Regissøren og Oscar-vinnende stjernen fra en publikumssuksess om nazi-samarbeid har avvist kritikken om at de hvitvasker krigsforbrytelser som uærlig og "en skandale."
Xavier Giannoli og skuespilleren Jean Dujardin har svart på en het debatt blant franske historikere om filmen deres **Les Rayons et les Ombres** (Strålene og skyggene), som forteller historien om krigstidens pressebaron Jean Luchaire.
Luchaire, opprinnelig pasifist, ble en nazi-samarbeider under den tyske okkupasjonen av Frankrike, og tjenestegjorde som kommissær for informasjon og propaganda for Vichy-regimet. Han ble henrettet for landssvik i 1946.
Giannoli avviste anklagene om at han skapte det en kritiker kalte "en mesterklasse i historisk gaslighting," og insisterte på at han samarbeidet tett med historikere på manuset. Han beskrev kritikernes angrep som "faktisk feil."
"Mitt mål var å fortelle historien om en kollaboratør i hans verden – den motbydelige obskeniteten hos folk som festet under lysekroner, spiste kaviar og petit fours under okkupasjonen," sa han til aktualitets- og kulturprogrammet **Quotidien**.
Da han ble anklaget for å portrettere den franske motstandsbevegelsen negativt, svarte filmskaperen sint: "Det er en skandale! Det er motbydelig! Det er dypt uærlig! Filmen har åpnet en historisk debatt, men jeg forventet ikke at den skulle få slike politiske dimensjoner. Debatten polariseres nå langs dagens politiske linjer."
Luchaire var en fransk journalist og pressebaron som ble utnevnt til informasjonsminister i Vichy-regjeringen ledet av Philippe Pétain. I 1944 spredte avisen hans **Les Nouveaux Temps** nazistisk propaganda som oppfordret til "utryddelse" av den franske motstandsbevegelsen og publiserte artikler som angrep de allierte styrkene etter D-dagen. Under okkupasjonen levde han i luksus, spiste på fine restauranter og deltok på glitrende fester.
Filmen fortelles fra perspektivet til Luchaires datter, Corinne, en skuespillerinne som en gang ble hyllet som den "nye Garbo," spilt av Nastya Golubeva. Corinne samarbeidet også og festet under okkupasjonen og ble senere fengslet for "nasjonal indignitet" etter krigen. Hun døde av tuberkulose i 1950.
Siden lanseringen i midten av mars har **Les Rayons et les Ombres** tiltrukket seg over 800 000 seere i Frankrike. Suksessen er overraskende, delvis på grunn av lengden – over tre timer – som begrenser antall forestillinger daglig.
Imidlertid har kritikere, inkludert historikere, angrepet filmen for å nedtone motstandsbevegelsens rolle og skjebnen til parisiske jøder som ble samlet og sendt til nazistenes dødsleire. De argumenterer for at filmen oppfordrer seerne til å føle empati med Luchaire og hans datter.
Luc Chessel, en filmkritiker for den venstreorienterte avisen **Libération**, skrev: "Vi beklager de litt Radio London-aktige anglisismene, men vi er vitne til en mesterklasse i historisk gaslighting." Han la til: "Filmens overordnede problem ligger i dens moralske tilnærming til hele saken."
I **Le Monde** kritiserte historikeren Bénédicte Vergez-Chaignon, en spesialist på andre verdenskrig, filmens "forvrengning av tid og hendelser." Hun uttalte: "Listen over 'friheter' tatt med den historiske sannheten – noen av dem ganske grove – er endeløs... Banaliteten i å si at en karakter aldri er helt god eller helt ond rettferdiggjør ikke å tvinge medfølelse på publikum." Kritikere har også tatt til motmæle mot regissørens valg av tittel, som kommer fra Victor Hugos diktsamling fra 1840 "Les Rayons et les Ombres," der Hugo argumenterte for at alle inneholder både godt og ondt.
Giannoli avviste mye av kritikken som "faktisk feil." Han antydet at angrepene, i stor grad fra venstreorienterte publikasjoner og anmeldere, var politisk motiverte. "Fremgangen til partiet Rassemblement National kan ha hatt en hysterisk innvirkning på disse kommentatørenes reaksjoner på filmen," sa han. "Jeg gjorde omfattende arbeid med historikere som spesialiserer seg på denne perioden, og fra den forskningen skrev jeg et manus. Et manus er ikke en historisk avhandling. Det er ikke en dokumentar. Å hevde at vi gjør Jean og Corinne Luchaire sympatiske er dypt uærlig."
Regissøren la til at selv i dag forblir det vanskelig å diskutere krigstidssamarbeid i Frankrike. "Vichy var et moralsk kaos. Den ekstreme høyrefløyen var i kjernen, men noen venstreorienterte samarbeidet, og det gjorde også noen pasifister. Disse kritikerne ønsker å hevde at venstresiden ikke samarbeidet... men historien er kompleks, som filmen viser. Det er ikke noe forsøk på å frikjenne disse menneskene."
Dujardin, som vant Frankrikes første Oscar for beste mannlige hovedrolle for sin rolle i 2011-filmen "The Artist," sa han forsto Giannolis frustrasjon. "Diktatorer er ikke alltid monstre eller ildspyere. Store diktatorer var menneskelige og til og med sympatiske i begynnelsen," bemerket han, og beskrev Luchaire som "et paradoks." "Han var en venstreorientert humanist på 1930-tallet, men pasifismen hans ble ekstrem; for ham var det alt for å unngå krig."
Ofte stilte spørsmål
Ofte stilte spørsmål: Fransk regissør forsvarer film om nazi-samarbeider
Nybegynnerspørsmål
1. Hva handler denne kontroversen om?
En fransk regissør lagde en film om en fransk nazi-samarbeider under andre verdenskrig. Mange historikere og kritikere anklager filmen for å forvrenge historiske fakta og presentere et villedende, overdrevent sympatisk portrett av samarbeideren. Regissøren forsvarer sine kunstneriske valg.
2. Hvem er regissøren og hva heter filmen?
Regissøren er Xavier Giannoli. Filmen heter **Les Rayons et les Ombres** (Strålene og skyggene).
3. Hvem var nazi-samarbeideren i filmen?
Filmen fokuserer på Jean Luchaire, en fransk pressebaron og journalist som ble informasjonsminister i det franske Vichy-regimet under den tyske okkupasjonen. Han ble henrettet for landssvik i 1946.
4. Hva er hovedanklagene mot filmen?
Kritikere sier filmen nedtoner motstandsbevegelsens rolle og skjebnen til forfulgte under okkupasjonen, og at den ved å fortelle historien fra samarbeiderens og hans datters perspektiv, unødvendig fremkaller sympati for dem og dermed hvitvasker deres handlinger.
5. Hvorfor sier regissøren at han lagde filmen på denne måten?
Regissøren hevder han ønsket å fortelle historien om en samarbeider i hans egen verden, og å vise den "motbydelige obskeniteten" til dem som levde i luksus under okkupasjonen. Han insisterer på at han samarbeidet nøye med historikere, og at et manus ikke er en historisk avhandling eller dokumentar.
Avanserte / Praktiske Spørsmål
6. Hva er forskjellen mellom historisk drama og historisk forvrengning?
Et historisk drama bruker virkelige hendelser som en ramme for kunstnerisk fortelling, og fyller noen ganger hull med plausibel fiksjon. Historisk forvrengning forandrer eller utelater bevisst nøkkelfakta på en måte som feilrepresenterer kjernesannheten om hendelsene, spesielt når det unnskylder eller minimerer grusomheter. Kritikere plasserer ofte denne filmen i den sistnevnte kategorien.
7. Hvorfor er dette så følsomt i Frankrike spesielt?
Frankrike har et komplekst forhold til Vichy-perioden og okkupasjonen. Etter krigen fremmet myten om at Frankrike som nasjon var et land av motstandere, mens samarbeid var et mindretallsfenomen. Å erkjenne omfanget og kompleksiteten av samarbeid, inkludert at noen på venstresiden også deltok, utfordrer denne nasjonale narrativen og er fortsatt smertefullt.
