Londra komedi festivalini yöneten Benedict Morrison, Blondi'yi bu ayın başlarında Brixton'daki bir sinemada ilk gösteriminde tanıtırken elinden geleni yaptı. Film, Üçüncü Reich'ın son günlerine yeni bir bakış açısı getiriyor. İzleyicilere şunu hayal etmelerini söyledi: 1924 yılı ve FW Murnau, bir film kamerasını bir bisiklete bağlayarak öznel kamera açısını icat etti. Bunun sonucu, Almanya'da Birinci Dünya Savaşı sonrası hayatın belirsizliğini o kadar keskin bir duyguyla yakalayan ve önümüzdeki on yıla işaret eden The Last Laugh filmi oldu ve sinemayı sonsuza dek değiştirdi.
100 yıl sonra çekilen Blondi için kamera bir köpeğe bağlandı. Yedi aylık bir Alman çoban köpeği olan Lexie, baş karakteri canlandırıyor: Hitler'in son köpeği, jeopolitikteki belki de en ünlü av köpeği. Ama aynı zamanda görüntü yönetmeni ya da tercih ederseniz "sinemadografçı" (hem filmin yapımcısı Pablo Álvarez-Hornia hem de ortak yönetmeni Jack Salvadori'nin kesinlikle tercih ettiği gibi). Bu, benzersiz bir sinema deneyimi yaratıyor. Bazen tempodaki ani değişiklikler ve tuhaf açılar yüzünden mideniz bulanabiliyor. Álvarez-Hornia, "Bazı şeylerin rahatsız edici olması gerekir," diyor ve "ve bir bakıma, işe yaraması için daha kirli, daha pürüzlü ve daha çirkin olması gerekiyordu."
Görüntü boyunca Lexie'nin iki dik kulağı çerçeveleniyor, çünkü kamera onun sırtında. Salvadori en çok beklenmedik unsurları seviyor, "örneğin sallantılı olma, hiç aklıma gelmeyen bir şeydi. Bu yüzden bu projede gerçekten köpeğe güvenmek istedim - çünkü tamamen farklı bir yaratıcı girdi görmek istiyordum." Aslen İtalyan olan 29 yaşındaki Salvadori, İspanyol olan 27 yaşındaki Álvarez-Hornia ile altı yıl önce Cannes'da tanıştı; ikisi de Londra'da yönetmenlik okumuştu.
Salvadori her zaman köpekleri sevmiştir; Álvarez-Hornia'nın alerjisi var ama "o filmi yapmak için sağlığımdan biraz fedakarlık etmekten mutluydu." Kısa filmin galası, bir kısmı macera, bir kısmı kaosa iniş olan ve çok komik olan bir kamera arkası belgeseliyle birlikte yapıldı. Köpek unsuru en deneysel olanı olsa da, film yapımının hiçbiri geleneksel denebilecek gibi değildi. Bir kere, çekim izni almadılar, bu yüzden her sahnenin arkasında, bir otel odasını ya da Londra'daki Senate House'u güvenlik tarafından yakalanmadan 1940'ların hükümet ofisine dönüştürmeye çalışan bir ekip var. Ama filmin kendisi komik değil.
1941'den, Nazi partisi sekreteri Martin Bormann tarafından Hitler'e verildiğinde, Blondi bir propaganda aracıydı, Führer'in hayvan sevgisini göstermek için ortaya çıkarılırdı. "Duygusal destek" hayvanlarından önceki günlerden kalma bir sadakat ve kontrol sembolüydü - Alman vatandaşları, Blondi'ye benzeyen bir köpek besleyerek Nazi bağlılıklarını gösterir ve Alman çoban köpekleriyle yeterince ilgilenmezlerse birbirlerini Gestapo'ya ihbar ederlerdi. Nisan 1945'te Hitler'in ölümünden bir gün önce, Blondi son hizmetini yaptı: gücünü test etmek için bir siyanür hapı yedi. Yine de "yaptı" yanlış bir kelime olabilir, çünkü Álvarez-Hornia'nın belirttiği gibi, "Filmdeki Blondi gerçekten masum varlıktır. Onun vicdanı, ideolojisi ya da herhangi bir ahlaki yargılama yeteneği yoktur." Film, generallerin titreyen Hitler'e kötü haberler verdiği, dalkavukluklarının savaşın sonucunu değiştirmediği ve sığınağın iskelet ekibi haline geldikleri Üçüncü Reich'ın son anlarını kapsıyor.
Senaryo, Salvadori'nin "her zaman sinematik kahramanlarımdan biri" dediği Peter Greenaway tarafından yazıldı. "Blondi üzerinde çalışırken Greenaway'in onun hakkında bir kısa hikaye yazdığını fark ettim. Bulmak için kütüphaneye koştum ve zeka ve dehayla doluydu." Greenaway, bu basit başlangıç noktasından onu bir senaryoya dönüştürmeyi kabul etti. Bir hayran yardım etti. Görüntü yönetmeni Robert Richardson da tavsiyede bulundu ve Salvadori'ye profesyonel olarak eğitilmiş köpekler kullanmamasını söyledi: "Sadece gerçek bir köpek gibi davranan gerçek bir köpek al." Salvadori, "yüzde 100 haklıydı" diyor.
İnsan rollerini dağıtırken, film yapımcıları oyunculara kimin filme gerçekten gireceğini kimsenin bilmediğini açıkça söylediler - her şey Lexie'nin kime bakacağına bağlıydı. Salvadori, "Kamerayı hiç düşünmek zorunda değillerdi," diye açıklıyor. "Böylece neredeyse tiyatro gibi oldu. Sadece kendi içlerinde oynuyorlardı." Bu koşul -ekran süresinin garantisi olmaması- oyuncu havuzlarını sınırladı, ama aynı zamanda parçanın ruh halini uygun bir şekilde şekillendirdi. Álvarez-Hornia, "Hitler'in tüm bu generalleri, ilgi için köpeğin peşinden koşuyordu, çünkü köpeğin ilgisini kim alırsa Hitler'in ilgisini alacağını biliyorlardı. Ama aynı zamanda patronlarının ilgisi için köpekle rekabet etmek zorundaydılar, bu yüzden bir bakıma bu derin güvensizliği yansıtıyordu." Aynı zamanda faşist bir ölüm kültünde ayakta kalan son kişi olmanın aşağılayıcılığını da yakalıyor: kendinizi o kadar tamamen silmek ki bir hayvanın önünde sürünürsünüz; buna bir askerin çılgınca ve gizlice Blondi ile bir parça et için kavga ettiği çarpıcı bir sahne de dahil.
Salvadori, "Kendim de hayran kalmak istedim," diyor. "Bu kez, sadece film yapımcısı değil, izleyici olmak istedim." Hitler'i oyuncu olarak seçmek başka bir zorluktu, ancak "Komik bir şekilde, Birleşik Krallık'ta herkes Hitler'i oynamak istiyor. Sanırım kötü adamı oynamak gösteri reelinizde iyi görünüyor." Ama hem o hem de yapımcısı Almanca konuşan birini istiyordu, ancak "Alman oyuncular Führer'i oynamak istemiyor. Sadece repliklerini söylemekle kalmayıp aynı zamanda köpekle gerçekten uyum sağlayacak birini bulmakta çok zorlandık." Sonunda, Hitler'e benzemeyen ama o çılgın, muhtaç soğukluğu yakalayan Nicola Pedrozzi'yi bir İsviçre dağının yarısında buldular.
"Köpekle uyum sağlamak" sadece gelişigüzel bir söz değil. Filmin tamamı, atmosfere karşı son derece hassas bir yaratığa bağlı. Salvadori, "Hiç şaka ya da takla yok," diyor. "Bu kadar korkunç bir şeyi bu eşsiz perspektiften izliyor olma fikri, hedeflediğimiz mizahtı. Ama gülecek bir şey yok. Sığınakta aşağıdalar ve kimse mutlu değil, köpek bile. Köpekler enerjileri alır." Ekibin henüz o sığınakta çekim yapmak için izin almamış olması, kaygı ve klostrofobiye sadece katkıda bulundu. Köpek olmayı hayal edin, Nazi yenilgisinin kasvetli can sıkıntısını ve hayal kırıklığını hissediyor, tüm bunların ne anlama geldiği hakkında hiçbir fikri yok.
İkilinin bir sonraki filmi, Güney Amerika'da bir sömürge villasında geçen, "tamamen inzivada yaşayan, sadece hizmetçileri ve bir köpeği olan bir Nazi sürgünü hakkında" uzun metrajlı bir film. "Sonra günlük rutini bozulmaya başlıyor ve ormana gitmek zorunda kalıyor." Salvadori, bu filmin daha geleneksel ve daha az stresli bir şekilde çekileceğini söylüyor. "Kamerayı bir köpeğe teslim ederek verdiğimden daha fazla kontrolümden vazgeçemezdim."
Sıkça Sorulan Sorular
İşte makale ve dünyanın ilk sinemadografçısı Lexie konsepti hakkında SSS listesi
Başlangıç Soruları
S Sinemadografçı nedir
C Bu, makalede uydurulmuş bir kelimedir. Görüntü yönetmeni ile deliyi birleştirir. Hitler'den nefret eden bir köpek hakkındaki kara komedi için sahneleri filme almak üzere eğitilmiş bir köpeği ifade eder.
S Lexie kimdir
C Lexie, bir film setinde kamera kullanmak üzere eğitilmiş gerçek bir köpektir. Köpekle Gerçekten Anlaşan Bir Hitler'e İhtiyacımız Vardı adlı kısa filmin yıldızı ve sinemadografçısıdır.
S Başlık neden bu kadar tuhaf
C Başlık bir şakadır. Film yapımcılarının, köpeğin kahraman ve kötü adamın iyi bir Hitler olduğu bir film yapabilmeleri için köpeklere karşı nazik bir Hitler versiyonuna ihtiyaç duyduklarını öne sürer. Karanlık, absürt bir komedidir.
S Lexie kayıt düğmesine gerçekten basıyor mu
C Evet, Lexie, kameradaki özel yapım büyük bir düğmeye basarak çekimi başlatıp durdurmak üzere eğitilmiştir. Çekimi mükemmel bir şekilde çerçevelemez, ancak eylemi tetikler.
İleri Düzey Sorular
S Lexie bir kamerayı kullanmak için nasıl eğitildi
C Lexie, pozitif pekiştirme kullanılarak eğitildi. Önce burnuyla bir hedefe dokunmayı öğrendi. Daha sonra bu hedef, kameraya bağlı büyük, köpek dostu bir düğmenin üzerine yerleştirildi. Artık düğmeye basmayı bir ödül almakla ilişkilendiriyor.
S Bu sadece bir hile mi yoksa gerçek film yapımı mı
C Bu gerçek bir sanatsal gösteridir. Film yapımcıları, absürt tonla eşleşen benzersiz, sallantılı ve öngörülemez bir perspektif yaratmak için kasıtlı olarak Lexie'nin köpek gözünden görüşünü kullandılar. Bu gerçek bir film yapımıdır, ancak estetik, kasıtlı olarak amatör ve kaotiktir.
S Lexie ne tür bir kamera kullanıyor
