Regizorul și actorul laureat al Oscarului dintr-un film de succes la box office despre colaborarea cu naziștii au respins critica că au înfrumusețat atrocitățile din timpul războiului, numind-o necinstită și „un scandal”.
Xavier Giannoli și actorul Jean Dujardin au răspuns unei dezbateri aprinse dintre istoricii francezi despre filmul lor **Les Rayons et les Ombres** (Raze și Umbre), care relatează povesta baronului presei din timpul războiului, Jean Luchaire.
Luchaire, inițial pacifist, a devenit colaborator nazist în timpul Ocupației Franței, servind ca comisar pentru informații și propagandă pentru regimul marionetă de la Vichy. A fost executat pentru trădare în 1946.
Giannoli a respins acuzațiile că a creat ceea ce un critic a numit „un curs desăvârșit de manipulare istorică”, insistând că a colaborat strâns cu istorici la scenariu. El a descris atacurile criticilor ca fiind „false din punct de vedere factual”.
„Scopul meu a fost să spun povestea unui colaborator în lumea lui – obscenitatea dezgustătoare a oamenilor care petreceau sub candelabre, mâncau caviar și petit fours în timpul Ocupației”, a declarat el emisiunii de actualitate și cultură **Quotidien**.
Acuzat că a portretizat negativ Rezistența Franceză, cineastul a răspuns cu mânie: „E un scandal! E dezgustător! E profund necinstit! Filmul a deschis o dezbatere istorică, dar nu mă așteptam să capete dimensiuni atât de politice. Dezbaterea se polarizează acum pe linii politice actuale.”
Luchaire a fost un jurnalist și baron al presei franceze, numit ministru al informațiilor în guvernul de la Vichy condus de Philippe Pétain. În 1944, ziarul său **Les Nouveaux Temps** a diseminat propagandă nazistă care cerea „exterminarea” Rezistenței Franceze și a publicat articole care atacau forțele Aliate după Ziua Z. În timpul Ocupației, a trăit în lux, cinând în restaurante fine și participând la petreceri strălucitoare.
Filmul este narat din perspectiva fiicei lui Luchaire, Corinne, o actriță odată numită „noua Garbo”, interpretată de Nastya Golubeva. Corinne a colaborat și ea și a petrecut în timpul Ocupației, fiind ulterior închisă pentru „indignație națională” după război. A murit de tuberculoză în 1950.
De la lansarea sa la mijlocul lui martie, **Les Rayons et les Ombres** a atras peste 800.000 de spectatori în Franța. Succesul său este surprinzător, parțial datorită duratei sale – peste trei ore – care limitează difuzările zilnice.
Cu toate acestea, criticii, inclusiv istorici, au atacat filmul pentru că minimalizează rolul Rezistenței și soarta evreilor parizieni care au fost ridicați și trimiși în lagărele naziste de exterminare. Ei susțin că filmul îi încurajează pe spectatori să empatizeze cu Luchaire și fiica sa.
Luc Chessel, critic de film la ziarul de stânga **Libération**, a scris: „Ne cerem scuze pentru anglicismele ușor în stil Radio Londra, dar asistăm la un curs desăvârșit de manipulare istorică.” El a adăugat: „Problema fundamentală a filmului constă în abordarea sa morală a întregii probleme.”
În **Le Monde**, istorica Bénédicte Vergez-Chaignon, specializată în Al Doilea Război Mondial, a criticat „distorsionarea timpului și a evenimentelor” din film. Ea a afirmat: „Lista «libertăților» luate cu adevărul istoric – unele destul de flagrante – este nesfârșită... Banalitatea de a spune că un personaj nu este niciodată complet bun sau complet rău nu justifică forțarea compasiunii asupra publicului.” Criticii au contestat și alegerea regizorului pentru titlu, care provine din volumul de poezii din 1840 al lui Victor Hugo, „Les Rayons et les Ombres”, unde Hugo susținea că fiecare conține atât binele, cât și răul.
Giannoli a respins o mare parte a criticilor ca fiind „false din punct de vedere factual”. El a sugerat că atacurile, provenind în mare parte din publicații și recenzenți de stânga, au fost motivate politic. „Ascensiunea partidului Național Rally poate fi influențat în mod histeric reacțiile acestor comentatori la film”, a spus el. „Am făcut o muncă aprofundată cu istorici specializați în această perioadă, iar din acea cercetare am scris un scenariu. Un scenariu nu este o teză istorică. Nu este un documentar. A pretinde că îi facem pe Jean și Corinne Luchaire simpatetici este profund necinstit.”
Regizorul a adăugat că și astăzi, discuțiile despre colaborarea din timpul războiului în Franța rămân dificile. „Vichy a fost un haos moral. Extrema dreaptă era în centrul său, dar unii oameni de stânga au colaborat, la fel și unii pacifiști. Acești critici vor să susțină că stânga nu a colaborat... dar istoria este complexă, așa cum arată filmul. Nu există nicio încercare de a-i absolvi pe acești oameni.”
Dujardin, care a câștigat primul Oscar al Franței pentru cel mai bun actor pentru rolul său din filmul din 2011 „Artistul”, a spus că îi înțelege frustrarea lui Giannoli. „Dictatorii nu sunt întotdeauna monștri sau aruncători de foc. Mari dictatori au fost oameni și chiar simpatici la început”, a remarcat el, descriind Luchaire ca „un paradox”. „Era un umanist de stânga în anii 1930, dar pacifismul său a devenit extrem; pentru el, orice pentru a evita războiul.”
Întrebări frecvente
Întrebări frecvente Regizor francez apără filmul despre colaboratorul nazist
Întrebări pentru începători
1 Despre ce este această controversă?
Un regizor francez a realizat un film despre un colaborator francez nazist din timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Mulți istorici și critici acuză filmul că denaturează faptele istorice și prezintă o imagine înșelătoare, excesiv de simpatetică a colaboratorului. Regizorul își apără alegerile artistice.
2 Cine este regizorul și cum se numește filmul?
Regizorul este Cédric Jimenez. Filmul se intitulează L'Empereur de Paris.
3 Cine a fost colaboratorul nazist din film?
Filmul se concentrează pe Maurice Papon, un funcționar public francez de rang înalt. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, a ajutat la organizarea deportării a peste 1600 de evrei din Bordeaux. După război, a deținut funcții guvernamentale importante înainte de a fi condamnat pentru crime împotriva umanității în 1998.
4 Care sunt principalele acuzații împotriva filmului?
Criticii spun că filmul minimalizează rolul direct al lui Papon în Holocaust, sugerează că a fost un participant reticent sau neștiutor și se concentrează mai mult pe cariera sa birocratică de după război, înfrumusețând astfel sau denaturând gravitatea acțiunilor sale din timpul războiului.
5 De ce spune regizorul că a făcut filmul în acest fel?
Regizorul argumentează în mod obișnuit că explorează zonele gri ale istoriei, complexitatea alegerilor individuale sub o dictatură sau banalitatea răului în sistemele birocratice. El poate afirma că intenția sa a fost să provoace gândire, nu să realizeze un documentar istoric simplist.
Întrebări practice avansate
6 Care este diferența dintre dramă istorică și denaturare istorică?
O dramă istorică utilizează evenimente reale ca cadru pentru povestirea artistică, umplând uneori golurile cu ficțiune plauzibilă. Denaturarea istorică modifică sau omite în mod conștient fapte cheie într-un mod care denaturează adevărul de bază al evenimentelor, în special atunci când scuză sau minimalizează atrocitățile. Criticii plasează acest film în această din urmă categorie.
7 De ce este acest subiect atât de sensibil în Franța în special?
Franța are o relație complexă
