Nazi işbirlikçiliği hakkında gişe rekorları kıran bir filmin yönetmeni ve Oscar ödüllü yıldızı, savaş zamanı vahşetlerini örtbas ettikleri yönündeki eleştirileri sahtekarlık ve "skandal" olarak nitelendirip reddetti.
Xavier Giannoli ve oyuncu Jean Dujardin, savaş dönemi basın baronu Jean Luchaire'nin hikayesini anlatan Les Rayons et les Ombres (Işınlar ve Gölgeler) filmleri hakkında Fransız tarihçiler arasında alevlenen tartışmaya yanıt verdi.
Başlangıçta pasifist olan Luchaire, Fransa'nın İşgali sırasında Nazi işbirlikçisi haline gelerek kukla Vichy rejiminin enformasyon ve propaganda komiseri olarak görev yaptı. 1946'da vatana ihanetten idam edildi.
Giannoli, bir eleştirmenin "tarihsel gaslighting ustalık sınıfı" olarak adlandırdığı bir şey yarattığı suçlamalarını reddederek, senaryo üzerinde tarihçilerle yakın işbirliği yaptığını ısrarla vurguladı. Eleştirmenlerin saldırılarını "olgusal olarak yanlış" olarak nitelendirdi.
"Amacım, bir işbirlikçinin kendi dünyasındaki hikayesini anlatmaktı - İşgal sırasında avizeler altında partiler veren, havyar ve petit four yiyen insanların iğrenç müstehcenliği," dedi güncel olaylar ve kültür programı Quotidien'e.
Fransız Direnişi'ni olumsuz şekilde tasvir etmekle suçlandığında, yönetmen öfkeyle yanıt verdi: "Bu bir skandal! İğrenç! Son derece dürüst değil! Film tarihsel bir tartışma başlattı, ancak bu kadar politik boyutlar kazanmasını beklemiyordum. Tartışma artık günümüzün politik çizgileri boyunca kutuplaşıyor."
Luchaire, Philippe Pétain liderliğindeki Vichy hükümetinde enformasyon bakanı olarak atanan Fransız bir gazeteci ve basın baronuydu. 1944'te gazetesi Les Nouveaux Temps, Fransız Direnişi'nin "imhası" çağrısında bulunan Nazi propagandasını yaydı ve Normandiya Çıkarması'ndan sonra Müttefik kuvvetlere saldıran makaleler yayınladı. İşgal sırasında lüks içinde yaşadı, güzel restoranlarda yemek yedi ve parıltılı partilere katıldı.
Film, Luchaire'nin kızı Corinne'in perspektifinden anlatılıyor. Bir zamanlar "yeni Garbo" olarak selamlanan aktris Corinne, Nastya Golubeva tarafından canlandırılıyor. Corinne de İşgal sırasında işbirlikçilik yaptı ve parti hayatı yaşadı, savaştan sonra "ulusal onursuzluk" suçundan hapis cezası aldı. 1950'de veremden öldü.
Les Rayons et les Ombres, Mart ortasında gösterime girdiğinden beri Fransa'da 800.000'den fazla izleyici çekti. Bu başarı şaşırtıcı, kısmen üç saatten fazla süren uzunluğu nedeniyle günlük gösterimleri sınırlandırmasına rağmen.
Ancak, tarihçiler de dahil olmak üzere eleştirmenler, Direniş'in rolünü ve toplanıp Nazi ölüm kamplarına gönderilen Parisli Yahudilerin kaderini hafife aldığı için filmi eleştirdi. Filmin izleyicileri Luchaire ve kızıyla empati kurmaya teşvik ettiğini savunuyorlar.
Sol eğilimli Libération gazetesinin film eleştirmeni Luc Chessel şöyle yazdı: "Biraz Radio London tarzı Anglosakson ifadeler için özür dileriz, ancak tarihsel gaslighting konusunda bir ustalık sınıfına tanık oluyoruz." Ekledi: "Filmin temel sorunu, tüm konuya yaklaşımındaki ahlaki tutumunda yatıyor."
Le Monde'da, II. Dünya Savaşı uzmanı tarihçi Bénédicte Vergez-Chaignon, filmin "zaman ve olayların çarpıtılmasını" eleştirdi. "Tarihsel gerçeklikle alınan 'özgürlüklerin' listesi - bazıları oldukça vahim - sonsuz... Bir karakterin asla tamamen iyi veya tamamen kötü olmadığını söylemenin sıradanlığı, izleyiciye zorla merhamet duygusu aşılamayı haklı çıkarmaz" dedi.
Eleştirmenler ayrıca yönetmenin Victor Hugo'nun 1840 tarihli "Les Rayons et les Ombres" şiir koleksiyonundan gelen başlık seçimine itiraz ettiler. Hugo bu koleksiyonda herkesin içinde hem iyilik hem de kötülük olduğunu savunmuştu.
Giannoli, eleştirilerin çoğunu "olgusal olarak yanlış" olarak reddetti. Saldırıların büyük ölçüde sol eğilimli yayınlardan ve eleştirmenlerden geldiğini ve politik motivasyonlu olduğunu öne sürdü. "Ulusal Birlik partisinin yükselişi, bu yorumcuların filme tepkilerini histerik bir şekilde etkilemiş olabilir," dedi. "Bu dönemde uzmanlaşmış tarihçilerle kapsamlı çalışmalar yaptım ve bu araştırmalardan bir senaryo yazdım. Senaryo tarihsel bir tez değildir. Belgesel değildir. Jean ve Corinne Luchaire'yi sempatik gösterdiğimizi iddia etmek son derece dürüst değil."
Yönetmen, bugün bile Fransa'da savaş zamanı işbirlikçiliğini tartışmanın zor olduğunu ekledi. "Vichy ahlaki bir kaostu. Aşırı sağ onun özünde yer alıyordu, ancak bazı sol görüşlü insanlar işbirlikçilik yaptı, bazı pasifistler de öyle. Bu eleştirmenler solun işbirlikçilik yapmadığını iddia etmek istiyor... ancak tarih, filmin gösterdiği gibi karmaşıktır. Bu insanları aklamaya yönelik bir girişim yok."
2011 yapımı "The Artist" filmindeki rolüyle Fransa'nın ilk En İyi Erkek Oyuncu Oscar'ını kazanan Dujardin, Giannoli'nin hayal kırıklığını anladığını söyledi. "Diktatörler her zaman canavar veya ateş püskürenler değildir. Büyük diktatörler insandı ve hatta başlangıçta sempatik bileydi," diyerek Luchaire'yi "bir paradoks" olarak tanımladı. "1930'larda sol görüşlü bir hümanistti, ancak pasifizmi aşırılaştı; onun için savaşı önlemek adına her şey mübahtı."
Sıkça Sorulan Sorular
SSS Fransız Yönetmen Nazi İşbirlikçisi Filmini Savunuyor
Başlangıç Seviyesi Sorular
1 Bu tartışma ne hakkında
Bir Fransız yönetmen, II. Dünya Savaşı sırasında bir Fransız Nazi işbirlikçisi hakkında bir film yaptı. Birçok tarihçi ve eleştirmen, filmin tarihi gerçekleri çarpıttığını ve işbirlikçi hakkında yanıltıcı, aşırı sempatik bir portre sunduğunu iddia ediyor. Yönetmen sanatsal seçimlerini savunuyor.
2 Yönetmen kim ve filmin adı ne
Yönetmen Cédric Jimenez. Filmin adı L'Empereur de Paris.
3 Filmdeki Nazi işbirlikçisi kimdi
Film, Maurice Papon adlı üst düzey bir Fransız devlet memuruna odaklanıyor. II. Dünya Savaşı sırasında, Bordeaux'dan 1600'den fazla Yahudinin sürgün edilmesinin organize edilmesine yardım etti. Savaştan sonra, 1998'de insanlığa karşı suçlardan mahkum olmadan önce önemli hükümet pozisyonlarında bulundu.
4 Filme yönelik başlıca suçlamalar neler
Eleştirmenler, filmin Papon'un Holokost'taki doğrudan rolünü küçümsediğini, isteksiz veya habersiz bir katılımcı olduğunu ima ettiğini ve daha çok savaş sonrası bürokratik kariyerine odaklanarak savaş zamanı eylemlerinin ciddiyetini örtbas ettiğini veya çarpıttığını söylüyor.
5 Yönetmen filmi neden bu şekilde yaptığını söylüyor
Yönetmen tipik olarak, tarihin gri bölgelerini, diktatörlük altında bireysel seçimlerin karmaşıklığını veya bürokratik sistemler içindeki kötülüğün sıradanlığını keşfettiğini savunuyor. Amacının düşündürmek olduğunu, doğrudan tarihsel bir belgesel sunmak olmadığını belirtebilir.
İleri Seviye Pratik Sorular
6 Tarihi drama ile tarihi çarpıtma arasındaki fark nedir
Tarihi drama, sanatsal hikaye anlatımı için gerçek olayları bir çerçeve olarak kullanır, bazen boşlukları makul kurgularla doldurur. Tarihi çarpıtma, özellikle vahşetleri mazur gösterdiğinde veya küçümsediğinde, olayların temel gerçeğini yanlış temsil edecek şekilde önemli gerçekleri bilerek değiştirir veya atlar. Eleştirmenler bu filmi ikinci kategoriye yerleştiriyor.
7 Bu nedenle özellikle Fransa'da bu kadar hassas
Fransa'nın karmaşık bir ilişkisi var
