Pan gyflwynodd Benedict Morrison, sy’n rhedeg gŵyl gomedi Llundain, Blondi yn ei berfformiad cyntaf mewn sinema yn Brixton yn gynharach y mis hwn, aeth ati’n llawn. Mae’r ffilm yn edrych yn newydd ar ddyddiau olaf y Drydedd Reich. Dychmygwch hyn, meddai wrth y gynulleidfa: mae’n 1924, ac mae FW Murnau newydd strapio camera ffilm i feic, gan ddyfeisio’r ongl gamera oddrychol. Y canlyniad oedd The Last Laugh, ffilm a ddaliodd ansicrwydd bywyd yn yr Almaen ar ôl y Rhyfel Byd Cyntaf gydag emosiwn mor finiog nes iddo awgrymu’r degawd i ddod—a newidiodd sinema am byth.
Ar gyfer Blondi, a saethwyd 100 mlynedd yn ddiweddarach, cafodd y camera ei strapio i gi. Mae Lexie, ci defaid Almaenig saith mis oed, yn chwarae’r cymeriad teitl—ci olaf Hitler, efallai’r ci mwyaf enwog mewn geopolitics. Ond hi hefyd yw’r cyd-gyfarwyddwr ffotograffiaeth, neu “sinemadograffydd” os yw’n well gennych, fel y mae Pablo Álvarez-Hornia (cynhyrchydd y ffilm) a Jack Salvadori (ei chyd-gyfarwyddwr) yn sicr yn ei wneud. Mae hyn yn creu profiad sinematig unigryw. Weithiau rydych chi’n teimlo ychydig yn sâl o’r newidiadau sydyn mewn cyflymder a’r onglau od. “Mae angen i rai pethau fod yn anghyfforddus,” meddai Álvarez-Hornia, “ac mewn ffordd, roedd angen iddo fod yn fwy budr, yn fwy garw, ac yn fwy hyll i weithio.”
Mae’r ddelwedd drwyddi draw wedi’i ffrâm gan ddwy glust fyrlymus Lexie, gan fod y camera ar ei chefn. Mae Salvadori wrth ei fodd â’r elfennau annisgwyl fwyaf, “yr ysgwyd, er enghraifft, yn rhywbeth na feddyliais i erioed amdano. A dyna pam roeddwn i wir eisiau ymddiried yn y ci ar gyfer y prosiect hwn—oherwydd roeddwn i eisiau gweld mewnbwn creadigol hollol wahanol.” Yn wreiddiol o’r Eidal, cyfarfu Salvadori, 29 oed, ag Álvarez-Hornia, 27 oed ac o Sbaen, yn Cannes chwe blynedd yn ôl; roedd y ddau wedi astudio cyfarwyddo yn Llundain.
Mae Salvadori wedi caru cŵn erioed; mae Álvarez-Hornia yn alergedd iddynt ond roedd yn “hapus i aberthu ychydig o’m hiechyd i wneud y ffilm honno.” Cyfunwyd perfformiad cyntaf y ffilm fer â rhaglen ddogfen y tu ôl i’r llenni, a oedd yn ddoniol—rhan antur, rhan ddisgyniad i anhrefn. Er bod yr elfen gi yn fwyaf arbrofol, nid oedd unrhyw ran o’r ffilmio yn hyn a elwir yn gonfensiynol. Am un peth, ni chawsant ganiatâd i ffilmio, felly y tu ôl i bob golygfa mae criw yn ceisio troi ystafell westy neu Dŷ’r Senedd yn Llundain yn swyddfa lywodraethol o’r 1940au heb gael eu dal gan ddiogelwch. Ond nid yw’r ffilm ei hun yn ddoniol.
O 1941, pan gafodd ei rhoi i Hitler gan ysgrifennydd y blaid Natsïaidd Martin Bormann, roedd Blondi yn arf propaganda, yn cael ei dangos i ddangos cariad y Führer at anifeiliaid. Roedd yn symbol o deyrngarwch a rheolaeth o’r dyddiau cyn anifeiliaid “cefnogaeth emosiynol”—byddai dinasyddion Almaenig yn dangos eu teyrngarwch Natsïaidd trwy gadw ci a oedd yn edrych fel Blondi, ac yn adrodd am ei gilydd i’r Gestapo os nad oeddent yn ddigon diddorol mewn cŵn defaid Almaenig. Y diwrnod cyn marwolaeth Hitler ym mis Ebrill 1945, perfformiodd Blondi ei gwasanaeth olaf: bwyta pilsen cyanid i brofi ei chryfder. Er y gallai “perfformio” fod yn air anghywir, gan, fel y mae Álvarez-Hornia yn nodi, “Blondi yn y ffilm yw’r bod diniwed go iawn. Nid oes ganddi gydwybod, dim ideoleg, dim gallu am unrhyw farn foesol o gwbl.” Mae’r ffilm yn cwmpasu eiliadau olaf y Drydedd Reich, wrth i gadfridogion gyflwyno newyddion drwg i Hitler sy’n crynu, a’u gweniaith yn gwneud dim i newid canlyniad y rhyfel, ac maent yn gorffen fel criw sgerbwd yn y bunker.
Ysgrifennwyd y sgript gan Peter Greenaway, “bob amser yn un o’m harwyr sinematig,” meddai Salvadori. “Tra roeddwn i’n gweithio ar Blondi, sylweddolais fod Greenaway wedi ysgrifennu stori fer amdani. Rhuthrais i’r llyfrgell i’w chanfod, ac roedd yn llawn ffraethineb a gallu.” Cytunodd Greenaway i’w throi’n sgript o’r man cychwyn syml hwn. Helpodd cefnogwr allan. Rhoddodd y sinematograffydd Robert Richardson gyngor hefyd, gan ddweud wrth Salvadori i beidio â defnyddio cŵn wedi’u hyfforddi’n broffesiynol: “Cael ci go iawn sy’n ymddwyn fel ci go iawn.” Dywed Salvadori ei fod yn “100% yn iawn.”
Wrth gastio’r rolau dynol, roedd y gwneuthurwyr ffilm yn onest gyda’r actorion nad oedd neb yn gwybod pwy fyddai’n gorffen yn y ffilm mewn gwirionedd—roedd yn dibynnu i gyd ar bwy y digwyddodd Lexie edrych arno. “Nid oedd yn rhaid iddynt feddwl am y camera o gwbl,” eglura Salvadori. “Felly daeth bron yn debyg i theatr. Roeddent yn actio o fewn eu hunain yn unig.” Roedd y cyflwr hwn—dim gwarant o amser sgrin—yn cyfyngu ar eu cronfa o actorion, ond hefyd lluniodd naws y darn mewn ffordd addas. “Roedd yr holl gadfridogion hyn o Hitler,” meddai Álvarez-Hornia, “yn hela’r ci am sylw, oherwydd roeddent yn gwybod pwy bynnag gafodd sylw’r ci, cafodd sylw Hitler. Ond roedd yn rhaid iddynt hefyd gystadlu â’r ci am sylw eu bos, felly mewn ffordd roedd yn adlewyrchu’r ansicrwydd dwfn hwnnw.” Mae hefyd yn dal anfri bod y person olaf yn sefyll mewn cwlt marwolaeth ffasgaidd: dileu eich hun mor llwyr nes y byddwch yn ymgreinio o flaen anifail, gan gynnwys golygfa drawiadol lle mae milwr yn ymladd yn ffyrnig ac yn gyfrinachol â Blondi am ddarn o gig.
“Roeddwn i eisiau fy synnu fy hun,” meddai Salvadori. “Am unwaith, roeddwn i eisiau bod yn wylwraig, nid dim ond y gwneuthurwr ffilm.” Roedd castio Hitler yn her arall, er ei fod yn nodi, “Yn ddigon doniol, yn y DU, mae pawb eisiau chwarae Hitler. Rwy’n dyfalu ei fod yn edrych yn dda ar eich showreel i chwarae’r dyn drwg.” Ond roedd ef a’i gynhyrchydd eisiau siaradwr Almaenig, eto “nid yw actorion Almaenig eisiau chwarae’r Führer. Buom yn cael trafferth mawr i ddod o hyd i rywun a allai nid yn unig gyflwyno’r llinellau ond wir gyd-dynnu â’r ci.” Yn y diwedd daethant o hyd i Nicola Pedrozzi—nad yw’n edrych fel Hitler ond sy’n dal yr oerni ffyrnig, angenus hwnnw—hanner ffordd i fyny mynydd yn y Swistir.
Nid yw “cyd-dynnu â’r ci” yn ddim ond llinell daflu i ffwrdd. Mae’r ffilm gyfan yn dibynnu ar greadur sy’n sensitif iawn i awyrgylch. “Nid oes jôcs na chwympiadau,” meddai Salvadori. “Y syniad eich bod yn gwylio rhywbeth mor erchyll o’r safbwynt unigryw hwn oedd yr hiwmor roeddem yn anelu ato. Ond nid oes dim i chwerthin amdano. Maent i lawr yn y bunker, ac nid oes neb yn hapus, hyd yn oed y ci. Mae cŵn yn codi ar egni.” Nid oedd y ffaith nad oedd y criw wedi cael caniatâd i ffilmio yn y bunker hwnnw eto ond yn ychwanegu at y pryder a’r claustroffobia. Dychmygwch fod y ci, yn teimlo’r diflastod llwm a’r anticlimax o orchfygiad y Natsïaid, heb unrhyw syniad beth oedd unrhyw beth yn ei olygu.
Ffilm nesaf y pâr yw nodwedd hyd llawn wedi’i gosod mewn fila drefedigaethol yn Ne America, am “alltud Natsïaidd sy’n byw mewn enciliad llwyr, dim ond morwynion a chi. Yna mae ei drefn ddyddiol yn dechrau chwalu, ac mae’n gorfod mynd i’r jyngl.” Bydd y ffilm honno, meddai Salvadori, yn cael ei saethu’n fwy confensiynol—a llai o straen. “Ni allwn fod wedi rhoi’r gorau i fwy o reolaeth nag y gwnes i trwy drosglwyddo’r camera i gi.”
Cwestiynau Cyffredin
Dyma restr o Gwestiynau Cyffredin am yr erthygl a’r cysyniad o Lexie y sinemadograffydd cyntaf yn y byd
Cwestiynau Dechreuwyr
C Beth yw sinemadograffydd
A Mae’n air wedi’i wneud i fyny o’r erthygl Mae’n cyfuno sinematograffydd â mad (gwallgof) Mae’n cyfeirio at gi sydd wedi’i hyfforddi i ffilmio golygfeydd yn benodol ar gyfer comedi dywyll am gi sy’n casáu Hitler
C Pwy yw Lexie
A Ci go iawn yw Lexie sydd wedi’i hyfforddi i weithredu camera ar set ffilm Hi yw’r seren a’r sinemadograffydd ar gyfer y ffilm fer Roedd angen Hitler arnom a oedd yn cyd-dynnu’n dda â’r ci
C Pam mae’r teitl mor od
A Jôc yw’r teitl Mae’n awgrymu bod angen fersiwn o Hitler ar y gwneuthurwyr ffilm a oedd yn garedig i gŵn fel y gallent wneud ffilm lle mae’r ci yn arwr a’r dihiryn yn Hitler neis Comedi dywyll absẃrd ydyw
C Ydy Lexie mewn gwirionedd yn pwyso’r botwm recordio
A Ydy, mae Lexie wedi’i hyfforddi i bwyso botwm mawr wedi’i adeiladu’n arbennig ar y rig camera i ddechrau a stopio ffilmio Nid yw’n ffrâmio’r ergyd yn berffaith, ond mae’n sbarduno’r weithred
Cwestiynau Uwch
C Sut mae Lexie wedi’i hyfforddi i weithredu camera
A Hyfforddwyd Lexie gan ddefnyddio atgyfnerthiad cadarnhaol Yn gyntaf, dysgodd gyffwrdd â tharged gyda’i thrwyn Yna gosodwyd y targed hwnnw ar fotwm mawr sy’n gyfeillgar i gŵn wedi’i gysylltu â’r camera Mae hi nawr yn cysylltu pwyso’r botwm â chael gwobr
C Ai dim ond gimmick yw hwn neu a yw’n ffilmio go iawn
A Stynt artistig dilys ydyw Defnyddiodd y gwneuthurwyr ffilm fwriadol safbwynt llygad y ci Lexie i greu persbectif unigryw, ysgytwol ac anrhagweladwy Mae’n ffilmio go iawn, ond mae’r esthetig yn fwriadol amatur ac anhrefnus i gyd-fynd â’r naws absẃrd
C Pa fath o gamera mae Lexie yn ei ddefnyddio
"Roedd angen Hitler arnon ni oedd yn dod ymlaen yn dda gyda'r ci": cyfarfod â Lexie, y sinematograffydd cyntaf yn y byd.
