मेरी मातृभूमि, पश्चिमी सहारा में, केवल एक कैमरा पकड़ना अपराध हो सकता है। जब सहरावी फिल्म निर्माता और पत्रकार मोरक्को के कब्जे के तहत दैनिक जीवन का दस्तावेजीकरण करने का प्रयास करते हैं, तो वे अक्सर जेल में पहुँच जाते हैं। मोरक्को के शासन के लिए, एक सहरावी के हाथों में कैमरा उसकी आधिकारिक कहानी को खतरे में डालता है कि पश्चिमी सहारा मोरक्को का हिस्सा है।
दूसरी ओर, जब प्रसिद्ध अंतर्राष्ट्रीय फिल्म निर्माता एक महाकाव्य यात्रा के लिए सही शॉट लेना चाहते हैं और हमारी भूमि को अपने दृश्यों के लिए पर्याप्त विदेशी मानते हैं, तो उनका स्वागत किया जाता है, उन्हें एस्कॉर्ट किया जाता है, और उन्हीं अधिकारियों द्वारा पहुँच प्रदान की जाती है जो आमतौर पर हमें यह अधिकार देने से इनकार करते हैं।
यह पश्चिमी सहारा में कड़वी और विडंबनापूर्ण वास्तविकता है, एक कब्जा किया गया क्षेत्र जो भौतिक और सांस्कृतिक दोनों धन से समृद्ध है। जहाँ विदेशी निकालने वाले हमारे फॉस्फेट, रेत, मछली और टमाटर स्वतंत्र रूप से लेते हैं, और हमारी हवा, सूरज की रोशनी और रेगिस्तानी परिदृश्यों से लाभ कमाते हैं, वहीं हम, स्वदेशी सहरावी लोग, अपनी ही मातृभूमि में अल्पसंख्यक बनते जा रहे हैं। हमें व्यवस्थित रूप से किनारे कर दिया जाता है, चुप करा दिया जाता है, और उस भूमि तक पहुँच से वंचित कर दिया जाता है जहाँ हम सदियों से खानाबदोशों के रूप में घूमते थे।
इस औपनिवेशिक कहानी का नवीनतम अध्याय एक क्रिस्टोफर नोलन की ब्लॉकबस्टर फिल्म है जो हमारे कब्जे वाले क्षेत्र के कुछ हिस्सों को फिल्म सेट के रूप में उपयोग करती है। सहरावी लोग हैरान हैं कि द ओडिसी के दृश्य—होमर की कविता का एक रूपांतरण जो विस्थापन, परिवार के अलगाव, विश्वासघात और घर लौटने के लंबे, दर्दनाक संघर्ष के बारे में है—हमारी भूमि पर फिल्माए गए। विडंबना हास्यास्पद होती अगर यह इतनी दुखद न होती: हम, सहरावी लोग, जिनकी भूमि का उपयोग द ओडिसी के कुछ हिस्सों को फिल्माने के लिए किया गया, 50 से अधिक वर्षों से अपनी खुद की क्रूर ओडिसी जी रहे हैं।
हमारी मातृभूमि पर 1975 में उत्तर और दक्षिण से हिंसक आक्रमण किया गया, जब स्पेनिश औपनिवेशिक अधिकारियों ने इसे मोरक्को और मॉरिटानिया को सौंप दिया। आज, हमारे आधे लोग अल्जीरियाई रेगिस्तान में शरणार्थी शिविरों में रहते हैं, जबकि दूसरा आधा एक दमघोंटू सैन्य पुलिस राज्य के तहत रहता है, जो मोरक्को द्वारा निर्मित और लाखों बारूदी सुरंगों से मजबूत 2,700 किमी की सैन्यीकृत दीवार से अलग किया गया है।
ये वास्तविकताएँ और कहानियाँ बड़े पर्दे तक नहीं पहुँचेंगी। सिनेमा के जादू से कल्पना की ओर आकर्षित दुनिया में, पीड़ा, अलगाव और विश्वासघात की 3,000 साल पुरानी कहानी खोदना आसान लगता है, बजाय यह देखने के कि ये वही विषय सहरावी लोगों द्वारा हर दिन जीए जाते हैं।
नोलन का कब्जे वाले क्षेत्र में फिल्माने का चुनाव पश्चिमी फिल्म उद्योग में निहित निष्कर्षण प्रथाओं को उजागर करता है। पश्चिमी सिनेमा अक्सर वैश्विक दक्षिण से कहानियों और सांस्कृतिक विरासत के खनन में उतना ही बड़े पैमाने पर शामिल रहा है जितना कि पश्चिमी औपनिवेशिक औद्योगिक परिसर द्वारा लिए गए भौतिक संसाधन। अंतर्राष्ट्रीय फिल्म क्रू उड़ान भरते हैं, हमारे चेहरे, कपड़े, टीलों और संस्कृति को शूट करते हैं, फिर उड़ जाते हैं। उनके लिए, हम उनके सेट के लिए केवल सजावटी तत्व प्रतीत होते हैं। न्यूयॉर्क, लंदन या पेरिस में वापस, वे प्रतिष्ठा, बॉक्स-ऑफिस सफलता और पुरस्कार प्राप्त करते हैं।
दखला में नोलन की शूटिंग के लिए, ऐसा प्रतीत होता है कि उन्होंने न तो हमारी सहमति मांगी और न ही मोरक्को के कब्जे का समर्थन करने और उसे वैध बनाने में मदद करने की नैतिकता पर विचार किया, जिससे इसके तहत रहने वाले सहरावी लोगों के लिए जगह और भी असुरक्षित हो गई। वह सक्रिय रूप से एक राज्य-प्रायोजित पीआर अभियान में भाग ले रहे हैं जो एक अवैध कब्जे को वैध बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है।
एक गैर-स्वशासी क्षेत्र में—जो पश्चिमी सहारा है, संयुक्त राष्ट्र के अनुसार—अपने स्वदेशी लोगों की स्पष्ट सहमति के बिना भूमि के भौतिक या सांस्कृतिक संसाधनों का उपयोग करना न केवल अनैतिक है; अंतर्राष्ट्रीय कानून के तहत, यह अवैध है। हमारी भूमि, हमारी संस्कृति और हमारी विरासत हमारी है।
मोरक्को हमारी भूमि पर अपने कब्जे को सफेद करने के लिए सिनेमा का उपयोग करता है। पश्चिमी सहारा में शूट करने के लिए विदेशी फिल्म क्रू को आमंत्रित करके, जबकि सहरावी लोगों को फिल्माने और खुद को अभिव्यक्त करने के अधिकार से वंचित करते हुए, मोरक्को एक रोमांटिक, पर्यटक-अनुकूल छवि बनाता है जो एक ऐसे शासन द्वारा बनाई गई है जो कब्जे को बनाए रखने और सहरावी लोगों के अस्तित्व और प्रतिरोध को नकारने के लिए हर राजनीतिक, आर्थिक और सांस्कृतिक उपकरण का उपयोग करता है। हमें मिटाने के ये प्रयास विस्थापन और प्रतिस्थापन की अन्य प्रक्रियाओं के समान हैं। जब युद्ध के दौरान मोरक्को के अत्याचारों ने कई सहरावी परिवारों को पश्चिमी सहारा से भागने के लिए मजबूर किया, तो शासन ने क्षेत्र में सैकड़ों हजारों मोरक्कन बसने वालों की बाढ़ ला दी, सड़कों को झंडों, छवियों और आयातित सांस्कृतिक प्रतीकों से भर दिया। यह हमारी भाषा को कमजोर करने, हमारी कहानियों को ओवरराइट करने और व्यवस्थित रूप से हमें और हमारी संस्कृति को बदलने का एक जानबूझकर अभियान है। इस संदर्भ में, फिल्म निर्माता तटस्थ नहीं हैं—उनके उपकरण और स्थितियाँ मिटाने की इस राजनीति का समर्थन कर सकती हैं।
क्रिस्टोफर नोलन की कब्जे वाले पश्चिमी सहारा शहर में फिल्माने के लिए आलोचना
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द ओडिसी देखने आने वाले दर्शक बेहतर के हकदार हैं। उन्हें इस फिल्म के निर्माण के पीछे की नैतिकता जानने का अधिकार है। उन्हें जो सिनेमाई शॉट उन स्थानों और क्षणों के रूप में बेचे जाते हैं जहाँ ऐतिहासिक महाकाव्य हुए, वे सहरावी लोगों की पीड़ा की कीमत पर कैप्चर किए गए।
हम, सहरावी, नहीं चाहते कि हमारी मातृभूमि पश्चिमी महाकाव्यों के लिए एक स्वच्छ पृष्ठभूमि हो। हम अपनी खुद की कहानियाँ सुनाना, अपनी खुद की फिल्में बनाना और अपने लिए निर्णय लेना चाहते हैं। हमारी सांस्कृतिक आत्म-अभिव्यक्ति हमारे आत्मनिर्णय के अधिकार का केंद्र है। जब तक अंतर्राष्ट्रीय फिल्म निर्माता हमारी मातृभूमि में दमनकारी कब्जे वाली शक्ति के साथ सहयोग करने से इनकार नहीं करते, और जब तक हमें कारावास के डर के बिना अपने कैमरे रखने का अधिकार नहीं मिलता, हमारी भूमि में किसी बाहरी व्यक्ति द्वारा शूट किया गया हर फ्रेम कहानी कहने की कला के साथ विश्वासघात जैसा महसूस हो सकता है।
मोहम्मद स्लेमैन लाबात दक्षिण-पश्चिम अल्जीरिया में सहरावी शरणार्थी शिविरों में स्थित एक सहरावी बहु-विषयक कलाकार हैं। उनकी कला फिल्मों, लेखन और समुदाय-आधारित कला सहित विभिन्न प्रथाओं के माध्यम से सहरावी लोगों के अतीत और वर्तमान जीवन पर आधारित है। वह समारा शरणार्थी शिविर में मोटिफ आर्ट स्टूडियो के निदेशक हैं, जो कला उत्पादन और प्रयोग के लिए एक छोटी सी जगह है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
यहाँ क्रिस्टोफर नोलन की ओडिसी के कब्जे वाली भूमि पर फिल्माए जाने से संबंधित विवाद के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्नों की एक सूची दी गई है
शुरुआती स्तर के प्रश्न
1 क्रिस्टोफर नोलन की ओडिसी के बारे में विवाद क्या है
यह फिल्म को उन स्थानों पर शूट किए जाने के बारे में है जिन्हें अंतर्राष्ट्रीय कानून के तहत कब्जा किया गया क्षेत्र माना जाता है बहुत से लोग महसूस करते हैं कि यह एक राजनीतिक बयान है जो कब्जे को सामान्य बनाता है
2 फिल्म को किस स्थान पर शूट किया जा रहा है जिसे कब्जा की गई भूमि माना जाता है
फिल्म कथित तौर पर ग्रीस और तुर्की के कुछ हिस्सों में शूट की जा रही है लेकिन विशिष्ट विवाद अक्सर साइप्रस या वेस्ट बैंक के क्षेत्र जैसे क्षेत्रों में फिल्माने को संदर्भित करता है सटीक स्थान रिपोर्ट पर निर्भर करता है
3 लोग इसे विश्वासघात क्यों महसूस करते हैं
प्रशंसक और कार्यकर्ता विश्वासघात महसूस करते हैं क्योंकि नोलन को एक विचारशील राजनीतिक फिल्म निर्माता के रूप में देखा जाता है उनका मानना है कि कब्जे वाली भूमि पर फिल्माना एक अवैध स्थिति को वैधता प्रदान करता है जो न्याय और मानवाधिकारों के मूल्यों के विपरीत है जिसे वे उनके काम से जोड़ते हैं
4 क्या कब्जे वाली भूमि पर फिल्माना अवैध है
यह एक व्यक्तिगत फिल्म निर्माता के लिए आपराधिक कार्य नहीं है लेकिन यह अंतर्राष्ट्रीय कानून की भावना का उल्लंघन करता है जो कहता है कि एक कब्जे वाली शक्ति कब्जे वाले क्षेत्र के संसाधनों का शोषण नहीं कर सकती फिल्माने को आर्थिक शोषण के रूप में देखा जा सकता है
5 क्या क्रिस्टोफर नोलन की फिल्म उद्योग द्वारा आलोचना की जा रही है
हाँ लेकिन ज्यादातर कार्यकर्ता समूहों और सांस्कृतिक बहिष्कार आंदोलनों द्वारा प्रमुख स्टूडियो और मुख्यधारा के प्रेस चुप रहे हैं क्योंकि यह एक राजनीतिक रूप से संवेदनशील विषय है
उन्नत स्तर के प्रश्न
6 कब्जे वाली भूमि पर फिल्माना किन विशिष्ट अंतर्राष्ट्रीय कानूनों का उल्लंघन करता है
यह मुख्य रूप से हेग विनियमों और चौथे जिनेवा कन्वेंशन का उल्लंघन करता है जो एक कब्जे वाली शक्ति को अपनी आबादी के कुछ हिस्सों को कब्जे वाले क्षेत्र में स्थानांतरित करने या उसके संसाधनों का शोषण करने से रोकते हैं एक प्रमुख स्टूडियो उत्पादन को फिल्माना आर्थिक शोषण के एक रूप के रूप में देखा जा सकता है
7 यह विवादित क्षेत्रों में शूट की गई अन्य हॉलीवुड फिल्मों से कैसे अलग है
अंतर क्षेत्र की स्थिति का है ट्यूनीशिया एक संप्रभु देश है इस मामले में भूमि युद्धक कब्जे के अधीन है जहाँ कब्जे वाली सरकार के पास परमिट देने का कोई कानूनी अधिकार नहीं है वहाँ शूटिंग करना उस सरकार के अधिकार की मान्यता का संकेत देता है
