في وطني، الصحراء الغربية، مجرد حمل كاميرا يمكن أن يكون جريمة. عندما يحاول صُنّاع الأفلام والصحفيون الصحراويون توثيق الحياة اليومية تحت الاحتلال المغربي، غالباً ما ينتهي بهم الأمر في السجن. بالنسبة للنظام المغربي، الكاميرا في يد صحراوي تهدد روايته الرسمية بأن الصحراء الغربية جزء من المغرب.
من ناحية أخرى، عندما يرغب صُنّاع أفلام عالميون مشهورون في التقاط اللقطة المثالية لرحلة ملحمية ويقررون أن أرضنا غريبة بما يكفي لمشاهدهم، يتم الترحيب بهم ومرافقتهم ومنحهم التصريحات من قبل نفس السلطات التي عادةً ما تحرمنا من هذا الحق.
هذا هو الواقع المرير والمفارق في الصحراء الغربية، إقليم محتل غني بالثروات المادية والثقافية. بينما يأخذ المستخرجون الأجانب الفوسفات والرمال والأسماك والطماطم بحرية، ويجنون الأرباح من رياحنا وأشعة شمسنا ومناظرنا الصحراوية، نحن، الشعب الصحراوي الأصلي، أصبحنا أقلية في وطننا. يتم تهميشنا بشكل منهجي، وإسكاتنا، ومنعنا من الوصول إلى الأرض التي جُبناها كبدو لقرون.
أحدث فصل في هذه القصة الاستعمارية يتمثل في فيلم ضخم لكريستوفر نولان يستخدم أجزاءً من أرضنا المحتلة كموقع تصوير. الصحراويون مصدومون من أن مشاهد من **"الأوديسة"** - وهي اقتباس من قصيدة هوميروس عن النزوح والانفصال العائلي والخيانة والنضال الطويل المؤلم للعودة إلى الوطن - تم تصويرها على أرضنا. المفارقة ستكون مضحكة لو لم تكن مأساوية للغاية: نحن، الشعب الصحراوي، الذي استُخدمت أرضه لتصوير أجزاء من **"الأوديسة"**، نعيش أوديساونا الوحشية منذ أكثر من 50 عاماً.
وطننا غُزِيَ بعنف من الشمال والجنوب في عام 1975، عندما سلمته السلطات الاستعمارية الإسبانية إلى المغرب وموريتانيا. اليوم، يعيش نصف شعبنا في مخيمات للاجئين في الصحراء الجزائرية، بينما يعيش النصف الآخر تحت حكم دولة بوليسية عسكرية خانقة، مفصولين بجدار عسكري طوله 2700 كيلومتر بناه المغرب وحصّنه بملايين الألغام الأرضية.
هذه الحقائق والقصص لن تصل إلى الشاشة الكبيرة. في عالم ينجذب إلى الخيال بسحر السينما، يبدو من الأسهل إحياء قصة عمرها 3000 عام عن المعاناة والانفصال والخيانة بدلاً من رؤية أن هذه المواضيع نفسها يعيشها الشعب الصحراوي يومياً.
اختيار نولان للتصوير في إقليم محتل يسلط الضوء على الممارسات الاستخراجية المتأصلة في صناعة السينما الغربية. غالباً ما كانت السينما الغربية متواطئة في استخراج القصص والتراث الثقافي من الجنوب العالمي على نطاق واسع مثل الموارد المادية التي يأخذها المجمع الصناعي الاستعماري الغربي. فرق التصوير الدولية تطير إلى الداخل، تصور وجوهنا وملابسنا وكثباننا وثقافتنا، ثم تطير بعيداً. بالنسبة لهم، يبدو أننا مجرد عناصر زخرفية لمجموعاتهم. في نيويورك أو لندن أو باريس، يكتسبون المكانة والنجاح التجاري والجوائز.
بالنسبة لتصوير نولان في الداخلة، يبدو أنه لم يطلب موافقتنا ولا فكر في أخلاقيات المساعدة في دعم وإضفاء الشرعية على احتلال المغرب، مما يجعل الفضاء أكثر خطورة على الصحراويين الذين يعيشون تحته. إنه يشارك بنشاط في حملة علاقات عامة ترعاها الدولة تهدف إلى إضفاء الشرعية على احتلال غير قانوني.
في إقليم غير متمتع بالحكم الذاتي - وهو ما تعتبره الأمم المتحدة الصحراء الغربية - استخدام الموارد المادية أو الثقافية للأرض دون موافقة واضحة من شعبها الأصلي ليس فقط غير أخلاقي؛ بل بموجب القانون الدولي، هو غير قانوني. أرضنا وثقافتنا وتراثنا ملك لنا.
يستخدم المغرب السينما لتبييض احتلاله لأرضنا. من خلال دعوة فرق التصوير الأجنبية للتصوير في الصحراء الغربية مع حرمان الصحراويين من حق التصوير والتعبير عن أنفسهم، يصنع المغرب صورة رومانسية صديقة للسياحة يخلقها نظام يستخدم كل أداة سياسية واقتصادية وثقافية للحفاظ على الاحتلال وإنكار وجود ومقاومة الشعب الصحراوي. هذه الجهود لمحونا تشبه عمليات أخرى للتهجير والاستبدال. عندما أجبرت فظائع المغرب العديد من العائلات الصحراوية على الفرار من الصحراء الغربية أثناء الحرب، أغرق النظام الإقليم بمئات الآلاف من المستوطنين المغاربة، وملأ الشوارع بالأعلام والصور والرموز الثقافية المستوردة. هذه حملة متعمدة لإضعاف لغتنا وطمس قصصنا واستبدالنا وثقافتنا بشكل منهجي. في هذا السياق، صُنّاع الأفلام ليسوا محايدين - أدواتهم ومواقفهم يمكن أن تدعم سياسة المحو هذه.
كريستوفر نولان يتعرض لانتقادات بسبب التصوير في مدينة الصحراء الغربية المحتلة
اقرأ المزيد
الجماهير التي ستأتي لمشاهدة **"الأوديسة"** تستحق الأفضل. لديهم الحق في معرفة الأخلاقيات وراء صناعة هذا الفيلم. اللقطات السينمائية التي تُباع لهم كأماكن ولحظات حدثت فيها ملاحم تاريخية تم التقاطها على حساب معاناة الشعب الصحراوي.
نحن، الصحراويون، لا نريد لوطننا أن يكون خلفية معقمة للملاحم الغربية. نريد أن نروي قصصنا بأنفسنا، ونصنع أفلامنا الخاصة، ونقرر بأنفسنا. تعبيرنا الثقافي الذاتي هو محور حقنا في تقرير المصير. حتى يرفض صُنّاع الأفلام الدوليون التعاون مع قوة الاحتلال القمعية في وطننا، وحتى نحصل على الحق في حمل كاميراتنا دون خوف من السجن، كل لقطة تُصور في أرضنا بواسطة شخص غريب يمكن أن تشعر وكأنها خيانة لفن رواية القصص.
محمد سليمان لبات هو فنان صحراوي متعدد التخصصات مقيم في مخيمات اللاجئين الصحراويين في جنوب غرب الجزائر. يستمد فنه من حياة الشعب الصحراوي الماضية والحاضرة من خلال ممارسات متنوعة، بما في ذلك الأفلام والكتابة والفن المجتمعي. وهو مدير استوديو موتيف للفنون في مخيم السمارة للاجئين، وهو مساحة صغيرة لإنتاج الفن والتجريب.
**الأسئلة الشائعة**
فيما يلي قائمة بالأسئلة الشائعة حول الجدل المحيط بتصوير فيلم "الأوديسة" لكريستوفر نولان على أرض محتلة.
**أسئلة للمبتدئين**
1. **ما هو الجدل حول فيلم "الأوديسة" لكريستوفر نولان؟**
يتعلق الأمر بتصوير الفيلم في مواقع تعتبر أراضٍ محتلة بموجب القانون الدولي. يشعر الكثيرون أن هذا بيان سياسي يطبع الاحتلال.
2. **أين يتم تصوير الفيلم الذي يعتبر أرضاً محتلة؟**
يُذكر أن الفيلم يُصور في أجزاء من اليونان وتركيا، لكن الجدل المحدد غالباً ما يشير إلى التصوير في مناطق مثل قبرص أو الضفة الغربية. الموقع الدقيق يعتمد على التقرير.
3. **لماذا يشعر الناس أن هذه خيانة؟**
يشعر المعجبون والنشطاء بالخيانة لأن نولان يُنظر إليه كصانع أفلام سياسي مدروس. يعتقدون أن التصوير على أرض محتلة يمنح شرعية لوضع غير قانوني، مما يتعارض مع قيم العدالة وحقوق الإنسان التي يربطونها بعمله.
4. **هل التصوير على أرض محتلة غير قانوني؟**
ليس فعلاً إجرامياً لصانع أفلام فردي، لكنه ينتهك روح القانون الدولي الذي ينص على أن القوة المحتلة لا يمكنها استغلال موارد الأرض المحتلة. يمكن اعتبار التصوير استغلالاً اقتصادياً.
5. **هل يتعرض كريستوفر نولان لانتقادات من صناعة السينما؟**
نعم، لكن في الغالب من قبل الجماعات الناشطة وحركات المقاطعة الثقافية. كانت الاستوديوهات الكبرى والصحافة السائدة أكثر هدوءاً لأنه موضوع حساس سياسياً.
**أسئلة متقدمة**
6. **ما هي القوانين الدولية المحددة التي ينتهكها التصوير على أرض محتلة؟**
ينتهك بشكل أساسي لوائح لاهاي واتفاقية جنيف الرابعة، التي تحظر على القوة المحتلة نقل أجزاء من سكانها إلى الأرض المحتلة أو استغلال مواردها. يمكن اعتبار تصوير إنتاج ضخم شكلاً من أشكال الاستغلال الاقتصادي.
7. **كيف يختلف هذا عن أفلام هوليوود الأخرى التي صورت في مناطق متنازع عليها؟**
الفرق هو وضع الإقليم. تونس دولة ذات سيادة. في هذه الحالة، الأرض تحت احتلال حربي حيث لا تملك الحكومة المحتلة الحق القانوني في إصدار التصاريح. التصوير هناك يعني الاعتراف بسلطة تلك الحكومة.
