisen for beste regissør. Det er en gripende historie om nobelprisvinneren Thomas Mann som vender tilbake fra sitt eksil i California etter andre verdenskrig for å besøke Tyskland, akkompagnert av sin sinte datter Erika. Pawlikowski fikk gode prestasjoner fra sine hovedrolleinnehavere, Hanns Zischler og Sandra Hüller. Jeg var også glad for å se prisen for beste manus gå til Emmanuel Marres fremragende film Notre Salut, en kompleks, gripende historie om regissørens oldefar, Henri Marre, en mindre funksjonær i Vichy-regimets samarbeidssone etter at Frankrike falt for Nazi-Tyskland.
At prisene for beste kvinnelige skuespiller gikk sammen til Tao Okamoto og Virginie Efira for Ryusuke Hamaguchis film All of a Sudden, er en annen ting ved årets Cannes som ikke begeistrer meg mye. Det er den litt latterlige historien om en fransk sykehjemsleder som danner en intens forbindelse med en japansk sceneinstruktør. Skuespillerne gjorde en upåklagelig jobb: Okamoto elegant og behersket, Efira mer åpent emosjonell. Men den overstrømmende rosen på Cannes for denne filmen og dens middelmådige høykonsept lot meg kald. Filmen var mest overbevisende og rørende når den rett og slett viste det lite glamorøse arbeidet med å ta seg av eldre.
Javier Calvo og Javier Ambrossi vant også regissørprisen (sammen med Pawlikowski) for sitt ekstravagante, flerlags og svært engasjerende skeive panorama The Black Ball, basert på Lorca. Prisen for beste mannlige skuespiller gikk sammen til...Emmanuel Macchia og Valentin Campagne spiller de mannlige hovedrollene i Lukas Dhonts Coward, og portretterer to belgiske soldater under første verdenskrig som forelsker seg. Mens skeive temaer – spesielt filmer som tar sikte på å gjenopprette skeive erfaringer som er slettet av historien – tydelig traff en nerve hos årets jury, var jeg ikke sikker på om Coward virkelig tilbød samtidspublikummet noe friskt og overraskende. Likevel var prestasjonene unektelig intense, til og med lidenskapelige.
For meg var de virkelige høydepunktene ved årets prisutdeling Zvyagintsevs Minotaur og Pawlikowskis Fatherland. Men Valeska Grisebachs The Dreamed Adventure kan nå finne et voksende antall fans.
Ofte stilte spørsmål
Her er en liste over vanlige spørsmål som tar for seg kontroversen rundt Cristian Mungius seier med Palme d'Or på Cannes i år, som dekker spørsmål fra nybegynnernivå til avansert nivå.
Spørsmål på nybegynnernivå
1 Hva er Palme d'Or
Det er topprisen på Cannes filmfestival, tildelt den beste filmen i konkurransen. Tenk på det som Oscar-utdelingen for internasjonale kunstfilmer, men mye mer prestisjefylt.
2 Hvem er Cristian Mungiu
Han er en rumensk filmskaper kjent for sine realistiske, hardtslående dramaer. Han vant Palme d'Or tidligere i 2007 for 4 Months, 3 Weeks and 2 Days.
3 Hvorfor tror folk at han tok feil i år
Mange kritikere og seere følte at hans nye film bare var grei eller gjennomsnittlig sammenlignet med andre mer spennende eller banebrytende filmer i konkurransen. De forventet at juryen ville velge en dristigere eller mer nyskapende film.
4 Hva handler filmen hans om
Uten å avsløre for mye, er det et saktebrennende drama om et moralsk dilemma i et lite samfunn. Det er klassisk Mungiu – realistisk, spent og dialogtung – men ikke hans sterkeste verk.
Spørsmål på mellomnivå
5 Hva var de andre sterke kandidatene som folk mente burde ha vunnet
De fleste kritikere satset på filmer som Disse filmene hadde mer buzz, visuell stil eller emosjonell kraft.
6 Er filmen virkelig gjennomsnittlig, eller er det en overreaksjon
Det er ikke en dårlig film – den er vellaget og har en sterk sentralprestasjon. Men for en Palme-vinner er listen skyhøy. Sammenlignet med Mungius egen 4 Months, 3 Weeks and 2 Days er det et klart steg ned i spenning og originalitet.
7 Hadde juryen en grunn til å velge den
Jurypresidenten kan ha favorisert Mungius stil – langsom, seriøs og sosialt bevisst. Noen ganger velger juryer et trygt eller respektfullt valg fremfor et mer risikabelt, noe som kan føles som en skuffelse.
