Ο σκηνοθέτης και ο σταρ νικητής Όσκαρ μιας εμπορικής επιτυχίας για τη ναζιστική συνεργασία απέρριψαν τις κατηγορίες ότι απαλύνουν τις εγκληματικές πράξεις του πολέμου ως ανέντιμες και "σκανδαλώδεις".
Ο Ζαβιέ Τζιανόλι και ο ηθοποιός Ζαν Ντουζαρντάν απάντησαν σε μια έντονη συζήτηση μεταξύ Γάλλων ιστορικών για την ταινία τους **Les Rayons et les Ombres** (Ακτίνες και Σκιές), που αφηγείται την ιστορία του μεγιστάνα του τύπου του πολέμου, Ζαν Λυσέρ.
Ο Λυσέρ, αρχικά πασιφιστής, έγινε ναζιστικός συνεργάτης κατά τη Γερμανική Κατοχή της Γαλλίας, υπηρετώντας ως επίτροπος πληροφοριών και προπαγάνδας για το μαριονέτα καθεστώς Βισύ. Εκτελέστηκε για προδοσία το 1946.
Ο Τζιανόλι απέρριψε τις κατηγορίες ότι δημιούργησε αυτό που ένας κριτικός αποκάλεσε "μαθήματα άριστης ιστορικής παραπλάνησης", επιμένοντας ότι συνεργάστηκε στενά με ιστορικούς για το σενάριο. Περιέγραψε τις επιθέσεις των κριτικών ως "γεγοντολογικά ψευδείς".
"Στόχος μου ήταν να αφηγηθώ την ιστορία ενός συνεργάτη στον κόσμο του — την αηδιαστική αισχρότητα ανθρώπων που γλεντούσαν κάτω από πολυελαίους, έτρωγαν χαβιάρι και μικρά γλυκά κατά τη διάρκεια της Κατοχής", δήλωσε στην εκπομπή τρέχοντα θεμάτων και πολιτισμού **Quotidien**.
Όταν κατηγορήθηκε ότι παρουσίασε αρνητικά τη Γαλλική Αντίσταση, ο σκηνοθέτης απάντησε θυμωμένος: "Είναι σκάνδαλο! Είναι αηδιαστικό! Είναι βαθιά ανέντιμο! Η ταινία άνοιξε ένα ιστορικό διάλογο, αλλά δεν περίμενα να πάρει τόσο πολιτικές διαστάσεις. Ο διάλογος τώρα πολωθεί σύμφωνα με τις σημερινές πολιτικές γραμμές."
Ο Λυσέρ ήταν Γάλλος δημοσιογράφος και μεγιστάνας του τύπου που διορίστηκε υπουργός πληροφοριών στην κυβέρνηση Βισύ υπό τον Φιλίπ Πεταίν. Το 1944, η εφημερίδα του **Les Nouveaux Temps** διέδιδε ναζιστική προπαγάνδα που ζητούσε την "εξόντωση" της Γαλλικής Αντίστασης και δημοσίευε άρθρα που επιτίθονταν στις Συμμαχικές δυνάμεις μετά τη Νορμανδική απόβαση. Κατά τη διάρκεια της Κατοχής, έζησε με πολυτέλεια, δειπνώντας σε εστιατόρια και παρευρισκόμενος σε λαμπρά πάρτι.
Η ταινία αφηγείται από την οπτική γωνία της κόρης του Λυσέρ, της Κορίν, μιας ηθοποιού που κάποτε ανακηρύχθηκε ως η "νέα Γκάρμπο", που υποδύεται η Ναστάσια Γκολουμπέβα. Η Κορίν επίσης συνεργάστηκε και γλέντησε κατά τη διάρκεια της Κατοχής και αργότερα φυλακίστηκε για "εθνική ατίμωση" μετά τον πόλεμο. Πέθανε από φυματίωση το 1950.
Από την κυκλοφορία της στα μέσα Μαρτίου, η ταινία **Les Rayons et les Ombres** έχει προσελκύσει πάνω από 800.000 θεατές στη Γαλλία. Η επιτυχία της είναι εκπληκτική, εν μέρει λόγω του μήκους της — πάνω από τρεις ώρες — που περιορίζει τις καθημερινές προβολές.
Ωστόσο, κριτικοί, συμπεριλαμβανομένων ιστορικών, έχουν επιτεθεί στην ταινία επειδή υποβαθμίζει το ρόλο της Αντίστασης και τη μοίρα των Εβραίων του Παρισιού που συγκεντρώθηκαν και στάλθηκαν σε ναζιστικά στρατόπεδα θανάτου. Υποστηρίζουν ότι η ταινία ενθαρρύνει τους θεατές να συμπάσχουν με τον Λυσέρ και την κόρη του.
Ο Λυκ Σεσέλ, κριτικός κινηματογράφου της αριστερής εφημερίδας **Libération**, έγραψε: "Ζητάμε συγγνώμη για τις ελαφρώς αγγλικές εκφράσεις τύπου Radio London, αλλά παρακολουθούμε μαθήματα άριστης ιστορικής παραπλάνησης." Προσέθεσε, "Το βασικό πρόβλημα της ταινίας βρίσκεται στην ηθική της προσέγγιση στο θέμα."
Στη **Le Monde**, η ιστορικός Μπενεντίκτ Βερζέ-Σαινιόν, ειδικός στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, επέκρινε την "παραμόρφωση του χρόνου και των γεγονότων" της ταινίας. Δήλωσε, "Η λίστα των 'ελευθεριών' που πάρθηκαν με την ιστορική αλήθεια — μερικές από τις οποίες είναι αρκετά σοβαρές — είναι ατελείωτη... Η κοινοτοπία ότι ένας χαρακτήρας δεν είναι ποτέ εντελώς καλός ή εντελώς κακός δεν δικαιολογεί την επιβολή συμπόνιας στο κοινό." Οι κριτικοί επίσης επέκριναν την επιλογή του τίτλου από τον σκηνοθέτη, που προέρχεται από τη συλλογή ποιημάτων του Βίκτωρα Ουγκώ του 1840 "Les Rayons et les Ombres", όπου ο Ουγκώ υποστήριζε ότι ο καθένας περιέχει και το καλό και το κακό.
Ο Τζιανόλι απέρριψε μεγάλο μέρος της κριτικής ως "γεγοντολογικά ψευδές". Υπέδειξε ότι οι επιθέσεις, κυρίως από αριστερές δημοσιεύσεις και κριτικούς, είχαν πολιτικά κίνητρα. "Η άνοδος του Εθνικού Συναγερμού μπορεί να έχει επηρεάσει υστερικά τις αντιδράσεις αυτών των σχολιαστών στην ταινία," είπε. "Έκανα εκτενή δουλειά με ιστορικούς που ειδικεύονται σε αυτή την περίοδο, και από αυτή την έρευνα, έγραψα ένα σενάριο. Ένα σενάριο δεν είναι ιστορική διατριβή. Δεν είναι ντοκιμαντέρ. Το να ισχυριζόμαστε ότι κάνουμε συμπαθείς τον Ζαν και την Κορίν Λυσέρ είναι βαθιά ανέντιμο."
Ο σκηνοθέτης πρόσθεσε ότι ακόμα και σήμερα, η συζήτηση για τη συνεργασία του πολέμου στη Γαλλία παραμένει δύσκολη. "Το Βισύ ήταν μια ηθική αταξία. Η ακροδεξιά ήταν στον πυρήνα του, αλλά κάποιοι αριστεροί συνεργάστηκαν, όπως και κάποιοι πασιφιστές. Αυτοί οι κριτικοί θέλουν να ισχυριστούν ότι η αριστερά δεν συνεργάστηκε... αλλά η ιστορία είναι πολύπλοκη, όπως δείχνει η ταινία. Δεν υπάρχει καμία προσπάθεια να απαλλαγούν αυτοί οι άνθρωποι."
Ο Ντουζαρντάν, που κέρδισε το πρώτο Όσκαρ Α' Ανδρικού Ρόλου για τη Γαλλία για το ρόλο του στην ταινία του 2011 "The Artist", δήλωσε ότι κατανοεί την απογοήτευση του Τζιανόλι. "Οι δικτάτορες δεν είναι πάντα τέρατα ή φλεγόμενοι δράκους. Οι μεγάλοι δικτάτορες ήταν άνθρωποι και ακόμη συμπαθείς στην αρχή," σχολίασε, περιγράφοντας τον Λυσέρ ως "ένα παράδοξο." "Ήταν αριστερός ανθρωπιστής στη δεκαετία του 1930, αλλά ο πασιφισμός του έγινε ακραίος· για αυτόν, ήταν το οτιδήποτε για να αποφύγει τον πόλεμο."
Συχνές Ερωτήσεις
Συχνές Ερωτήσεις Γάλλος Σκηνοθέτης Υπερασπίζεται Ταινία για Ναζιστικό Συνεργάτη
Ερωτήσεις Επίπεδου Αρχάριου
1 Σε τι αφορά αυτή η διαμάχη
Ένας Γάλλος σκηνοθέτης έκανε μια ταινία για έναν Γάλλο ναζιστικό συνεργάτη κατά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο Πολλοί ιστορικοί και κριτικοί κατηγορούν την ταινία ότι διαστρεβλώνει τα ιστορικά γεγονότα και παρουσιάζει μια παραπλανητική, υπερβολικά συμπαθή προσωπογραφία του συνεργάτη Ο σκηνοθέτης υπερασπίζεται τις καλλιτεχνικές του επιλογές
2 Ποιος είναι ο σκηνοθέτης και πώς λέγεται η ταινία
Ο σκηνοθέτης είναι ο Σεντρίκ Ζιμενέζ Η ταινία τιτλοφορείται L'Empereur de Paris
3 Ποιος ήταν ο ναζιστικός συνεργάτης στην ταινία
Η ταινία επικεντρώνεται στον Μωρίς Παπόν, έναν υψηλόβαθμο Γάλλο δημόσιο υπάλληλο Κατά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο βοήθησε να οργανωθεί η απέλαση πάνω από 1600 Εβραίων από το Μπορντό Μετά τον πόλεμο κατείχε εξέχουσες κυβερνητικές θέσεις πριν καταδικαστεί για εγκλήματα κατά της ανθρωπότητας το 1998
4 Ποιες είναι οι κύριες κατηγορίες εναντίον της ταινίας
Οι κριτικοί λένε ότι η ταινία ελαχιστοποιεί τον άμεσο ρόλο του Παπόν στο Ολοκαύτωμα υπονοεί ότι ήταν απρόθυμος ή αγνοούσε συμμετέχων και επικεντρώνεται περισσότερο στη μεταπολεμική γραφειοκρατική του καριέρα, απαλύνει δηλαδή ή διαστρεβλώνει τη βαρύτητα των ενεργειών του κατά τον πόλεμο
5 Γιατί ο σκηνοθέτης λέει ότι έκανε την ταινία με αυτόν τον τρόπο
Ο σκηνοθέτης συνήθως υποστηρίζει ότι εξερευνά τις γκρίζες ζώνες της ιστορίας την πολυπλοκότητα των ατομικών επιλογών υπό μια δικτατορία ή την καθημερινότητα του κακού μέσα στα γραφειοκρατικά συστήματα Μπορεί να δηλώσει ότι η πρόθεσή του ήταν να προκαλέσει σκέψη όχι να προσφέρει ένα απλό ιστορικό ντοκιμαντέρ
Πρακτικές Ερωτήσεις Προχωρημένου Επιπέδου
6 Ποια είναι η διαφορά μεταξύ ιστορικού δράματος και ιστορικής διαστρέβλωσης
Ένα ιστορικό δράμα χρησιμοποιεί πραγματικά γεγονότα ως πλαίσιο για καλλιτεχνική αφήγηση, συμπληρώνοντας μερικές φορές τα κενά με πιθανή φαντασία Η ιστορική διαστρέβλωση γνωστικά αλλάζει ή παραλείπει βασικά γεγονότα με τρόπο που παρουσιάζει λανθασμένα την βασική αλήθεια των γεγονότων ειδικά όταν δικαιολογεί ή ελαχιστοποιεί τις θηριωδίες Οι κριτικοί τοποθετούν αυτή την ταινία στην τελευταία κατηγορία
7 Γιατί είναι αυτό τόσο ευαίσθητο στη Γαλλία συγκεκριμένα
Η Γαλλία έχει μια πολύπλοκη σχέση
