Τόσο σημαντικό όσο το «Cut Piece» της Yoko Ono
Peaches
Θυμάμαι ακόμα την πρώτη φορά που είδα εκείνη την αφίσα της Valie Export να φοράει παντελόνι χωρίς καβάλο, με τα πόδια της ανοιχτά, ένα όπλο στο χέρι της. Ήταν μια ατρόμητη εικόνα που μου έκοψε την ανάσα και έχει μείνει για πάντα μαζί μου.
Με τα χρόνια, το έργο της ενέπνευσε τη μουσική μου. Η περφόρμανς της Tapp-und-Tastkino (Χτύπα και Άγγιξε Κινηματογράφο), όπου έδεσε ένα μικρό θέατρο στο γυμνό της στήθος και κάλεσε κόσμο να απλώσει το χέρι μέσα από μια μικρή κουρτίνα, μου φάνηκε τόσο σημαντική όσο το Cut Piece της Yoko Ono. Εξαρτιόταν από το κοινό το πώς θα αλληλεπιδρούσε μαζί της, κάτι που μπορεί να ήταν δύσκολο να το παρακολουθείς, αλλά πάντα αποκάλυπτε κάτι ουσιαστικό. Λυπάμαι που έφυγε.
Η Peaches είναι Καναδή μουσικός και παραγωγός.
«Το γυναικείο σώμα δεν είναι ένα ευγενικό αντικείμενο»
Florentina Holzinger
Είχα γράψει μια εργασία για τη Valie Export στο λύκειο όταν ήμουν 14 χρονών. Πάντα έπαιρνα στα σοβαρά την κληρονομιά· μεγάλο μέρος της δικής μου δουλειάς περιστρέφεται γύρω από ό,τι έχει προηγηθεί και τι σημαίνουν αυτές οι ιστορίες για εμάς σήμερα.
Είναι το 1969 όταν συμβαίνει το Genital Panic. Η Valie μπαίνει σε έναν πειραματικό κινηματογράφο στο Μόναχο φορώντας τζιν χωρίς καβάλο. Κινείται αργά, σειρά τη σειρά, φέρνοντας τα εκτεθειμένα γεννητικά της όργανα στο ύψος των ματιών του καθισμένου κοινού.
Δείτε την εικόνα σε πλήρη οθόνη: Επώδυνο να το παρακολουθείς αλλά πάντα αποκαλυπτικό … Tapp und Tastkino, 1968, από τη Valie Export. Φωτογραφία: Χωρίς αναφορά.
Γρήγορα στο σήμερα. Βρισκόμαστε σε ένα εντελώς νέο τοπίο: πνιγόμαστε σε αλγοριθμικές παγίδες πόθου, δωρεάν πορνό στο διαδίκτυο και ούτω καθεξής, για να μην αναφέρουμε την πολιτική οπισθοδρόμηση που σαπίζει και προσπαθεί να νομοθετήσει τα σώματα πίσω στον Μεσαίωνα. Οπότε ναι: η βασική πολιτική ανάγκη να αμφισβητήσουμε το πώς χειριζόμαστε τη γύμνια και τα πραγματικά σώματα είναι ακόμα εδώ. Στην πραγματικότητα, έχει γίνει πιο επείγουσα και περίπλοκη από ποτέ.
Σε ευχαριστώ, Valie, που άνοιξες τον δρόμο και που διατύπωσες αυτή την πραγματικότητα με τόσο κρυστάλλινη σαφήνεια: το γυναικείο σώμα δεν είναι ένα ευγενικό αντικείμενο. Μπορεί να είναι ένα καταχωρημένο εμπορικό σήμα—ένα όπλο που εξάγεται απευθείας ενάντια στις δομές που επιλέγουμε να πολεμήσουμε. Αναπαύσου εν ειρήνη.
Η Florentina Holzinger είναι Αυστριακή χορογράφος και σκηνοθέτις θεάτρου.
«Παθιασμένη, γενναία και σίγουρα γενναιόδωρη»
Joan Jonas
Η Valie Export ήταν μια πολύ σημαντική καλλιτέχνις. Όταν τη θυμάμαι, μου έρχονται στο μυαλό ορισμένες λέξεις: τολμηρή, ριζοσπαστική, καινοτόμα, παθιασμένη, γενναία και σίγουρα γενναιόδωρη. Το σώμα της ήταν κεντρικό—στην αντιπαράθεση με αρχιτεκτονικές φτιαγμένες από άντρες, για παράδειγμα, και γενικά ως όχημα για τις πολλές αλληλεπιδράσεις της. Αρκετά έργα είναι αξέχαστα, όπως το Grope and Touch (1968), το Genital Panic (1969) και το Encirclement (1976).
Δείτε την εικόνα σε πλήρη οθόνη: Τολμηρή, ριζοσπαστική, καινοτόμα … Η Valie Export με το Die Geburtenmadonna, 1972 το 2019. Φωτογραφία: Guy Bell/Alamy Stock Photo/Alamy Live News.
Τα δικά της λόγια για το Homo Meter II (1976) εξηγούν τη θέση της: «Όταν βγήκα στον δρόμο με το καρβέλι ψωμί δεμένο πάνω μου και το πρόσφερα ως δώρο, οι άνθρωποι ήταν ταραγμένοι, ανήσυχοι και περίεργοι. Δεν τολμούσαν να κόψουν ένα κομμάτι με ένα μαχαίρι. Το καρβέλι ψωμί προοριζόταν επίσης ως προέκταση του σώματος, μια πρόκληση … ως καλλιτέχνις, ήμουν μόνη με πολλούς τρόπους, και ειδικά η αντιπαράθεση με το κοινό στον δημόσιο χώρο ήταν κάτι πολύ απομονωτικό.»
Η Joan Jonas είναι Αμερικανίδα καλλιτέχνις.
«Έκανε αρετή την πολιτική ανυπακοή»
Candice Breitz
Δείτε την εικόνα σε πλήρη οθόνη: Έβαλε την πατριαρχία σε λουρί … από το The Portfolio of Doggedness με τον Peter Weibel, από τη Valie Export. Φωτογραφία: YouTube.
Η Valie έδειξε σε τόσους από εμάς—με την άγρια στάση της και το απίστευτο στυλ της—ότι δεν χρειαζόταν να ζούμε με τους κανόνες ανθρώπων που δεν μπορούσαμε να σεβαστούμε. Ως φεμινίστρια προβοκάτορας, έκανε αρετή την πολιτική ανυπακοή, διεκδικώντας πάντα χώρο που είχε κυριαρχηθεί από άντρες για πάρα πολύ καιρό. Σε μια παρέμβαση του 1968, έβαλε κυριολεκτικά την πατριαρχία σε λουρί, σέρνοντας τον θρυλικό επιμελητή Peter Weibel στα τέσσερα μέσα από τους δρόμους της Βιέννης. Η κληρονομιά της θα ζήσει όχι μόνο στο έργο της, αλλά και μέσα από το πώς ενδυνάμωσε όσους από εμάς ακολουθούμε τα βήματά της.
Η Candice Breitz είναι Νοτιοαφρικανή καλλιτέχνις.
«Καταλάβαινε τα εργαλεία των mainstream μέσων ενημέρωσης.» — Shoair Mavlian
«Ο κόσμος με φοβόταν»: η καλλιτέχνις που μετέτρεψε το στήθος της σε κινηματογράφο.
Διαβάστε περισσότερα
Η φωτογραφία ήταν κεντρική στο έργο της Valie Export. Στη διάσημη σειρά της Body Configurations, τοποθετούσε το σώμα της σε δημόσιους αστικούς χώρους, στρίβοντάς το για να ταιριάζει στις αρχιτεκτονικές δομές γύρω της. Καταλάβαινε τη δύναμη της χρήσης εργαλείων των mainstream μέσων ενημέρωσης και έγινε μία από τις πρώτες γυναίκες καλλιτέχνιδες που εξέτασαν κριτικά το πώς απεικονίζονται οι γυναίκες στα μαζικά μέσα μέσω της φωτογραφίας και του φιλμ. Κατά τη διάρκεια της έκθεσής της στην Photographers’ Gallery το 2024, αναλογίστηκε τη χρήση της φωτογραφίας στη φεμινιστική πρακτική από τη δεκαετία του 1960 και μετά, λέγοντας: «Χρησιμοποιήσαμε το διάφραγμα της κάμερας για να δούμε τα πράγματα με τα δικά μας μάτια, με τις δικές μας σκέψεις.» Η ριζοσπαστική χρήση της φωτογραφίας—ως τρόπος τεκμηρίωσης, καταγραφής και αμφισβήτησης—επηρέασε γενιές γυναικών καλλιτεχνών που ήρθαν μετά από αυτήν.
Η Shoair Mavlian είναι η διευθύντρια της Photographers’ Gallery στο Λονδίνο.
Συχνές Ερωτήσεις
Ακολουθεί μια λίστα με συχνές ερωτήσεις σχετικά με το άρθρο «Το παντελόνι της χωρίς καβάλο είναι χαραγμένο στη μνήμη μου για πάντα: Η Valie Export όπως τη θυμούνται οι καλλιτέχνες που ενέπνευσε»
Ερωτήσεις Αρχικού Επιπέδου
1 Περί τίνος πρόκειται αυτό το άρθρο;
Είναι μια συλλογή ιστοριών από άλλους καλλιτέχνες που εμπνεύστηκαν από την ριζοσπαστική Αυστριακή καλλιτέχνιδα περφόρμανς Valie Export. Μοιράζονται προσωπικές αναμνήσεις από το συγκλονιστικό έργο της και πώς αυτό άλλαξε τη δική τους τέχνη.
2 Ποια είναι η Valie Export;
Είναι μια πρωτοπόρος φεμινίστρια καλλιτέχνις από την Αυστρία, διάσημη τις δεκαετίες του 1960 και του 1970 για τη χρήση του σώματός της σε δημόσιους χώρους για να αμφισβητήσει το πώς η κοινωνία βλέπει τις γυναίκες. Συχνά χρησιμοποιούσε αντιπαραθετικές, σεξουαλικά ρητές πράξεις για να κάνει πολιτικά σημεία.
3 Γιατί ο τίτλος αναφέρει παντελόνι χωρίς καβάλο;
Αυτό αναφέρεται σε μία από τις πιο διάσημες περφόρμανς της, το «Action Pants: Genital Panic». Φόρεσε παντελόνι με κομμένο τον καβάλο, μπήκε σε ένα πορνό σινεμά και αντιμετώπισε το κοινό άμεσα. Ο τίτλος δείχνει πόσο αξέχαστη ήταν αυτή η εικόνα για τους καλλιτέχνες που την είδαν.
4 Αυτό το άρθρο αφορά μόνο μία περφόρμανς;
Όχι. Ενώ ο τίτλος τονίζει εκείνη την εμβληματική στιγμή, το άρθρο καλύπτει πολλά από τα έργα της, συμπεριλαμβανομένων του «Touch Cinema» και των πρώτων βίντεο έργων της.
5 Ποιοι είναι οι καλλιτέχνες που αναφέρονται στο άρθρο;
Το άρθρο περιλαμβάνει αποσπάσματα από γνωστούς σύγχρονους καλλιτέχνες όπως η Marina Abramović, η Cindy Sherman και άλλους που επηρεάστηκαν άμεσα από το έργο της Export.
Ερωτήσεις Ενδιάμεσου Επιπέδου
6 Γιατί ήταν τόσο συγκλονιστικό το έργο της Valie Export εκείνη την εποχή;
Επειδή χρησιμοποίησε το πραγματικό, άκομψο σώμα της για να σπάσει τα ταμπού. Στη δεκαετία του 1960, οι γυναίκες στην τέχνη θεωρούνταν συνήθως παθητικά αντικείμενα. Η Export ήλεγχε ενεργά την έκθεσή της, αναγκάζοντας το κοινό να αντιμετωπίσει τον δικό του βουαγιερισμό και σεξισμό.
7 Ποιο είναι το κύριο σημείο του άρθρου;
Δείχνει πώς το θάρρος ενός καλλιτέχνη μπορεί να δημιουργήσει ένα κυματιστό αποτέλεσμα. Το άρθρο υποστηρίζει ότι το αντιπαραθετικό στυλ της Export έδωσε άδεια σε μεταγενέστερες γυναίκες καλλιτέχνιδες να είναι πιο επιθετικές, πολιτικές και ανυποχώρητες στη δική τους δουλειά.
8 Πώς περιγράφει το άρθρο τον αντίκτυπο της Export στον φεμινισμό στην τέχνη;
Εξηγεί ότι δεν διαμαρτυρόταν απλώς για τον σεξισμό—επαναπροσδιόριζε το γυναικείο βλέμμα.
